Геройски двойки: какви са те и какво правят

Геройските куплети са сдвоени, римувани редове на поезия (обикновено ямбичен пентаметър), намиращи се в епос или дълги повествователна английска поезия и преводи. Както ще видите, има различни качества, които отличават героичните куплети от обикновените куплети.

Куплет е два поетични реда, които са точно един до друг. И по-важното е, че са свързани и заедно съставят цялостна мисъл или изречение. Тяхната тематична или синтактична връзка е по-значима от физическата им близост. Този цитат от „Ромео и Жулиета"е чудесен пример за куплет:

Лека нощ лека нощ. Раздялата е такава сладка мъка
Че ще кажа лека нощ, докато не е утре.

Тези редове от Филис Уитли"На добродетелта", обаче, не са куплет:

Но, душата ми, не потъвай в отчаяние,
Добродетелта е близо до теб и с нежна ръка ...

Така че докато всички двойки са две последователни линии, не всички двойки последователни линии са куплети. За да бъдат сбор, линиите трябва да са единица, като цяло са самостоятелни и пълни. Линиите могат да бъдат или част от по-голяма строфа или затворена.

Няколко характеристики отличават героичен куплет от обикновен куплет. Героичен куплет винаги е римуван и обикновено е в ямбичен пентаметър (въпреки че има известна вариация на метъра). Героичният куплет също обикновено е затворен, което означава, че и двата реда са крайно спрени (по някакъв вид препинателни знаци), а линиите са самостоятелна граматическа единица.

Този цитат от „Шекспир“Сонет 116"е чудесен пример за римуван, затворен, ямбичен пентаметров куп. Това обаче не е геройски куплет.

Ако това е грешка и на мен се оказа,
Никога не пиша, нито никой човек никога не е обичал.

Това ни отвежда до крайната квалификация: контекст. За да може един куплет да бъде героичен, той се нуждае от героична настройка. Това очевидно е малко субективно, но в повечето случаи да се определи дали едно стихотворение е „героично“ е доста лесно.

Някои добри примери за героични куплети от стихотворения, с които може да сте запознати, включват:

От превода на Джон Драйдън на Върджил "Енеидата":

Скоро техните домакини се включиха в кървава битка;
Но на запад към морето слънцето залезе.
Intrench'd преди града и двете армии лежат,
Докато нощта с соблени крила включва небето.

Така че нека преминем през нашия списък за проверка:

1. Куплети? Да. Проходът се състои от две двойки линии, които са затворени граматически единици.
2. Rhyme / m? Проверете и проверете. Тези редове са плътно ямбичен пентаметър и римувани (с близка рима между "join'd" и "declin'd").
3. Героична? Абсолютно. Малко съчинения са по-героични от „Енеида“.

Друг пример:

И той bigan с право мирия cheere
Неговата приказка анон и сейд, както можете да видите.

1. Куплет? Да. Това е двойка затворени линии.
2. Rhyme / m? Да. Римуваните линии са в ямбичен пентаметър.
3. Героична? Тези редове са от общия пролог на „Приказките от Кентербъри“ на Джефри Чосър - епична, героична приказка.

Последен пример:

Така поведение спечели наградата, когато смелостта не успее,
И красноречието над бруталната сила надделя.

1. Куплет? Да.
2. Rhyme / m? Определено.
3. Героична? Да. Този пример е изведен от „Метаморфозите“ на Овидий, преведени от сър Самюъл Гарт и Джон Драйдън.

Затова следващия път, когато се чудите дали редовете, които четете, са героични куплети, просто проверете за тези три неща и ще получите своя отговор.

Както при всички влиятелни и важни литературни движения и концепции, героичният купел има своя пародия - макетно-героичният, най-често асоцииран с Александър Папа.

Смята се, че стихотворните стихотворения са отговор на потопа от епични, пасторални, героични стихотворения, които са писани през 17 век. Както при всяка културна тенденция или движение, хората търсеха нещо ново, нещо, което да подкопае установените естетически норми (помислете Dada или странно Ал Янкович). Така писатели и поети приеха формата и контекста на героичното или епичното стихотворение и се заиграха с него.

Едно от най-известните стихотворения на Попа „Изнасилването на ключалката“ е квинтесенциален макет-герой както на макро, така и на микро ниво. Папа предприема незначително прегрешение - подстригването на косата на млада жена от ухажор, който иска кичура на косата си като задържан - и създава разказ с епични пропорции, допълнен с мит и магия. Папа се подиграва с героичното стихотворение по два начина: чрез издигане на тривиален момент в един вид грандиозна приказка и чрез подриване на формални елементи, а именно на героичния купел.

От Трето Канто получаваме този често цитиран куплет:

Ето Ти, страхотна Анна! на които се подчиняват три царства,
Понякога съветвайте да вземете, а понякога и чай.

Това по същество е героичен куплет (затворени линии, римуван ямбовски пентаметър, епична настройка), но има и нещо символично във втория ред. Папата съпоставя високия език и глас на епична поема с ежедневни прояви. Той поставя момент, който се чувства така, сякаш принадлежи на римски или гръцка митология и след това го подбива с „а понякога и чай“. Използвайки "вземи", за да се въртите между "високия" и "ниския" свят - човек може „съветвайте се“ и човек може да „пие чай“ - Поуп използва условностите на героичния купел и ги привежда към своя комик дизайн.

Както в своите оригинални, така и в пародийни форми, героичният куплет е важна част от еволюцията на западната поезия. Със своя ритъм на шофиране, стегната рима и синтактична независимост, той отразява темата, която изобразява - приказки за приключения, война, магия, истинска любов и да, дори откраднат косъм. Поради своята структура и своята история и традиция, героичният куплет обикновено е доста разпознаваем, което ни позволява да внесем допълнителен контекст към поемите, които четем.

Това, че можем да идентифицираме героични куплети в едно стихотворение, ни позволява да видим как биха могли да повлияят и да оформят нашите преживявания при четене и тълкуване.

• Чосър, Джефри. „Приказките от Кентърбъри: Общ пролог.“ Фондация за поезия, Фондация за поезия, www.poetryfoundation.org/poems/43926/the-canterbury-tales-general-prologue.
• "Куплет". Фондация за поезия, Фондация за поезия, www.poetryfoundation.org/learn/glossary-terms/couplet.
• Онлайн библиотека на свободата. "Енеидата “(Dryden Trans.) - Онлайн библиотека на свободата, oll.libertyfund.org/titles/virgil-the-aeneid-dryden-trans.
• “Метаморфозите на Овидий. “ Преведено от сър Самюъл Гарт, Джон Драйдън и др., Архивът на интернет класиката, Даниел С. Стивънсън, classics.mit.edu/Ovid/metam.13.thirteen.html.
• Папа, Александър. “Изнасилването на ключалката: Героично-комично стихотворение. В пет кантоса. "Онлайн колекции от Осемнадесети век, Университет на Мичиган.
• "Ромео и Жулиета." Ромео и Жулиета: Цяла игра, shakespeare.mit.edu/romeo_juliet/full.html.
• Шекспир, Уилям. „Сонет 116: Нека не сключвам брака на истинските умове.“ Фондация за поезия, Фондация за поезия, www.poetryfoundation.org/poems/45106/sonnet-116-let-me-not-to-the-marriage-of-true-minds.
• Уитли, Филис. "На добродетелта." Фондация за поезия, Фондация за поезия, www.poetryfoundation.org/poems/45466/on-virtue.