Стара и нова архитектура във Виена, Австрия

Виена, Австрия, край река Дунав, има смесица от архитектура, представяща много периоди и стилове, вариращи от сложни Барокова епоха паметници на отхвърляне на висок орнамент от 20 век. Историята на Виена, или Виена, както се нарича, е толкова богата и сложна, колкото архитектурата, която я изобразява. Градските врати са отворени за празнуване на архитектурата - и по всяко време е чудесно време за посещение.

Бидейки централно разположен в Европа, районът е заселен рано от келтите, а след това и от римляните. Той е бил столица на Свещената Римска империя и Австро-Унгарската империя. Виена е нападната както от мародерни армии, така и от средновековни язви. По време на Втората световна война тя престана да съществува напълно такава, каквато беше обгърнат от нацистка Германия. И все пак днес все още мислим за Виена като за дом на валса на Щраус и на фройдистската мечта. Влиянието на архитектурата на Винер Модерн или Виена Модерн върху останалия свят беше толкова дълбоко, колкото всяко друго движение в историята.

Може би най-емблематичната структура в цяла Виена е готиката Катедралата Свети Стефан. Първоначално започнала като романска катедрала, нейното строителство през вековете показва влиянията на деня, от готика до барок чак до покривния с керемиди покрив.

Заможните аристократични семейства като Лихтенщайните може би първо са донесли богато украсения бароков архитектурен стил (1600-1830) във Виена. Техният частен летен дом, The Градински дворец Лихтенщайн от 1709 г., съчетава италиански детайли, подобни на вили отвън, с богато украсени барокови интериори. Той е отворен за обществеността като музей на изкуствата. Белведере е друг бароков дворцов комплекс от този период, началото на 1700 година. Създаден от родения в Италия италиански архитект Йохан Лукас фон Хилдебранд (1668-1745), дворецът и градините Белведере е популярен бонбон за окото на круиза на река Дунав.

Карл VI, Свети римски император от 1711 до 1740 г., може би е отговорен за привеждане на бароковата архитектура в управляващия клас на Виена. В разгара на Пандемия на черна чума, той обеща да построи църква на св. Чарлз Борромео, ако чумата напусне града му. Това стана и великолепното Карлскирхе (1737 г.) е проектиран за първи път от бароковия главен архитект Йохан Бернар Фишер фон Ерлах. Бароковата архитектура царува по времето на дъщерята на Карл, императрица Мария Тереза ​​(1740-80) и нейния син Йосиф II (1780-90). Архитект Фишер фон Ерлах също проектира и възстанови селска ловна къщичка в лятно кралско бягство, барока Дворец Шьонбрун. Виенският императорски зимен дворец остана Хофбург.

Към средата на 1800 г. бившите градски стени и военни приспособления, които защитаваха центъра на града, бяха съборени. На тяхно място император Франц Йосиф I стартира масово градско обновление, създавайки така нареченото най-красивият булевард в света, Рингщрасе. Булевардът Ринг е облицован с над три мили монументални, исторически вдъхновени нео-готически и необарокови сгради. Терминът Ringstrassenstil понякога се използва за описание на тази комбинация от стилове. Музеят на изящните изкуства и Възрожденската възрожденска опера Опера (Wiener Staatsoper) са построени през това време. Бургтеатър, Вторият най-стар театър в Европа, за първи път е бил настанен в двореца Хофбург, преди този „нов“ театър да бъде построен през 1888 година.

Движението на виенската сецесия в началото на 20-ти век лансира революционен дух в архитектурата. Архитект Ото Вагнер (1841-1918) комбинира традиционните стилове и Арт Нуво влияния. По-късно архитект Адолф Лоос (1870-1933) създава страхотния минималистичен стил, който виждаме в The Goldman и Salatsch Building. Веждите се повдигнаха, когато Лоос изгради тази модерна конструкция срещу Императорския дворец във Виена. Годината е 1909 г. и „Looshaus“ бележи важен преход в света на архитектурата. И все пак сградите на Ото Вагнер може би са повлияли на това модернистично движение.

Някои наричат ​​Ото Коломан Вагнер бащата на съвременната архитектура. Със сигурност този влиятелен австриец помогна за преместването на Виена от Югендстил (Арт Нуво) в архитектурна практичност на 20 век. Влиянието на Вагнер върху архитектурата на Виена се усеща навсякъде в този град, както отбелязва самият Адолф Лоос, за когото през 1911 г. се казва, че е нарекъл Вагнер най-големият архитект в света.

Роден на 13 юли 1841 г. в Пенциг близо до Виена, Ото Вагнер получава образование в Политехническия институт във Виена и Кьонигличе Бауакадемия в Берлин, Германия. След това се връща във Виена през 1860 г., за да учи в Akademie der bildenden Künste (Академия за изящни изкуства), която завършва през 1863 година. Обучен е в неокласическия стил на изобразително изкуство, който в крайна сметка беше отхвърлен от сецесионистите.

Архитектурата на Ото Вагнер във Виена е зашеметяващо. Отличителната фасадна фасада на Majolika Haus прави тази жилищна сграда от 1899 г. желана собственост дори и днес. Железопътната гара Karlsplatz Stadtbahn, която навремето завладява градска Виена с разрастващите се предградия през 1900 г., е толкова почитана и пример за красива архитектура в стил Арт Нуво, че тя е преместена парче по парче до по-безопасно място, когато железопътната линия обновен. Вагнер въвежда модернизъм с Австрийската пощенска спестовна банка (1903-1912) - Банковата зала на Österreichische Postsparkasse също донесе съвременната банкова функция на хартиените транзакции във Виена. Архитектът се завръща в Арт Нуво с 1907 година Kirche am Steinhof или Църквата на Свети Леополд в Steinhof Asylum, красива църква, предназначена специално за психично болните. Собствените вили на Вагнер в Hütteldorf, Виена най-добре изразяват трансформацията му от неокласическото си обучение към Jugendstil.

