Определение и примери за вътрешни монолози

И в художествената литература, и в публицистика, вътрешен монолог е израз на мислите, чувствата и впечатленията на героя в а разказ.

от Наръчник по литература, един вътрешен монолог може да бъде пряк или косвен:

• Директен: Изглежда, че авторът не съществува и вътрешността на героя е дадена директно, сякаш читателят подслушваше артикулация на потока от мисли и чувства, протичащи през героите ум;
• Непряк: Авторът служи като селектор, водещ, водещ и коментатор (Harmon and Holman 2006).

Интериорните монолози помагат за попълване на празни места в писмо и предоставят на читателя по-ясна картина, независимо от автора или самия герой. Често интериорните монолози се вписват безпроблемно в писане и поддържат стила и тона на парче. Друг път те се отклоняват. За примери за това завладяващо литературно устройство продължете да четете.

Както споменахме, интериорни монолози могат да бъдат намерени във всеки тип проза. Както в художествена литература, така и в белетристика, тези участъци от текста помагат за изясняване на авторските точки и осигуряване на контекст. Те обаче могат да изглеждат много различни в различните жанрове.

Използването на интериорен монолог е често срещан стилистичен избор сред писателите на фантастиката през годините. Извън контекста тези откъси изглеждат обикновени, но в рамките на текст това са кратки моменти, в които автор умишлено се отклонява от нормата.

• Погледнах в приемната. Беше празен от всичко, освен миризмата на прах. Хвърлих друг прозорец, отключих комуникационната врата и влязох в стаята отвъд. Три твърди стола и въртящ се стол, плоско бюро със стъклен плот, пет зелени калъфа за подаване, три от тях, пълни с нищо, календар и лицензионна връзка в рамка на стената, телефон, мияч в оцветен шкаф от дърво, харак, килим, който беше просто нещо на пода, и две отворени прозорци с мрежести завеси, които се пъхаха навътре и отвън като устните на беззъбен старец спи.
• „Същите неща, които имах и миналата година, и годината преди това. Не е красива, не е гей, но е по-добра от палатка на плажа “(Чандлър 1942).
• „Колко по-добре е мълчанието; чашата за кафе, масата. Колко по-добре да седя сам като самотната морска птица, която отваря криле на клада. Позволете ми да седя тук завинаги с голи неща, тази кафена чаша, този нож, тази вилица, неща в себе си, аз самият съм себе си. Не идвай и ме тревожи със намеците си, че е време да затвориш магазина и да си отидеш. С охота бих дал всичките си пари, че не трябва да ме безпокоите, но да ме оставите да седя и да продължа, мълчалив, сам “(Вулф 1931).

Авторът Том Улф стана известен с използването на интериорен монолог. Вижте автора на „Писане на нефилтриране - използване на фантастика“ мислите на Уилям Ноубъл за това по-долу.

„Вътрешният монолог е подходящ с документация, осигурен има факт да го подкрепим. Не можем да влезем в главата на героя, защото предполагаме, или си представяме, или изваждаме точно това, което той или тя би мислил. Ние трябва да зная!

Вижте как го прави Том Улф в книгата си за космическата програма, Правилните неща. В началото той обясни, че неговият стил е разработен, за да грабне вниманието на читателите, да ги усвои…. Той искаше да навлезе в главите на героите си, дори и това да е нонфикция. И така, на пресконференцията на астронавтите, той цитира репортерски въпрос кой е уверен дали ще се върне от космоса. Той описва космонавтите, които се гледат един друг и повдигат ръце във въздуха. Тогава той им е в главата:

Това наистина те накара да се почувстваш като идиот, вдигайки ръката си по този начин. Ако не сте си мислили, че се „връщате“, тогава наистина ще трябва да сте глупак или орех, за да сте дали доброволно участие. ...

Той продължава за цяла страница и писмено по този начин Улф е надхвърлил обичайния нефилсиран стил; той предлага характеристика и мотивация, две техники за писане на художествена литература, които могат да доведат читателя в крачка с писателя. Интериорният монолог предоставя шанс да „видим вътре“ главите на героите и знаем, че колкото по-познат е четецът с герой, толкова повече читателят прегръща този герой “(Благороден 2007).

Авторът има много граматически и стилистични избори, които да направят, когато решат да използват вътрешен монолог. Професор Моника Флудерник обсъжда някои от тях по-долу.

"Изречение фрагменти може да се третира като вътрешен монолог (директна реч) или се разглежда като част от прилежащ участък от свободни непряка реч... Вътрешният монолог може също да съдържа следи от невербална мисъл. Докато по-официалният интериорен монолог използва Първият човекместоимение и окончателни глаголи в сегашно време:

Той [Стивън] вдигна крака нагоре от смукателя [на пясъка] и се обърна назад от мол от камъни. Вземете всички, пазете всички. мой душа ходи с мен, форма на формуляри. [.. .] Наводнението е следвайки ме. Мога да гледам минава оттук, (Одисей III; Джойс 1993: 37; моят акцент).

в Одисей Джеймс Джойс провежда по-радикални експерименти с формата на вътрешния монолог, особено в представянето си на мислите на Леополд Блум и съпругата му Моли. Той избягва пълните изречения с крайни глаголи в полза на непълни, често версивни синтагми, които симулират психичните скокове на Блум, докато той свързва идеи:

Хаймс записва нещо в бележника си. А, имената. Но той ги знае всички. Не: идвам при мен - просто вземам имената, каза Хайнс под дъха си. Какво е вашето християнско име? Не съм сигурен.

В този пример впечатленията и спекулациите на Блум се потвърждават от забележките на Hyne, "(Fludernik 2009).

Не позволявайте да се обърквате между тях поток на съзнанието и интериорно писане на монолог. Тези устройства са подобни, понякога дори преплетени, но отчетливи. Рос Мърфин и Суприя Рей, автори на Бедфордският речник на критическите и литературните термини, помогнете да направите това по-малко объркващо: „Въпреки че поток на съзнанието и вътрешният монолог често се използват взаимозаменяемо, като първият е по-общият термин.

Вътрешният монолог, строго определен, е вид поток на съзнанието. Като такъв, той представя мислите, емоциите и мимолетните усещания на героя пред читателя. За разлика от поток на съзнанието по-общо, обаче, изливането и потока на психиката, разкрити от вътрешния монолог, обикновено съществуват на пред- или сублингвистично ниво, където снимки и на конотации те предизвикват изместване на букваленкойто е признак значения на думите "(Murfin and Ray 2003).

• Чандлър, Реймънд. Високият прозорец. Алфред А. Кнопф, 1942г.
• Флудерник, Моника. Въведение в Наратологията. Routledge, 2009 г.
• Хармон, Уилям и Хю Холман. Наръчник по литература. 10-то изд. Prentice-Hall, 2006.
• Мърфин, Рос и Суприя М. Рей. Бедфордският речник на критическите и литературните термини. 2-ро изд. Ул Bedford /. Мартин, 2003г.
• Благороден, Уилям. „Писане на белетристика - използване на фантастика.“ Конференцията на преносимите писатели, 2-ро изд. Quill Driver, 2007.
• Улф, Вирджиния. Вълните. Хогарт Прес, 1931г.