бурлеска литература е форма на сатира. Често и може би най-добре се описва като „несъвместима имитация“. Целта на бурлескната литература е да имитира начина или предмета на „сериозната“ литература жанр, автор или работи чрез комична инверсия. Имитациите на маниера могат да включват формата или стила, докато имитацията на материята има за цел да сатиризира темата, която се изследва в определена творба или жанр.
Елементи на бурлеска
Докато бурлескното парче може да има за цел да се забавлява в определено произведение, жанр или тема, най-често случаят е бурлеска да бъде сатира на всички тези елементи. Това, което е важно да се вземе предвид при този начин на литература, е, че смисълът на бурлеската е да създаде несъответствие, нелепо несъответствие между начин на работата и на въпрос от него.
Докато „травестит“, „пародия“ и „бурлеска“ са термини, които често се използват взаимозаменяемо, може би е по-добре да разглеждаме травестита и пародията като видове бурлеска, като бурлеска е родовия термин за по-големите режим. Като се има предвид, също така е важно да се отбележи, че парче бурлеска може да използва редица техники, които попадат в по-голямата категория; не е задължително цялата бурлескна литература да споделя всички едни и същи характеристики.
Висока и ниска бурлеска
Съществуват два основни типа бурлеска: „Високата бурлеска“ и „Ниската бурлеска“. В рамките на всеки от тези видове има допълнителни подразделения. Тези подразделения се основават на това дали бурлеската сатиризира жанр или литературен тип, или вместо това конкретно произведение или автор. Нека разгледаме по-подробно тези типове.
Високата бурлеска възниква, когато формата и стилът на парчето са достойни и „високи“ или „сериозни“, докато темата материята е тривиална или „ниска“. Видовете висока бурлеска включват стихотворението „макет епос“ или „макет-героичен“, както и пародия.
Самият епичен епос е вид пародия. Той имитира обикновено сложната и сложна форма на епична поемаи също така имитира по-скоро формализирания стил на този жанр. Правейки това, обаче, прилага тази „висока“ форма и стил в по-скоро обикновени или незначителни теми. Важен пример за присмехулен епос е Александър Поуп Изнасилването на ключалката (1714), който е елегантен и изискан със стил, но който на повърхността си има само дамско къдряне като предмет.
Пародия, подобно, ще имитира една или много от най-различни характеристики на част от висока или сериозна литература. Може да се подиграе със стила на определен автор или чертите на цял литературен жанр. В центъра на вниманието му може да бъде и индивидуална работа. Въпросът е да се използват същите характеристики и характеристики на високо или сериозно ниво и да се преувеличават, като в същото време се използва ниска, комична или по друг начин неподходяща тема. Пародията е най-популярната форма на бурлеска от началото на 1800 година. Някои от най-добрите примери включват Джейн Остин Нортхангерско абатство (1818) и A.S. Byatt на Притежание: Романтика (1990). Пародията предхожда това обаче, появявайки се в такива произведения като Джоузеф Андрюс (1742) от Хенри Филдинг и „The Splendid Shilling“ (1705) от Джон Филипс.
Ниската бурлеска възниква, когато стилът и начинът на произведение са ниски или неразграничени, но за разлика от тях, темата се отличава или е със статут. Видовете ниска бурлеска включват Travesty и Hudibrastic стихотворение.
Травестит ще се подиграва с „възвишена“ или сериозна работа, като третира високия обект по гротескно и неограничен начин и (или) стил. Един класически пример за модерна травестит е филмът Младият Франкенщайн, което се подиграва Мери Шели оригинален роман, (1818).
Худибрастичното стихотворение е така наречено за Самуел Бътлър Hubidras (1663). Бътлър обръща рицарскиромантика на главата си, обръщайки достойния стил на този жанр, за да представи герой, чиито пътешествия са били светски и често унизителни. Худибрастичното стихотворение може също да използва разговорници и други примери нисък стил, като кучешкият стих, вместо традиционно стилни елементи.
Лампунът
Освен високата и ниската бурлеска, които включват пародия и травестити, друг пример за бурлеската е лампунът. Някои кратки сатирични произведения се смятат за лампуни, но може да се намери и шампунът като пасаж или вмъкване в по-дълга творба. Целта му е да направи нелепо, често чрез карикатура, конкретен човек, обикновено като описва естеството и външния вид на индивида по абсурден начин.
Други забележителни бурлескни произведения
- Комедиите на Аристофан
- „Приказка за сър Топас“ (1387) на Джефри Чосер
- Morgante (1483) от Луиджи Пулчи
- Виргилската травестита (1648-53) от Пол Скаррон
- Репетицията (1671) от Джордж Вилиер
- Опера на просяка (1728) от Джон Гей
- Chrononhotonthologos (1734) от Хенри Кери