• Арт Нуво във Виена, "ново изкуство", известно като Jugendstil.
• Виенска сецесия, основан през 1897 г. от съюз на австрийски художници, Вагнер не е основател, но е свързан с движението. Сецесията се основаваше на убеждението, че изкуството и архитектурата трябва да бъде от своето време, а не възраждане или имитация на исторически форми като класически, готически или ренесансови. В изложбената зала „Сецесион“ във Виена са изписани тези немски думи: der zeit ihre kunst (за всяка епоха изкуството си) и der kunst ihre freiheit (да изявява свободата си).
• Виена Модерн, преходно време в европейската архитектура. Индустриалната революция предлагаше нови строителни материали и процеси, както и архитектите на Чикагско училище, група художници и архитекти във Виена намираха път към онова, което считаме за модерност. Архитектурният критик Ада Луиз Хакстел го определи като време, „пълно с гений и противоречие“. характеризираща се с един вид биполярна архитектура от прости, геометрични дизайни, украсени с фантастичен Jugendstil орнаментика.
• Модерн Архитектури, Книгата на Вагнер от 1896 г. за съвременната архитектура продължава да се изучава.
• Градско планиране и емблематична архитектура във Виена: Църквата Steinhof и Majolikahaus дори са изобразени на чаши за кафе, предлагани за закупуване като сувенири.

Същата година Луи Съливан предлагаше a форма следва функция в американския дизайн на небостъргача Ото Вагнер описва аспекти на съвременната архитектура във Виена в преведената си декларация, че нещо непрактично не може да бъде красиво. Най-важното му писане е може би 1896 година Модерн Архитектури, в която той твърди делото за Модерна архитектура:

"Определен практически елемент, с който човекът е пропита днес, просто не може да бъде пренебрегнат и в крайна сметка всеки художник ще трябва да се съгласи със следното предложение: Нещо непрактично не може да бъде красив."- Състав, стр. 82

"„Всички съвременни творения трябва да съответстват на новите материали и искания на настоящето, ако искат да отговарят на съвременния човек."- Стил, стр. 78

"Нещата, които имат своя източник в съвременните гледки, напълно отговарят на външния ни вид... неща, копирани и имитирани от стари модели, никога не правят... Човек в модерен пътнически костюм, например, пасва много добре на чакалнята на жп гара, със спални коли, с всичките ни превозни средства; все пак не бихме ли зяпали, ако виждаме някой, облечен в дрехи от периода Луи XV, използвайки такива неща?"- Стил, стр. 77

"Стаята, която обитаваме, трябва да бъде толкова проста, колкото облеклото ни... Достатъчната светлина, приятната температура и чистият въздух в стаите са много просто изисквания на човека... Ако архитектурата не се корени в живота, в нуждите на съвременния човек... просто ще престане да бъде изкуство."- Практиката на изкуството, pp. 118, 119, 122

"Композицията включва и художествена икономия. Под това имам предвид умереността в използването и лечението на формуляри, предадени на нас или новосъздадени, които съответстват на съвременните идеи и се простират на всичко възможно. Това важи особено за онези форми, които се считат за високи изрази на художествено чувство и монументално възвисяване, като куполи, кули, квадриги, колони и др. Такива форми във всеки случай трябва да се използват само с абсолютно оправдание и пестеливо, тъй като тяхното прекаляване винаги води до обратен ефект. Ако създаденото произведение трябва да бъде истинско отражение на нашето време, простото, практическото, - може да се каже почти - Военният подход трябва да бъде напълно и напълно изразен и само поради тази причина всичко трябва да бъде екстравагантно избягва. " - Състав, стр. 84

Днешната Виена е изложбено място за архитектурни иновации. Сградите от двадесети век включват Хундертвасер-Haus, блестящо оцветена, необичайно оформена сграда на Friedensreich Hundertwasser и противоречива конструкция от стъкло и стомана, 1990 г. Haas Haus от лауреата на Прицкер Ханс Холейн. Друг архитект от Прицкер пое водещата роля, като превърна вековните и исторически защитени индустриални сгради на Виена в това, което днес е известно като Jean Nouvel Buildings Газометри Виена - масивен градски комплекс с офиси и магазини, които станаха адаптивна повторна употреба в голям мащаб.

В допълнение към проекта Gasometer, лауреат на Pritzker Жан Нувел е проектирал жилищни единици във Виена, както и победителите от Pritzker Херцог и де Меурон на Pilotengasse. И онази къща с апартаменти в Шпителлауер Lände? Друг лауреат на Прицкер, Заха Хадид.

Виена продължава да прави архитектурата по голям начин и те искат да знаете това Архитектурната сцена на Виена процъфтява.

• Речникът на изкуството Vol. 32, Grove, Oxford University Press, 1996, pp. 760-763
• „Виена Модерн (26 ноември 1978 г.), Архитектура, някой? от Ada Louise Huxtable, University of California Press, 1986, p. 100
• Модерна архитектура от Ото Вагнер, Справочник за неговите студенти по това поле на изкуството, редактиран и преведен от Хари Франсис Mallgrave, Центърът за история на изкуството и хуманитарните науки в Гети, 1988 г. (преведен от третата 1902 г.) издание)