Какво е Sololoquy? Литературно определение и примери

Солоки (произнася се сър-Лил-ъ-kwee), литературно устройство, използвано в драмата, е реч, която разкрива вътрешните мисли, мотивации или планове на героя. Героите обикновено предават солоки, докато са сами, но ако присъстват други герои, те мълчат и изглежда не знаят, че героят говори. Когато изнасят солокви, героите често изглежда „мислят силно“. Солокиите се срещат в драматични произведения.

Идва от комбинация от латински думи соло, което означава „за себе си“ и loquor, което означава „говоря“, солоки предлага на драматурите удобен начин да информират публиката за това сюжет и напредък на играта, както и предоставяне на представа за личните мотивации на героя и пожелае.

Солукът достигна връхната си популярност през периода Ренесансов период. Използването на солоки намалява от края на 18 век, когато драмата се прехвърли към „Станиславската система” на реализма - точното изобразяване на реалния живот в спектаклите. Днес соликът е известен като "директен адрес" във филмите и телевизията.

Като дават на публиката ексклузивни „вътрешни“ знания за това, което мислят героите им, драматурзите могат да създадат драматична ирония и напрежение. Sololoquies позволяват на публиката да знае неща, които другите герои не правят - като кой ще умре следващия. Тъй като солокиите трябва да имат визуален компонент, за да бъдат ефективни, те най-често се използват в пиеси, филми и телевизионни предавания.

Монологът и отстрани често се бъркат със солокията. И трите литературни устройства включват единствен говорител, но те имат две ключови разлики: дължината на самотната реч и кой трябва да я чуе.

Soliloquy vs. монолог

По солидорация героят прави дълга реч пред себе си. В монолог героят изнася реч на други герои с ясното намерение да бъде чут от тях. Например в Уилям Шекспир селце, когато Хамлет попита: „Да бъда или да не бъда ???“, той говори на себе си солоки. Въпреки това, кога Юлий Цезар'с Марк Антоний казва „Приятели, римляни, сънародници, дайте ми уши; Идвам да погреба Цезар, а не да го похваля “, той изнася монолог на героите на погребението на Цезар.

Казано по-просто, ако други герои могат да чуят и евентуално да отговорят на това, което даден герой казва, речта не мога бъди солокуй.

Soliloquy vs. Настрана

Както разпяването и отстрани се използват, за да разкрият тайните мисли и мотиви на героя. Отстрани обаче е по-кратък от солокит - обикновено само едно или две изречения - и е насочен към публиката. Други герои често присъстват, когато е подаден страничен, но не чуват отстрани. В пиесите и филмите героят, който прави отстрани, често се отклонява от другите герои и ще се сблъсква с публиката или камерата, докато говори.

Класически пример за отстраняване идва в акт 1 отселце. Кралят на Дания току-що е умрял и престолът е преминал на брат му Клавдий (който е този на пиесата антагонист). Принц Хамлет, който беше отказан от престола, когато Клавдий се ожени за съпругата на покойния цар, се чувства депресиран, дори призовава чичо си Клавдий брак, „фалшив кръвосмешение“. Когато Клавдий говори с Хамлет, наричайки го „моят братовчед Хамлет и моят син”, Хамлет, който сега тайно се чувства далеч по-свързан с Клавдий, отколкото той иска да бъде, обръща се към публиката и казва встрани: „Малко повече от род и по-малко от вид.“

ясно повлияни от Ренесанса, Шекспир използва солокиите като някои от най-мощните сцени в своите пиеси. Чрез солокиите си Шекспир разобличава най-съкровените конфликти, мисли и диаболични сюжети на своите винаги сложни герои.

Самоубийството на Хамлет

Може би най-известният разговор в английския език се осъществява във селце, когато принц Хамлет обмисля мирната алтернатива на смъртта чрез самоубийство, претърпял цял живот „прашки и стрели“ в ръцете на убийствения си чичо Клавдий:

„Да бъдеш или да не бъдеш, това е въпросът:
Дали това е благородник в ума да страда
Прашки и стрели от скандално състояние,
Или да вземете оръжие срещу море от проблеми,
И като се противопоставят на тях: да умрат, да спят
Няма повече; и от сън, да кажем, че приключваме
болката в сърцето и хилядите природни сътресения
че плът е наследник? - Това е консумация
благочестиво да се пожелае. Да умра, да спи,
Да спя, кацна на Сън; да, там е търкането, […] ”

Въпреки че друг герой, Офелия, присъства, когато Хамлет изрича тази реч, това очевидно е соликок, защото Офелия не дава индикации, че чува да говори Хамлет. Освен това пасажът се отличава отстрани със значителната си дължина и значение за излагане на вътрешните чувства на Хамлет.

