Анализ на „Сините на Сони“ от Джеймс Болдуин

„Сините на Сони“ от Джеймс Болдуин е публикувана за първи път през 1957 г., което я поставя в основата на движение за граждански права в САЩ. Това е три години след това Браун v. Съвет за образование, две години след това Rosa Parks отказа да седне в задната част на автобуса, шест години преди това Мартин Лутър Кинг, младши, изнесе речта си „Имам мечта“ и седем години преди това Президент Джонсън подписаха Закон за гражданските права от 1964г.

Историята започва с разказвач от първо лице, който чете във вестника, че по-малкият му брат - от когото е отчужден - е арестуван за продажба и употреба на хероин. Братята израснаха в Harlem, където все още живее разказвачът. Разказвачът е учител по алгебра в гимназията и е отговорен съпруг и баща. За разлика от него, брат му Сони е музикант, който е водил много по-див живот.

Няколко месеца след ареста разказвачът не се свързва със Сони. Той не одобрява и се тревожи за употребата на наркотици от брат си и той се отчуждава от привличането на брат си към музика на музика. Но след като дъщерята на разказвача умира

Когато Сони е освободен от затвора, той се мести със семейството на брат си. След няколко седмици Сони кани разказвача да дойде да го чуе да свири на пиано в нощен клуб. Разказвачът приема поканата, защото иска да разбере по-добре брат си. В клуба разказвачът започва да оценява стойността на музиката на Сони като отговор на страданието и той изпраща питие, за да покаже уважението си.

В цялата история тъмнината се използва, за да символизира заплахите, които заплашват афро-американската общност. Когато разказвач обсъжда студентите си, той казва:

"Всичко, което те наистина знаеха, бяха два мрака, тъмнината на техния живот, която сега се затваряше върху тях, и тъмнината на филмите, които ги бяха заслепили за този друг мрак."

Докато учениците му наближават зряла възраст, те осъзнават колко ограничени ще бъдат техните възможности. Разказвачът оплаква, че много от тях може би вече употребяват наркотици, точно както направи Сони и че може би наркотиците ще направят „повече за тях, отколкото алгебрата би могла“. Тъмнината от филмите, отекнани по-късно в коментар за гледане на телевизионни екрани, а не за прозорци, предполага, че забавлението е насочило вниманието на момчетата далеч от тяхното собствено живее.

Докато разказвачът и Сони се возят в такси към Харлем - "живите, убиващи улици на нашето детство" - улиците „потъмняват с тъмни хора“. Разказвачът посочва, че нищо наистина не се е променило от тяхното детство. Той отбелязва, че:

„... къщи точно като къщите от нашето минало, но доминираха в пейзажа, момчетата точно като момчетата, които някога бяхме открили те са се задушили в тези къщи, слязоха на улиците за светлина и въздух и се озоваха обградени от бедствие. "

Въпреки че и Сони, и разказвачът са обиколили света, като са се записали на военни, и двамата са се озовали в Харлем. И въпреки че разказвачът по някакъв начин е избягал от „тъмнината“ на своето детство, като е получил а уважавана работа и създаване на семейство, той осъзнава, че децата му са изправени пред същите предизвикателства той се изправи.

Неговото положение не изглежда много по-различно от това на по-възрастните хора, които той помни от детството.

„Тъмнината отвън е това, за което говореха старите хора. Това е, от което са дошли. Това търпят. Детето знае, че повече няма да говорят, защото ако знае твърде много за случилото се тях, той ще знае твърде много твърде скоро за това, което ще се случи него."

Чувството за пророчество тук - сигурността на „какво ще се случи“ - показва примирение към неизбежното. „Старите хора“ се обръщат към непосредствения мрак с мълчание, защото няма какво да направят за това.

Нощният клуб, в който Сони играе, е много тъмен. Намира се на „къса, тъмна улица“, а разказвачът ни казва, че „светлините бяха много слаби в тази стая и не можахме да видим“.

И все пак има усет, че този мрак осигурява безопасност на Сони, а не заплаха. Подкрепящият по-възрастен музикант Креол „изригва от всичко това атмосферно осветление“ и казва на Сони: „Бях седя точно тук... чака те. "За Сони, отговорът на страданието може да се крие в тъмнината, а не вътре избягвайки го.

Поглеждайки към светлината на лентата, разказвачът ни казва, че музикантите „внимават да не стъпят в това кръг от светлина твърде внезапно: че ако се преместят в светлината твърде внезапно, без да се замислят, ще загинат в пламък. "

Но когато музикантите започнат да свирят, „светлините на лентата, в квартета, се превърнаха в един вид индиго. Тогава всички те изглеждаха различно там. “Забележете фразата„ в квартета “: важно е музикантите да работят като група. Заедно те правят нещо ново и светлината се променя и става достъпна за тях. Те не са направили това „без да се замислят“. По-скоро са го направили с упорит труд и "мъки".

Въпреки че историята се разказва с музика, а не с думи, разказвачът все пак описва музиката като разговор между играчите и той говори за това, че Креол и Сони имат "диалог". Този безсловесен разговор сред музикантите контрастира с примиреното мълчание на „старото хора. "

Както Балдуин пише:

„Защото, докато приказката за това как страдаме и как сме възхитени и как може да възтържествуваме, никога не е нова, тя винаги трябва да бъде чута. Няма друга приказка, която да разкаже, това е единствената светлина, която имаме в цялата тази тъмнина. "

Вместо да се опитват да намерят отделни пътища за бягство от тъмнината, те импровизират заедно, за да създадат нов вид светлина.