По-близък поглед към кратката история на Алиса Мунро „Бягство“

"Бягство" от Нобелова награда-предоставяне на канадски автор Алис Мунро, разказва историята на млада жена, която отказва шанс да избяга от лош брак. Историята дебютира в брой на 11 август 2003 г. The New Yorker. Появява се и в едноименната колекция на Munro от 2004 г.

Бягащи хора, животнии емоциите изобилстват в историята.

Съпругата Карла е два пъти бягство. Когато била на 18 години и обвързана с колежа, тя избягала да се омъжи за съпруга си Кларк срещу желанията на родителите си и оттогава се отчуждава от тях. И сега, като се качи в автобус за Торонто, тя бяга втори път - този път от Кларк.

Любимата бяла коза на Карла, Флора, също изглежда бягство, като необяснимо изчезна малко преди началото на историята. (В края на историята обаче изглежда вероятно Кларк през цялото време да се опитва да се отърве от козата.)

Ако мислим за „бягство“ като означава „извън контрол“ (както в „бегъл влак“), други примери идват на ум в историята. Първо, има укритата емоционална привързаност на Силвия Джеймисън към Карла (това, което приятелите на Силвия описват пренебрежително като неизбежна „смачка върху момиче“). Съществува и беглото участие на Силвия в живота на Карла, което я тласка по път, който Силвия си представя, че е най-подходящ за Карла, но който тя може би не е готова или всъщност не иска.

Бракът на Кларк и Карла изглежда следва следа от ускорена траектория. И накрая, има ужасен нрав на Кларк, внимателно документиран в началото на историята, който заплашва да стане наистина опасно, когато той отива в къщата на Силвия през нощта, за да се сблъска с нея за насърчаването на тази на Карла отпътуване.

Мънро описва поведението на козата по начини, които отразяват връзката на Карла с Кларк. Тя пише:

„Отначало беше домашен любимец на Кларк изцяло, следваше го навсякъде и танцуваше за вниманието му. Тя беше толкова бърза, грациозна и провокативна като коте, а приликата й с влюбено момиче влюбена ги накараха и двамата да се смеят “.

Когато Карла за пръв път напусна дома си, тя се държеше много по звездното око на козата. Тя беше изпълнена с "шеметна наслада" в стремежа си към "по-автентичен вид живот" с Кларк. Тя беше впечатлена от добрия му външен вид, цветната му история на заетост и „всичко за него, което я игнорираше“.

Многократното предложение на Кларк, че „Флора може би току-що е тръгнала, за да си намери били“ очевидно паралели Карла бяга от родителите си, за да се омъжи за Кларк.

Особено притеснителното при този паралел е, че първият път, когато Флора изчезва, тя се губи, но все още е жива. Вторият път, когато тя изчезва, изглежда почти сигурно, че Кларк я е убил. Това подсказва, че Карла ще бъде в много по-опасна позиция, тъй като се е върнала в Кларк.

Докато козата зрееше, тя сменя съюзи. Мънро пише: „Но като остарееше, изглежда, че се привързва към Карла и в тази привързаност внезапно беше много по-мъдра, по-малко капризна; вместо това тя изглеждаше способна на приглушен и ироничен вид хумор. "

Ако Кларк всъщност е убил козата (и изглежда вероятно е имал), това е така символичен на неговия ангажимент да убие всеки един от импулсите на Карла да мисли или да действа независимо, за да бъде всичко друго, освен "безлюдното влюбено момиче", което се омъжи за него.

Въпреки че Кларк е ясно представен като убийствена, засилваща сила, историята също полага част от отговорността за ситуацията на Карла върху самата Карла.

Помислете за начина, по който Флора позволява на Кларк да я домашни, въпреки че той може да е виновен за първоначалното й изчезване и вероятно е на път да я убие. Когато Силвия се опитва да я домаши, Флора слага глава надолу, сякаш до дупе.

"Козите са непредвидими", казва Кларк на Силвия. „Те могат да изглеждат кротки, но всъщност не са. Не и след като пораснат. ”Изглежда думите му важат и за Карла. Тя се е държала непредвидимо, като се е ориентирала към Кларк, който й е причинявал страдание, и е „удряла“ Силвия, като е излязла от автобуса и е излязла от бягството, което Силвия е предложила.

За Силвия Карла е момиче, което се нуждае от напътствие и спестяване и е трудно да си представи, че изборът на Карла да се върне при Кларк е изборът на възрастна жена. "Пораснала ли е?" Силвия пита Кларк за козата. "Тя изглежда толкова малка."

Отговорът на Кларк е двусмислен: "Тя е толкова голяма, колкото някога ще получи". Това подсказва, че битието на Карла „пораснал“ може да не прилича на определението на Силвия за „пораснал“. В крайна сметка Силвия идва да види тези на Кларк точка. Извинението й на Карла дори обяснява, че тя „е направила грешката, като е мислила някак, че свободата и щастието на Карла са едно и също нещо“.

На първо четене може да очаквате, че точно както козата прехвърли съюзите от Кларк към Карла, така и Карла можеше да промени съюзите, вярвайки повече на себе си и по-малко на Кларк. Това със сигурност вярва Силвия Джеймисън. И това е, което здравият разум би диктувал, предвид начина, по който Кларк се отнася с Карла.

Но Карла определя себе си изцяло по отношение на Кларк. Munro пише:

- Докато тя бягаше от него - сега - Кларк все още държеше мястото си в живота си. Но когато тя приключи да бяга, когато тя просто продължи, какво би поставила на негово място? Какво друго - кой друг - може някога да бъде толкова ярко предизвикателство? "

И именно това предизвикателство Карла запазва, като издържа „против изкушението“ да се разходи до ръба на гората и да потвърди, че Флора е убита там. Тя не иска да знае.