Освен че е препинателен знак, а апостроф е фигура на речта в който някой отсъстващ или несъществуващ човек или нещо е адресиран, сякаш присъства и е способен да разбере. Известен също като a турне приказка, aversio, и антипатия, апострофите се срещат по-често в поезията, отколкото в проза.
Апострофът е форма на олицетворение че есеистът Брендън Макгайган описва в „Риторични устройства“ като „силен, емоционален уред“, най-идеално използван в „творческо писане и убедителен есета, които силно се опират на емоционалната сила. "Въпреки това Макгайган продължава да казва това" в формален убедителни и информативни есета, използването на апостроф може да изглежда малко мелодраматично и разсейващо. "
За да осигурите малко контекст, не търсете по-далеч от известното стихотворение на Джейн Тейлър, превърнало се в съвременна детска рима „Звездата“, написана през 1806 г., която призовава към небесното тяло на звездата, казвайки: "Twinkle, twinkle, little star, / Как се чудя какъв си." В този случай апострофът говори директно на неодушевената звезда „горе над света толкова високо“, олицетворявайки го и размишлявайки как е прави.
Устройството се използва и в колядката "О, Коледно дърво", тъй като хората пеят не самоотносно заветният празничен топиарий, но да се то.
Значение на Апострофа в поезията, прозата и песента
Като форма на директен адрес към неодушевен обект, апострофът служи за по-нататъшна поетическа образност и често подчертава емоционалната тежест на предметите в нашия ежедневен свят. Фигурата на речта служи на жизненоважна функция във всеки от произведенията на Мери Шели („Смеещ дявол! Отново обещавам отмъщение "от" Франкенщайн "до хитовия удар на Саймън и Гарфункел" Звукът на мълчанието "(" Здравей тъмнина, мой стар приятел, / дойдох да говоря отново с теб ").
Апостроф се случва в „Сонет 18“ на Шекспир, когато разказвачът започва да говори с отсъстващ „теб“: „Да те сравня ли? до летен ден? “Появява се и в пиесата„ Хамлет “, когато заглавният герой е в ярост за това, че майка му се омъжва Клавдий. Хамлет призовава към абстракцията "крехкост" в Акт 1: "Неправда, твоето име е жена!"
В творбите на Едгар Алън По, той ясно говори на гарван, седнал „върху изваяния бюст над вратата на камерата му, сякаш може да го разбере в едноименното стихотворение и в стихотворението „Към един в рая“ той започва да се обръща към любовта си (отсъства от сцената) по този начин: „Ти си ми изпуснал всичко това, любов. "
Точно както в поезията, литературното устройство често се появява в песен, като всеки път, когато думите са насочени към някой, който не е в състояние да чуе. Или при обръщане към неживите. В хит №1, ударен от групата doo-wop „Марцелите от 1961 г.“, „Синята луна“ е адресирана: „Синя луна, видяхте ме да стоя сам / без сън в сърцето си, без моя любов“.
Категорично апострофът се вписва в английския народен език като част от ирония семейство наред с апория - фигура на речта, в която ораторът изразява реално или симулирано съмнение по дадена тема - при което говорителят на апостроф очевидно разбира, че субектът не може истински да разбере думите, но вместо това използва речта, за да подчертае своето описание на това обект.
Още примери от поп културата
Следващия път, когато гледате любимото си телевизионно предаване, отделете малко време, за да видите дали можете да забележите каквото и да било интелигентно използване на апострофи от героите - може да сте шокирани от това колко често тази фигура на речта се използва, за да помогне на актьорите да предават своите съобщения аудитория.
Още в гречески времена, когато Омир пише „Одисеята“, апострофите са били използвани като литературни устройства, за да се прекъснат от обръщението към първичната аудитория, вместо да говорят на трета страна, като сравнително безличният разказвач понякога се намесва, за да разбие третата стена и да информира членовете на аудиторията за някакво сюжетно устройство, което може да имат пропуснали.
В съвременните времена телевизионните предавания - особено комедиите - често използват тази функция, за да извикат своята публика. Такъв е случаят, когато героите от "Battlestar Galactica" извикват "Страшни тостери" всеки път, когато нещо се обърка на космически кораб, като тостерите под въпрос са хуманоидните цилони, чиято цел е да унищожи останалото човешко население дъска.
Когато капитанът на "Стар Трек" Джеймс Кирк маха с юмрук във въздуха и крещи "Хааан!" при неговия отсъстващ враг, това също е полезно апостроф.
Във филма "Отхвърлени", за да не загуби ума си, героят Чък Ноланд, изигран от Том Ханкс, разговаря с волейбол Уилсън. За щастие, това не говори.
Въпреки че най-често се използват в разговорната реторика, апострофите могат да влязат в игра и в писмени форми; такъв е случаят с известен пример на фирма за реклами за цигари, обръщаща се към млада публика в рекламата си - която не може да купи продуктът - да се хареса на по-възрастната аудитория, която копнее да опита отново пословичната „младост“, която маркетологът се опита да продажба.