Ключът към разбирането на архитектурата е да разгледате парчетата - да разгледате дизайна и конструкцията и деконструира. Можем да направим това с наградения архитект Франк Гери, човек, който твърде често се презира и се възхищава на всички в един дъх. Гери прегръща неочакваното по начини, които обосновано са го обозначили като a деконструктивистка архитект. За да разберем архитектурата на Гери, можем да деконструираме Гери, като започнем от къщата, която той преустрои за семейството си.
Архитектите рядко намират звездна нощ за една нощ и този лауреат на Прицкер не е изключение. Базираният в Южна Калифорния архитект е бил добре на своите 60 години преди критичните успехи на Музей на изкуствата на Вайсман и Испания Гугенхайм Билбао. Гери беше на 70-те си години, когато концертната зала на Уолт Дисни се отвори, изгаряйки подписаните си метални фасади в съзнанието ни.
Успехът на Гери с тези високопоставени полирани обществени сгради може да не се случи без експериментирането му през 1978 г. върху собствената му скромна къща в стил бунгало в Санта Моника, Калифорния. Днес известната къща Гери е историята на архитект на средна възраст, който завинаги промени известността си - и своята квартал - като реконструира стара къща, добави нова кухня и трапезария и направи всичко по свой начин начин.
Когато Гери прекроява собствения си дом през 1978 г., се появяват модели. По-долу ще разгледаме тези атрибути на архитектурата, за да разберем по-добре визията на архитекта:
Разгледайте аспектите на нетрадиционния дом на Гери по негови думи, взети от интервюто от 2009 г. „Разговори с Франк Гери“ от Барбара Исенберг.
Още в средата на 70-те години, Франк Гери беше на 40-те си години, разведен от първото си семейство и се включи заедно с архитектурната си практика в Южна Калифорния. Той живееше в апартамент с новата си съпруга Берта и сина им Алехандро. Когато Берта забременяла от Сам, герисите имали нужда от по-голямо жизнено пространство. За да го чуе как разказва историята, преживяването беше подобно на много заети собственици на жилища:
Гери скоро купи къщата за растящото си семейство. Както Гери каза, той започна веднага да ремоделира:
Франк Гери винаги се е обграждал с художници, така че не трябва да е изненада, че той избра да обгради новозакупеното си крайградско розово бунгало от 20-ти век с неочаквани идеи от света на изкуствата. Знаеше, че иска да продължи експериментирането си с къщи, но защо една откъсната и разкрита фасада, за да виждат всички? Гери казва:
Интериорният дизайн на Гери - задно допълнение към стъкло с нова кухня и нова трапезария - беше също толкова неочакван, както и външната фасада. В рамките на прозорци и стъклени стени традиционните интериорни уреди (кухненски шкафове, трапезарна маса) изглеждаха не на място в черупката на съвременното изкуство. Неподходящото съпоставяне на на пръв поглед несвързани детайли и елементи се превърна в аспект на деконструктивизма - архитектура на фрагменти в неочаквани аранжименти, като абстрактна картина.
Когато Франк Гери добави нова кухня към розовото си бунгало, той постави интериорния дизайн от 50-те години на миналия век в допълнение към модерното изкуство от 1978 година. Разбира се, има естествено осветление, но светлинните светлини са нередовни - някои от прозорците са традиционни и линейни, а някои са геометрично назъбени, неправилно оформени като прозорци в експресионистична картина.
Дизайнът на Гери е повлиян от изкуството, както и неговите строителни материали. Той видял художници, които използват тухли и го нарекли изкуство. Самият Гери експериментира с мебели от гофриран картон в началото на 70-те години, намирайки артистичен успех с линия, наречена Лесни ръбове. В средата на 70-те години Гери продължава експериментирането си, дори използва асфалт за кухненския под. Този „суров“ вид беше експеримент с неочакваното в жилищната архитектура.
