Биография на Леонардо да Винчи, ренесансов човек

Леонардо да Винчи (15 април 1452 г. - 2 май 1519 г.) е художник, хуманист, учен, философ, изобретател и натуралист по време на Италиански ренесанс. Неговият гений, казва биографът му Уолтър Исаксон, е бил способността му да се омъжи за наблюдението с въображението и да приложи това въображение към интелекта и неговата универсална същност.

Бързи факти: Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи е роден в село Винчи в Тоскана, Италия, на 15 април 1452 г., единственото дете на Пиеро да Винчи, нотариус и в крайна сметка канцлер на Флоренция, и Катерина Липи, несемеен селянин момиче. Правилно е известен като „Леонардо“, а не „да Винчи“, въпреки че това е често срещана форма на името му днес. Да Винчи означава „от Винчи“ и повечето хора от деня, които изискват фамилно име, са му били дадени въз основа на местожителството си.

Леонардо беше нелегитимен, което според биографа Исааксон може и да е подпомогнало неговото умение и образование. От него не се изискваше да ходи на официално училище и той премина младостта си в експерименти и проучвания, водейки внимателни бележки в поредица от оцелели журнали. Пиеро беше добре осъществен човек, произхождаше от поне две поколения важни нотариуси и се установява в град Флоренция. Той се ожени за Албиера, дъщеря на друг нотариус, в рамките на осем месеца след раждането на Леонардо. Леонардо е отгледан в дома на семейство да Винчи от дядо си Антонио и съпругата му, заедно с Франческо, най-малкият брат на Пиеро, само 15 години по-голям от племенника му, самият Леонардо.

През 1464 г. Албиера умира при раждане - тя няма други деца и Пиеро доведе Леонардо да живее с него в Флоренция. Там Леонардо е изложен на архитектурата и творбите на художниците Филипо Брунелески (1377–1446) и Леон Батиста Алберти (1404–1472); и там баща му получи стаж при художника и инженер Андреа дел Веррокио. Работилницата на Веррокио беше част от арт студио и част от арт магазина, а Леонардо беше изложен на строга програма за обучение, която включваше живопис, скулптура, керамика и металообработка. Той научи красотата на геометрията и математическата хармония, която изкуството може да използва. Той също се научи на киароскуро и разработи сфумато техника, с която той ще стане известен.

Когато чиракуването му завършва през 1472 г., Леонардо се регистрира във френския живописец на Флорентинския град, Compagnia di San Luca. Много от произведенията, които той вършеше в работилницата на Верокио, често бяха завършвани от няколко ученици и / или учителя и е ясно, че до края на мандата си Леонардо бе надминал господаря си.

Семинарът на Верокио е спонсориран от херцога на Флоренция, Лоренцо де 'Медичи (1469–1492), известен още като Лоренцо Великолепния. Някои от творбите, рисувани от Леонардо през неговите 20-те, включват „Благовещение“ и „Преклонение на влъхвите“ и портретът на „Ginevra di Benci“.

Когато Леонардо навърши 30 години, той е изпратен от Лоренцо на дипломатическа мисия да донесе лютня във формата на конска глава, която самият той е изработил, за да бъде даден на Людовико Сфорца, могъщия херцог на Милано. С него е бил Аталанте Мильороти (1466–1532), първият от дългогодишните му спътници, действал като приятел, помощник, секретар и романтичен партньор.

Когато Леонардо пристигна в Милано, той изпрати писмо до Людовико, писмо, което беше повече или по-малко работа заявление, като излага подробно вида на работата, която той смята за полезна за херцога: военна и гражданска инженерство. Вместо това Леонардо завърши импресарио, създавайки сложни конкурси за кралския двор като „Маската на планетите“. Той проектирани декори и костюми и разработени фантастични механични елементи за пиесите, които ще летят, слизат или оживяват за публика. В тази си роля той беше частен съдебен джестер: пееше и свиреше на лютнята, разказваше истории и басни, играеше шеги. Приятелите му го описват като нежен и забавен, красив, прецизен и щедър, ценен и обичан спътник.

През този период Леонардо започва да поддържа редовни тетрадки. Днес съществуват над 7 200 единични страници, които се изчисляват на една четвърт от общата му продукция. Те са изпълнени с изрази на чист гений: полети на фантазия, предварително познати скици на невъзможни технологии (подводни съоръжения, летящи машини, хеликоптери); внимателни, аналитични анатомични проучвания на дисекции, извършени от хора и животни; и визуални каламбури. В тетрадките и своите платна той играеше със сянка и светлина, перспектива, движение и цвят. Неговите рисунки на хора по онова време са завладяващи: стар воин с носа на лешникотрошачка и огромна брадичка; гротескно старци и жени; и тънка, мускулеста, с къдрава коса андрогинна фигура, противоположният аватар на стария войн, който би осигурил векове на наслада и спекулации на историците на изкуството.

Разбира се, той рисува, докато беше в Милано: портрети включваха няколко любовници на Людовико, „Дамата с Ермината и Ла Беле Феронние“ и религиозни произведения като „Богородица на скалите "и изумителната" Тайната вечеря. "Той направи и известната рисунка" Човекът на Витрувиан ", най-доброто от многобройните опити на деня да илюстрира какво е римският архитект Витривий (° С. 80–15 г. пр.н.е.) означава, че той казва, че оформлението на храма трябва да отразява пропорциите на човешкото тяло. Леонардо изхвърли повечето от измерванията на Витривий и изчисли собствения си идеал за съвършенство.