Визионерска измама на Макбет

В акт 2, сцена 1 от Макбет, непрекъснато настроеният Макбет има видение на плаващ кинжал, който го изкушава да осъществи плана си да убие Дънкан, краля на Шотландия, и сам да заеме трона. Борейки се с гузна съвест и сега объркан от тази визия, Макбет казва:

„Това ли е кинжал, който виждам пред себе си,
Дръжката към ръката ми? Ела, да те стискам.
Нямам те и въпреки това те виждам още.
Не си ли, фатално зрение, разумно
Да се ​​чувстваш като на зрението? или изкуство все пак, но
Кама на ума, фалшиво творение,
Изхождайки от топлинно потиснатия мозък? [...]”

Само като го накара да говори чрез разговор в тази известна сцена, Шекспир може да информира публиката - и не другите герои - от душевното състояние на Макбет и удържано тайно зли намерения.

Докато Шекспир беше един от първите и най-плодотворният потребител на солоки, някои съвременни драматурзи са включили устройството. С възхода на реализма в края на 18 век писателите се притеснявали, че солокиките ще звучат изкуствено, тъй като хората рядко говорят със себе си пред други хора. В резултат на това съвременните разговори са по-кратки от тези на Шекспир.

Том в The Glass Menagerie

В Тенеси Уилямс Стъклената менажерия, разказвачът и главен герой на пиесата, Том, разказва спомените си за майка си Аманда и сестра Лора. В своето начално слово Том предупреждава публиката да не вярва на всичко, което виждат героите да правят на сцената.

„Да, имам трикове в джоба си, имам неща в ръкава си. Но аз съм обратното на сценичен маг. Той ви дава илюзия, която има вид на истина. Давам ви истина в приятната маскировка на илюзията. "

На последната сцена Том най-накрая признава истината - че собствените му действия до голяма степен съсипват живота му.

„Не отидох на Луната онази нощ. Отидох много по-далеч - защото времето е най-голямото разстояние между две точки. Не след дълго бях уволнен, че написах стихотворение на капака на кутия за обувки. Напуснах Сейнт Луис. [...] Посягам към цигара, пресичам улицата, тичам във филмите или бар, купувам си питие, говоря с най-близкия непознат - всичко, което може да ви издуши свещите! Засега светът е осветен от мълния! Изгаси свещите си, Лора - и така довиждане.. .”

Чрез този разговор Уилямс разкрива на публиката Том самоотвержение и съмнение относно изоставянето на семейството и дома си.

Франк Ъндърууд в Къща от карти

В телевизионния сериал Къща от карти, измислен 46-и президент на Съединените щати и главният герой Франк Ъндърууд често говори директно пред камерата, след като всички други герои са напуснали сцената. Чрез тези жалки съкровища Франк разкрива мислите си за политиката, властта и собствените си схеми и стратегии.

В запомнящ се разговор в първия епизод на втори сезон, Франк разкрива своя преобладаващ страх от развитие на лични взаимоотношения в политическата сфера.

„Всяко коте израства като котка. Отначало изглеждат толкова безобидни, малки, тихи, че притискат чинията си с мляко. Но след като ноктите им станат достатъчно дълги, те черпят кръв - понякога от ръката, която ги храни. "

Току-що спечели избори през втори сезон, Франк използва поредния солокум в опит да оправдае често погрешната тактика на президентската политика.

„Пътят към властта е изпъстрен с лицемерие. Ще има жертви. "

Тези солоки създават драматично напрежение, разкривайки необузданата гордост на Франк от умението му да манипулира другите и тайните му заговори да използва това умение. Въпреки че публиката може да бъде ужасена по схемите на Франк, те обичат да са „в” върху тях.

• Солоки (сър-Лил-ъ-kwee) е литературно устройство, използвано в драмата за разкриване на мислите, чувствата, тайните или плановете на героя пред публиката.
• Героите обикновено предават солоки, докато са сами. Ако присъстват други герои, те са изобразени така, че да не са чули солокията.
• Писателите използват солоки, за да изложат ирония и да създадат драматично напрежение, като пускат аудиторията на информация, която някои герои не знаят.