Гипсова мазилка? Стоун? Тухла? Какво бихте избрали за външни сайдинг опции? За да прекрои собствения си дом през 1978 г., Франк Гери на средна възраст взема назаем пари от приятели и ограничава разходите, като използва индустриални материали, такива като гофриран метал, суров шперплат и верига за огради, които той използва като един, ще загради тенис корт, детска площадка или клетка за вана. Архитектурата беше негов спорт и Гери можеше да играе по собствени правила със собствената си къща.
По-късно в кариерата си експериментирането на Гери би довело до известните сега фасади от неръждаема стомана и титан на сгради като Концертната зала на Дисни и Гугенхайм Билбао.
Подобно на дизайна на кухнята, трапезарията на къщата Гери от 1978 г. комбинира традиционна сервировка за маса в рамките на съвременен арт контейнер. Архитектът Франк Гери експериментираше с естетиката.
Казва се, че това, което е красиво, е в очите на гледащия. Франк Гери експериментира с неочаквани дизайни и си играе със суровината на материалите, за да създаде своя собствена красота и хармония. През 1978 г. Къщата на Гери в Санта Моника, Калифорния, се превръща в негова лаборатория за експерименти с естетика.
Нетрадиционните жилищни строителни материали контрастираха на традиционните квартални дизайни - дървената ограда за пикет играеше контрапункт на гофрирания метал и сега скандално известните стени на веригата. Цветната бетонна стена се превърна в основа не за конструкцията на къщата, а за предната морава, т.е. буквално и символично свързване на индустриалната верижна връзка с традиционния бял пикет фехтовка. Къщата, която би могла да се нарече пример за модерна деконструктивистка архитектура, придоби фрагментарния вид на абстрактна картина.
Светът на изкуството повлия на Гери - фрагментацията на неговия архитектурен дизайн предполага работата на художника Марсел Дюшан. Подобно на художник, Гери експериментира с противопоставяне - той поставя огради за пикети до верижна връзка, стени в стени и създава граници без граница. Гери беше свободен да размива традиционните линии по неочаквани начини. Той изостря това, което виждаме като контраст, като този на персонаж фолио в литературата. Докато новата къща обгръщаше старата къща, нова и стара се размиваше, за да се превърне в една къща.
Експерименталният подход на Гери разочарова обществото. Чудеха се кои решения са умишлени и кои изграждат грешки. Някои критици нарекоха Гери противен, арогантен и помия. Други нарекоха работата му новаторска. Франк Гери като че ли намери красотата не само в суровините и изложения дизайн, но и в мистерията на намерението. Предизвикателството за Гери беше да визуализира мистерията.
Някои хора могат да повярват, че резиденцията на Гери изглежда като експлозия в боклук - случайно, непланирано и безредно. Въпреки това, Франк Гери скицира и моделира всички свои проекти, дори когато през 1978 г. преустрои къщата си в Санта Моника. Това, което може да изглежда хаотично или просто минималистично, е наистина щателно планирано, урок Гери казва, че е научил от художествен експонат от 1966 г.:
Гери винаги е бил експериментатор, дори с подобряването на процеса си. В наши дни Гери използва първоначално разработен компютърен софтуер за проектиране на автомобили и самолети - компютърно триизмерно интерактивно приложение или CATIA. Компютрите могат да създават 3D модели с подробни спецификации за сложни дизайни. Архитектурният дизайн е итеративен процес, постигнат по-бързо с компютърните програми, но промяната идва чрез експериментиране - не само една скица и не само един модел. Gehry Technologies се превърна в страничен бизнес към неговата архитектурна практика от 1962 г.
Историята на Къщата на Гери, собствената резиденция на архитекта, е простата история за работа по реконструкция. Това е и историята на експериментирането с дизайна, втвърдяването на визията на архитекта и в крайна сметка пътят към професионалния успех и личното удовлетворение. Къщата на Гери ще стане един от първите примери за това, което стана известно като деконструктивизъм, архитектура на фрагментация и хаос.