Определение и примери за разкази в писането

Определението на разказе писмено произведение, което разказва история, и е един от четирите класически реторични режима или начини, които писателите използват за представяне на информация. Другите включват експозиция, което обяснява и анализира идея или набор от идеи; един аргумент, който се опитва да убеди читателя в определена гледна точка; и a описание, писмена форма на визуално преживяване.

Ключови извлечения: разказ на определение

Разказването на истории е древно изкуство, започнало много преди хората да измислят писането. Хората разказват истории, когато клюкарстват, разказват вицове или си спомнят за миналото. Писмените форми на разказ включват повечето форми на писане: лични есета, приказки, разкази, романи, пиеси, сценарии, автобиографии, истории, дори новините имат разказ. Разказите могат да бъдат а

всеки разказът има пет елемента които определят и оформят повествованието: сюжет, настройка, характер, конфликти тема. Тези елементи рядко се посочват в една история; те се разкриват пред читателите в историята по фини или не толкова фини начини, но писателят трябва да разбере елементите, за да сглоби нейната история. Ето пример от „Марсианецът“, роман на Анди Уиър, който е превърнат във филм:

• Най- парцел е нишката на събитията, които се случват в една история. Сюжетът на Вейър е за човек, който случайно е изоставен на повърхността на Марс.
• Най- обстановка е мястото на събитията във време и място. „Марсианецът“ е поставен на Марс в не твърде далечното бъдеще.
• Най- знаци хората в историята, които управляват сюжета, са засегнати от сюжета или дори могат да бъдат наблюдатели на сюжета. Героите в „Марсианецът“ включват Марк Уотни, неговите съквартиранти, хората от НАСА, които решават проблема и дори родителите му, които са споменати само в историята, но все още са повлияни от ситуацията и от своя страна въздействат на Марк решения.
• Най- конфликт е проблемът, който се решава. Парцелите се нуждаят от момент на напрежение, което включва известна трудност, която изисква разрешаване. Конфликтът в „Марсианецът“ е, че Уотни трябва да измисли как да оцелее и в крайна сметка да напусне повърхността на планетата.
• Най-важното и най-малко изричното е тема. Какъв е моралът на историята? Какво възнамерява писателят да разбере? В „Марсианеца“ може би има няколко теми: способността на хората да преодоляват проблемите, упоритостта на бюрократите, готовност на учените да преодолеят политическите различия, опасностите от космическите пътувания и силата на гъвкавостта като научен метод.

В допълнение към структурните елементи, разказите имат няколко стила, които помагат за придвижване на сюжета по протежение или служат за включване на читателя. Писателите определят пространството и времето в описателен разказ и как те избират да дефинират тези характеристики, могат да предадат определено настроение или тон.

Например, хронологичният избор може да повлияе на впечатленията на читателя. Миналите събития винаги се случват в строг хронологичен ред, но писателите могат да избират да смесват това, да показват събития извън последователност или едно и също събитие, преживяно няколко пъти от различни герои или описано от различни разказвачи. В романа на Габриел Гарсия Маркес „Хроника на предсказана смърт“ същите няколко часа се преживяват последователно от гледна точка на няколко различни герои. Гарсия Маркес използва това, за да илюстрира особената почти магическа неспособност на гражданите да спрат убийство, за което знаят, че ще се случи.

Изборът на разказвач е друг начин писателите да зададат тона на парче. Дали разказвачът е някой, който е преживял събитията като участник, или този, който е бил свидетел на събитията, но не е активен участник? Дали този разказвач е всезнаещ неопределен човек, който знае всичко за сюжета, включително неговия край, или е объркан и несигурен за събитията, които са в ход? Разказвачът надежден ли е свидетел или лъже себе си или читателя? В романа „Изчезнало момиче“ на Джилиан Флин читателят е принуден постоянно да ревизира мнението си относно честността и вината на съпруга Ник и изчезналата му съпруга. В „Лолита“ на Владимир Набоков разказвачът е Умберт Умберт, педофил, който постоянно оправдава своето мерки въпреки щетите, които Набоков илюстрира, че прави.

Създаване на a гледна точка за разказвач позволява на писателя да филтрира събитията чрез определен персонаж. Най-често срещаната гледна точка във фантастиката е всезнаещият (всезнаещ) разказвач, който има достъп до всички мисли и преживявания на всеки от героите си. Всезнаещите разказвачи почти винаги се пишат от третото лице и обикновено нямат роля в сюжета. Романите за Хари Потър например са написани от трето лице; този разказвач знае всичко за всички, но не е познат за нас.

Другата крайност е история с гледна точка от първо лице, в която разказвачът е герой в рамките на тази история, свързващи събития така, както ги виждат и без видимост към друг герой мотивация. „Джейн Ейър“ на Шарлот Бронте е пример за това: Джейн свързва преживяванията си с мистериозния мистър Рочестър директно с нас, като не разкрива пълното обяснение, докато „Читател, аз се ожених за него“.

Гледките също могат да бъдат ефективно изместени в цялото парче - в романа си „Ключове към улицата“ Рут Рендел използва ограничени разкази на трети лица. от гледна точка на пет различни знака, което позволява на читателя да събере едно цяло, от това, което изглежда, че не е свързано истории.

Писателите използват и граматическите стратегии на време (минало, настояще, бъдеще), лице (първо лице, второ лице, трето лице), число (единствено число, множествено число) и глас (активен, пасивен). Писането в настоящото време е смущаващо - разказвачите нямат представа какво ще се случи по-нататък - докато миналото време може да се изгради в някакво предсказване. Много от последните романи използват настоящото време, включително „Марсианецът“. Писателят понякога персонализира разказвача на a история като конкретен човек с конкретна цел: Разказвачът може само да вижда и да отчита какво се случва с него или си. В „Моби Дик“ цялата история е разказана от разказвача Исмаил, който свързва трагедията на лудия капитан Ахав и се намира като морален център.

E.B. Уайт, пишещ колони в списанието „Ню Йоркър“ от 1935 г., често използва множествено число или „редакционни ние“, за да добави хумористична универсалност и бавен темп на писането си.

„Бръснарят ни режеше косата, а очите ни бяха затворени - както е вероятно... Дълбоко в един собствен свят, ние отдалеч чухме глас, който се сбогува. Беше клиент на магазина, напусна. - Довиждане - каза той на бръснарите. „Сбогом“ - повториха бръснарите. И без никога да се връщаме към съзнанието, нито да отваряме очи, нито да мислим, ние се присъединихме. „Сбогом“, казахме, преди да успеем да се хванем. “- Е. Б. Бяла„ Тъга на раздялата “.

За разлика от тях спортният писател Роджър Анжел (пасинок на Уайт) олицетворява спортното писане, с бърз, активен глас и прав хронологичен щракване:

"През септември 1986 г., по време на игра на Gemts-Braves в Candleick Park, Боб Бренли, играеща трета база за Сан Франциско, направи грешка на рутинна земна топка в горната част на четвъртата ининг. Четири теста по-късно той отхвърли още един шанс и след това, търкаляйки се след топката, се хвърли диво покрай дома си в опит да забие бегач там: две грешки при една и съща игра. Няколко мига след това той успява с още едно обуване, като по този начин става едва четвъртият играч от началото на века, за да събере четири грешки в един иннинг. "- Роджър Анжел. "La Vida."