Феминизъм в "Шоуто на Дик Ван Дайк"

Къде точно намираме феминизъм в Шоуто на Дик Ван Дайк? Подобно на много телевизионни предавания от 60-те години, Шоуто на Дик Ван Дайк прие някои от обществото стереотипи до голяма степен без съмнение, но и се разби по свой начин.

Дик Ван Дайк и Мери Тайлър Мур изиграха Роб и Лора Петри, щастливо женена двойка в предградие с едно дете. Поредицата беше голямата почивка на Ван Дайк и въпреки че Мур вече имаше утвърдена филмова и телевизионна кариера, ролята й на Лора беше тази, която я циментира като телевизионна легенда. Шоуто продължи в продължение на пет сезона, от 1961 до 1966 г., и беше популярно както сред публиката, така и от критиката. Той остава любим пример за класическия ситком за работа / дома.

По много начини, Шоуто на Дик Ван Дайк не разтърси лодката, когато стана дума за портрети на жени и идеи за пола. Роб и Лора са показани, че спят в отделни легла, тъй като много ситкоми от епохата изобразяват брачни двойки поради тежките ограничения за "приличие" на Код на Хайс. Този код, който е бил в сила от приблизително 1930 г. до 1966 г., силно ограничава съдържанието в американския филм и телевизия в интерес на „морала“. Докато някои аспекти на кодекса бяха безкрайно разумни - той забраняваше жестокостта към животните на множества, за едно нещо - други бяха категорично обвързани с ограничителния морал на 1930.

Централната двойка изпълнява изключително традиционните полове. Роб е писател на комедия, който пламва с "момчетата" в офиса, докато Лора е бивша танцьорка, превърната в домакиня. В по-голямата си част и двамата са изобразени като доста доволни от тази подредба.

Има една "жена в кариерата" Сали, която пише за същото шоу, което Роб прави и е също така офис машинописец, стереотипно женска роля. Въпреки че има работа в областта, ориентирана към мъже, Сали представлява другия ситком герой от епохата: гладният от мъжа. Често говори за лов на съпруг и "плаши" мъже със силната си личност.

От друга страна, някои новаторски аспекти предлагат на зрителите намек за феминизъм Шоуто на Дик Ван Дайк.

Това беше един от първите ситкоми, които изобразяват работното място на героите в допълнение към дома. Дик Ван Дайк, Морей Амстердам и Роуз Мари изиграха екип от писатели за комедийна програма; Основан на Карл Райнер Шоуто на Дик Ван Дайк върху реалния му опит в писането за телевизия през 50-те години. Вместо да гледа как съпруг и куфарчето му се прибират от мистериозна невиждана работа в корпоративен САЩ, зрителите наблюдаваха действието в офиса на Роб Петри, както и у дома. Героите от работата и дома се смесиха и на двете места. Реализмът, извлечен от житейския опит на Карл Райнер, допринесе за разграждането на клишевите образи на фалшив телевизионен ситком предградия и свързаните с тях полови стереотипи.

Лора Петри на Мур беше одухотворено присъствие и далеч от типичната домакиня. Тя дори предизвика малка полемика, като носеше панталони от капри в епоха, когато стандартният гардероб за домакини на ситком беше тежък за рокли и перли. Телевизионните ръководители не бързаха да се отклоняват от това, но Мур с основание настоя, че това е нереалистичен, изфабрикуван телевизионен образ; никой не носеше рокля и перли, за да върши домакинска работа. Въпреки първоначалната съпротива, тесните панталони, които демонстрираха фигурата на нейната танцьорка, го направиха в шоуто и това очевидно помогна за популяризирането им за много жени, които гледаха. Тя не беше първата жена, която носеше панталони по телевизията, но беше траен, емблематичен образ и решението се основаваше на изобразяването на реалността, вместо на прославянето на несъществуващ „щастлив домашен производител“ виж.

Сигурно, професионалната телевизионна писателка Сали Роджърс, изиграна от Роуз Мари, беше сингъл. Беше трудно да се избяга от фалшива дихотомия на домакиня vs. жена в кариерата, с „перфектната домакиня“, представена като крайна цел за всяка жена. Имаше задължителните сюжетни линии за това, че Сали се опитва да намери среща или се чуди защо Сали никога не е била омъжена, „горкото момиче“. След това отново тук беше умна, нахална професионалистка жена, която можеше да достави комедийните стоки и да превъзнася повечето мъже наоколо си. Когато Роб и Лора нагласят Сали на среща със срамежливия и нервен братовчед на Лаура, те се страхуват, че той ще бъде сплашен от непрекъснатите шеги и закачки на Сали. Той изненадва всички, като смята, че тя е най-великата, най-смешна жена, която някога е срещал. Той доказва, че стереотипът е грешен и отмъщава на Сали, че е себе си.

В един епизод Лора танцува за седмица в телевизионното шоу, където работи Роб. Преди да се омъжи за Роб, тя беше професионална танцьорка и сега обмисля да съживи тази кариера и да стане редовен в неговото шоу. Следват обичайните шеги с некомпетентни къщи, като Роб не може да приготви замразена вечеря или да пусне правилно пералнята. Беседата за избора да бъдеш жена вместо на професионалист е много от времето си. От друга страна, има прилично количество подигравки с начина, по който мъжете го възприемат като място на Роб да „контролира“ Лора. Междувременно саркастичен диалогът за блясъка на шоубизнеса в сравнение с живота на тенджери и тигани фино подкопава идеята, че да бъдеш жена е единствената цел за всяка жена.

Няма много открит феминизъм Шоуто на Дик Ван Дайк. Пробегът му завършва през 1966 г., същата година СЕГА е основана и точно като радикален феминизъм от женското освободително движение започва. Основният проблем обаче се крие по-малко в лечението на предаването „съпругата и майката срещу кариера ”дихотомия, отколкото във факта, че дихотомията е била на преобладаващ мит за времето - и то не е изчезнало напълно. Най-добрият начин да търсите намеци за настъпващ феминизъм Шоуто на Дик Ван Дайк е да се чете между еднолинейните.