Представяне на себе си във всекидневния живот

Представяне на себе си във всекидневния живот е книга, публикувана в САЩ през 1959 г., написана от социолог Ървинг Гофман. В него Гофман използва образността на театъра, за да изобрази нюансите и значението на социалното взаимодействие лице в лице. Гофман излага теория за социалното взаимодействие, която той нарича драматургичен модел на социалния живот.

Според Гофман социалното взаимодействие може да се оприличи на театър, а хората в ежедневието - на актьори на сцената, всеки от които играе най-различни роли. Публиката се състои от други личности, които наблюдават играта на ролите и реагират на изпълненията. В социалното взаимодействие, подобно на театралните представления, има участник на „предния етап“, където са актьорите на сцената пред публика и тяхното съзнание за тази публика и очакванията на публиката за ролята, която трябва да изиграят, влияят върху поведението на актьора. Съществува също гръб или „задкулисие“, където хората могат да се отпуснат, да бъдат себе си и ролята или идентичността, които играят, когато са пред другите.

Централна за книгата и теорията на Гофман е идеята, че хората, докато си взаимодействат заедно в социалните условия, са постоянно ангажирани в процес на "управление на впечатления", при който всеки се опитва да се представи и да се държи по начин, който ще предотврати смущаването на себе си или др. Това се прави предимно от всеки човек, който е част от взаимодействието, работещ за гарантиране, че всички страни имат една и съща „дефиниция на ситуацията“. което означава, че всички разбират какво трябва да се случи в тази ситуация, какво да очакват от останалите участници и по този начин как трябва самите те държа се.

Макар и написана преди повече от половин век, Представяне на себе си в живота на всеки ден остава една от най-известните и широко преподавани книги по социология, която беше посочена като 10-та най-много важна социологическа книга на ХХ век от Международната социологическа асоциация през 1998.

Гофман използва термина „представяне“, за да се отнася до цялата активност на дадено лице пред определен набор от наблюдатели или аудитория. Чрез това представление индивидът или актьорът дава смисъл на себе си, на другите и на своето положение. Тези представления доставят впечатления на другите, което съобщава информация, потвърждаваща самоличността на актьора в тази ситуация. Актьорът може или не може да е наясно с представянето си или да има цел за тяхното изпълнение, но публиката непрекъснато придава значение на него и на актьора.

Настройката за представлението включва декорация, реквизит и местоположение, в които се осъществява взаимодействието. Различните настройки ще имат различна публика и по този начин ще се наложи актьорът да променя своите изпълнения за всяка постановка.

Външността функционира, за да изобрази публиката социалните статуси на изпълнителя. Външният вид също ни казва за временното социално състояние или роля на индивида, например дали той се занимава с работа (като носи униформа), неформален отдих или официална социална дейност. Тук роклята и реквизитът служат за комуникация на неща, които имат социално приписано значение, като пол, статус, професия, възраст и лични ангажименти.

Манер се отнася до това как индивидът играе ролята и функциите, за да предупреди публиката как изпълнителят ще действа или се стреми да действа в роля (например доминираща, агресивна, възприемчива и т.н.). Може да възникне несъответствие и противоречие между външния вид и начина и ще обърка и разстрои публиката. Това може да се случи например, когато човек не се представи или се държи в съответствие с възприетия си социален статус или позиция.

Фронтът на актьора, както е обозначен от Гофман, е частта от представянето на индивида, който функционира за определяне на ситуацията за публиката. Това е изображението или впечатлението, което той или тя издава на публиката. Социалният фронт също може да се мисли като сценарий. Някои социални сценарии са склонни да се институционализират по отношение на стереотипните очаквания, които съдържа. Определени ситуации или сценарии имат социални сценарии, които подсказват как актьорът да се държи или взаимодейства в тази ситуация. Ако индивидът поеме нова задача за него или роля, той може да открие, че вече има няколко добре утвърдени фронтове сред които той трябва да избере. Според Гофман, когато на задача е даден нов фронт или сценарий, рядко откриваме, че самият сценарий е напълно нов. Хората обикновено използват предварително създадени скриптове, за да следят за нови ситуации, дори ако това не е напълно подходящо или желано за тази ситуация.

Според гофман в сценичната драма, както и в ежедневните взаимодействия, има три региона, всеки с различен ефект върху представянето на индивида: преден етап, задкулисие и извън сцената. Предната сцена е мястото, където актьорът официално изпълнява и се придържа към конвенции, които имат специално значение за публиката. Актьорът знае, че е наблюдаван и действа съответно.

Когато е в задкулисния регион, актьорът може да се държи по различен начин, отколкото когато е пред публиката на предната сцена. Тук индивидът наистина се превръща в себе си и се отървава от ролите, които играе, когато е пред други хора.

И накрая, извън сцената районът е, когато отделни актьори се срещат с членовете на публиката независимо от представянето на екипа на първа сцена. Могат да се дават конкретни изпълнения, когато публиката е сегментирана като такава.