Тук ще намерите хронологично проучване на работата на Леонардо да Винчи като художник, от най-ранните му усилия през 1470 г. като чирак в работилницата на Веррокио до последното му рисувано парче, Св. Йоан Кръстител (1513-16).
По пътя ще отбележите произведения, които са (1) изцяло от Леонардо, (2) съвместни усилия между него и други художници, (3) изпълнени предимно от неговите ученици, (4) картини, чието авторство е оспорено и (5) копия на два известни изгубени шедьовъра. Всичко това прави интересно пътуване през изцяло леонардески пейзаж. Насладете се на екскурзията си!
Тази сцена от апокрифната книга на Тобит идва при нас от любезното съдействие на работилницата на Андреа дел Веррокио (1435-1488 г.), флорентинският художник, който беше майстор на Леонардо. Тук младият Тобиас ходи с Архангел Рафаил, който предлага инструкции как да се използват рибни органи за прогонване на демони и излекуване на слепота.
Статус на Леонардо: Предполага се, че Леонардо е нарисувал рибата, която Тобиас носи, както и постоянният пътуващ спътник на Тобиас - кучето (тук се вижда тротинене близо до краката на Рафаел). Въпреки това, единственото, което е 100% сигурно за този панел, е че той е изпълнен от много ръце.
Статус на Леонардо: Предполага се, че Леонардо е нарисувал най-външния ангел отляво и голяма част от пейзажа на заден план. Като с Тобиас и Ангелът, въпреки това, този панел беше съвместна работа в семинара, чиято документация споменава само Андреа дел Веррокио.
Статус на Леонардо:: Мадона от карамфила прекара по-голямата част от своето съществуване се приписва на Андреа дел Верроккио. Съвременната стипендия преразгледа приписването в полза на Леонардо, въз основа на боравенето с драперията и фоновите пейзажи, почти научно представяне на карамфилите във вазата и общите прилики между този състав и (безспорните) Беноа Мадона.
Статус на Леонардо: Съмнителен. въпреки че Портрет на музикант остава номинално приписван на Леонардо, работата му е нехарактерна за него. Леонардо имаше положително усещане за разкриване на човешката красота, дори и в най-старите лица. Пропорциите на това младо лице са малко тежки и най-малкото ъглово изкривено; очите изпъкват и червената капачка е малко тромава. Освен това гледачът - чиято идентичност също е въпрос на дебат - е мъж. Шепата заверени портретни картини на Леонардо са от женски лица, така че това би било изключение.
Статус на Леонардо: О, приблизително около 95% със сигурност на ръката му. Лицето, очите, деликатното моделиране на плътта й и завойът на главата й са ясно негови. Всичко това почти засенчва факта, че впоследствие косата на гледачките е била пребоядисана от някой, който няма явна способност за нюанс.
Статус на Леонардо:: В сегашното си състояние, Дама с Ермин е * предимно * от Леонардо. Оригиналната картина е изцяло направена от него и всъщност съдържа отпечатъците му. Въпреки това, фонът му беше тъмносин - черното беше пребоядисано от някой друг през годините. Пръстите на Сесилия бяха ретуширани, а надписът в горния ляв ъгъл също е не-Леонардеска намеса.
Статус на Леонардо: Без никакво съмнение Леонардо направи подготвителните чертежи за тази композиция. Това, което остава въпрос на дебат, е кой точно рисува оригиналния панел. Отличителните очертания на фигурите са забележителни за тяхното не-Леонардеско управление, какъвто е и бележитият фон, гледан през прозорците.
Статус на Леонардо: Тъй като това е почти идентично с това на Лувъра Мадона от скалите, не може да се отрече, че Леонардо е негов художник. Истински очарователни са скорошните тестове за инфрачервена рефлексография, които разкриха вкусна поредица от подценки, които изцяло се дължат на Леонардо. за разлика от света богородица, въпреки това, първоначално тази версия беше триптих, който имаше два ангелски странични панела, рисувани от художествените милански полубратя Джовани Амброгио (ок. 1455-1508) и Evangelista (1440 / 50-1490 / 91) de Predis, както е посочено в договора.
Статус на Леонардо: Със сигурност се шегуваш, amico mio. 100% Леонардо. Ние дори приписваме художника с почти незабавното разпадане на този стенопис.
Статус на Леонардо: Оригинала Мадона с преждата панелът е отдавна загубен. Въпреки това той е бил копиран многократно във флорентинската работилница на Леонардо от неговите чираци. Показаното тук копие на Buccleuch е особено фино и неотдавнашното научно изследване разкри, че неговото подценяване и част от действителната картина са от собствената ръка на Леонардо.
Преработена гравюра от Питър Пол Рубенс (фламандски, 1577–1640 г.)
Черен тебешир, следи от бели акценти, писалка и кафяво мастило, преработени от Рубенс с четка и кафяво и сиво-черно мастило, сиво измиване и бял и синкав сив гваш, над копие, поставено в по-голямо парче хартия.
45,3 x 63,6 см (17 7/8 x 25 1/16 инча)
Статус на Леонардо: Както бе посочено, това е копие, отпечатък на гравюра, направена през 1558 г. от Лоренцо Закия (италиански, 1524-ca. 1587). На него е изобразен централният детайл от стенописа на Леонардо от 1505 г. Битката при Ангиари. Оригиналът не е видян от средата на 16 век. Надеждата остава, че тя все още може да съществува зад стенописа / стената, който беше издигнат пред нея по това време.
Статус на Леонардо: Оригинала Леда беше 100% Леонардо. Смята се, че той е бил унищожен след смъртта му, защото никой не го е виждал от близо 500 години. Преди да изчезне оригиналът обаче вдъхнови доста верни копия и това е, което разглеждаме тук.
Статус на Леонардо: Макар да се базира на рисунка, направена от Леонардо, нито една част от тази картина не е изпълнена от него.