През 1489 г. Леонардо най-накрая печели търсената от него работа през 1482 г.: той получава официално съдебно назначение, заедно със стаи (макар и не в замъка на Людовико). Първата му поръчка беше да направи огромна скулптура на херцога на бащата на Милано Франческо, седнал на кон. Той направи модела от глина и работи години наред, планирайки отливането, но така и не завърши бронзовата скулптура. През юли 1490 г. той среща втория спътник в живота си Джан Джакомо Капроти да Орено, известен като Салай (1480–1524).

Към 1499 г. херцогът на Милано изчерпва пари и вече не плаща последователно Леонардо, а когато Луи XII от Франция (1462–1515 г.) нахлува в Милано, Людовико избяга от града. Леонардо остана за кратко в Милано - французите го познаваха и защитаваха ателието му от мафиоти, но когато чу слухове, че Лудовико смята да се върне, избяга у дома във Флоренция.

Когато Леонардо се завърна във Флоренция, той намери града все още разтърсен от последствията от кратките и кървави правила на Савонарола (1452–1498), който през 1497 г. ръководи „Огъня на суетите“ - свещеникът и неговите последователи събират и изгарят хиляди предмети като произведения на изкуството, книги, козметика, рокли, огледала и музикални инструменти като форми на зло изкушения. През 1498 г. Савонарола е обесен и изгорен на публичния площад. Когато се завърна, Леонардо беше различен човек: той се обличаше като денди, харчейки почти толкова за дрехи, колкото за книги. Първият му патрон бил прословутият военен владетел Чезаре Борджия (1475–1507 г.), който завладява Флоренция през 1502 г.: Борджия дава на Леонардо паспорт, за да пътува където трябва, като свой личен инженер и новатор.

Работата продължи само около осем месеца, но през това време Леонардо построи мост, поддържащ гарнизон от войски от купчина дървен материал и нищо повече. Той също усъвършенства изкуството на картите, като рисува села, както биха се виждали от въздуха, точни, подробни гледки от птичи поглед към градове, измерени с компас. Той установява и приятелство с Николо Макиавели (1469–1527), който ще основава класическия си „Принцът“ на Борджия. Към 1503 г. обаче Борджия управляваше, изискваше масови екзекуции в градовете, които окупира. Отначало Леонардо изглеждаше забравен, но когато Макиавели си тръгна, така и Леонардо: обратно във Флоренция.

Във Флоренция Леонардо и Макиавели работиха по удивителен проект: засадиха да отклонят река Арно от Пиза до Флоренция. Проектът стартира, но инженерът промени спецификациите и това беше грандиозен провал. Леонардо и Макиавели също работиха по начин за източване на Пьомбиноските болота: движението и силата на водата беше очарование за Леонардо през целия му живот, но проектът за блатата също не беше завършен.

В художествено отношение Флоренция имаше огромен недостатък: Леонардо се беше сдобил с немезида, Микеланджело. Двайсет години по-млад, Микеланджело беше благочестив християнин, объркан от агонията над неговата природа. Общуването на двамата художници се превърна в горчива вражда. На всеки от двамата беше възложено да правят сцени на битка: висеха в отделни галерии, картините бяха изображения на обезумели лица, чудовищна броня и луди коне. Исааксон предполага, че резултатът от войната на бойната сцена е бил полезен и на двамата художници, тъй като сега те са били и два светила, а не взаимозаменяеми части.

От 1506–1516 г. Леонардо се скита напред-назад между Рим и Милано; друг негов покровител е медикският папа Лъв X (1475–1521). През 1506 г. Леонардо приема за свой наследник Франческо Мелци, 14-годишният син на приятел и строителен инженер. Между 1510 и 1511 г. Леонардо работи с професора по анатомия Маркантонио дела Торе, чиито ученици дисектират хората докато Леонардо направи 240 щателни рисунки и написа 13 000 думи с описание и вероятно повече, но това са какво оцелели. Професорът умря от чумата, завършвайки проекта преди да може да бъде публикуван.

И разбира се, той рисува. Неговите шедьоври през този период от живота му включват „Мона Лиза“ („La Gioconda“); „Богородица и дете със св. Анна“ и поредица от изображения на Салай като св. Йоан Кръстител и Вакх.

През 1516 г. Франсис I от Франция възлага на Леонардо за още едно поразително, т.е. невъзможна задача: проектиране на градски и дворцов комплекс за кралския двор в Роморантин. Франсис, може би един от най-добрите покровители, които Леонардо някога е имал, му е дал Шато де Клу (сега Клос Лусе). Леонардо вече беше старец, но все още беше продуктивен - направи 16 рисунки през следващите три години, дори ако проектът за града не е завършен - но той е видимо болен и вероятно е претърпял а удар. Умира на 2 май 1519 г. в замъка.

• Кларк, Кенет и Мартин Кемп. „Леонардо да Винчи: Преработено издание.“ Лондон, Пингвин книги, 1989.
• Исааксон, Уолтър. "Леонардо да Винчи." Ню Йорк: Simon & Schuster, 2017.
• Фараго, Клер. "Биография и ранна художествена критика на Леонардо да Винчи." Ню Йорк: Garland Publishing, 1999.
• Никъл, Чарлз. "Леонардо да Винчи: Полети на ума." Лондон, Пингвин книги, 2005.