Фигура на звука в проза и поезия

А фигура на речта който разчита предимно на звука на дума или фраза (или повторение на звуци), за да предаде определен ефект, е известен като фигура на звука. Въпреки че фигурите на звука често се срещат в поезията, те също могат да бъдат използвани ефективно в проза.

Общите цифри на звука включват алитерация, съзвучие, съзвучие, ономатопея, и рима.

• алитерация
  "Влажна млада луна висеше над мъглата на съседна поляна."
  (Владимир Набоков, Говореща памет: Ревизирана автобиография, 1966)
• съзвучие
  „Корабите от разстояние имат желание на всеки човек на борда. За някои те влизат с прилива. За други те плават завинаги на един и същи хоризонт, никога не се виждат, никога не кацат, докато Наблюдателят не отклони очи в оставка, мечтите му се подиграват до смърт от Време. Това е животът на мъжете. "
  (Зора Нийл Хърстън, Очите им гледаха Бог, 1937)
• резонанс
  "" Тази земя е трудна материя ", каза той. "Счупете гърба на човек, счупете плуг, счупете гърба на вол по този въпрос."
  (Дейвид Антъни Дърам, Историята на Габриел. Doubleday, 2001 г.)
instagram viewer
• ономатопея
  "Флора напусна страната на Франклин и отиде при едноруките бандити, разпрострени по цялата страна на стаята. От мястото, където стоеше, приличаше на гора от оръжия, притискащи надолу лостове. Последва непрекъснат клак, клак, клак на лостове, след това щракване, щракване, щракване на сушилни. След това последва метален пуф, понякога последван от тракане на сребърни долари, слизащи през фунията, за да се приземи с щастлив удар в гнездото на монетата в долната част на машината. "
  (Род Серлинг, "Треската". Истории от зоната на здрача, 2013)
• рима
  „Истински фузилада от миризми, съставена от острата миризма на дълбока мазнина, перка на акула, сандалово дърво, и открити канали, сега бомбардираха ноздрите ни и се озовахме в процъфтяващия махал на Chinwangtao. Всеки вид предмети, които могат да се представят, се предлагат от улични ястреби - кошничарство, юфка, пудели, хардуер, пиявици и др. бричове, праскови, семена от диня, корени, ботуши, флейти, палта, шотове, табуретки, дори ранни реколта фонограф записи ".
  (С. Дж. Перелман, Запад Ха! 1948)
• Фигури на звука в прозата на По
  "През целия тъп, тъмен и беззвучен ден през есента на годината, когато облаците висяха потискащо ниско в небето, аз минавах сам, на кон, през един изключително мрачен трактик на страната, и най-дълго се озовах, както сянката на вечерта се очертаваше, пред гледката на меланхоличния Дом на Ъшър. "
  (Едгар Алън По, „Падането на дома на Ашер“, 1839 г.)
• Фигури на звука в прозата на Дилън Томас
  „Тази празнична сутрин нямаше нужда момчетата да бъдат викани на закуска; от разбърканите си легла те се спуснаха и се нахвърлиха в разрошените си дрехи; бързо в мивката на банята щракнаха с ръце и лица, но никога не забравиха да пускат водата шумно и дълго, сякаш се мият като колиери; пред напуканото изглеждащо стъкло, обградено с карти за цигари, в спалните им със съкровища, те сипваха гребен за зъби с пролука през мърлявата си коса; и с блестящи бузи и носове и подредени шийки те поеха по стълбите три наведнъж.
  „Но при всичките им скандали и скандали, бръщолевения по приземяването, трептене на котка и четка за зъби, размахване на коса и скок на стълби, сестрите им винаги бяха там пред тях. Нагоре с дамата чучулига, те бяха издухани и замръзнали и горещо изгладени; и самодоволство в разцъфналите си рокли, оребрени за слънцето, в обувки за фитнес, бели като снежния блясък, спретнати и глупави с доили и домати, които помагаха в високата кухня. Бяха спокойни; те бяха добродетелни; бяха измили вратовете си; те не изтръпнаха или не се примириха; и само най-малката сестра изложи езика си към шумните момчета. "
  (Дилън Томас, „Ваканционна памет“, 1946 г. Rpt. в Събраните истории. Нови упътвания, 1984 г.)
• Фигури на звука в прозата на Джон Ъпдик
  - „Спомняте ли си аромат, който момичетата придобиват през есента? Докато вървите до тях след училище, те стягат ръцете си за книгите си и навеждат глава напред, за да придадат по-ласкателно внимание на думите ви и в малката интимна зона така оформен, издълбан в чистия въздух от косвен полумесец, има сложен аромат, изтъкан от тютюн, прах, червило, изплакната коса и този може би въображаем и със сигурност неуловим аромат тази вълна, независимо дали в ревера на сако или дрямка на пуловер, сякаш отстъпва, когато безоблачното падащо небе като синята камбана на вакуум повдига към себе си радостните издишвания на всички неща. Този аромат, толкова слаб и флиртуващ по време на следобедните разходки из сухите листа, ще бъде изправен хиляда пъти и лежи тежък като парфюма на магазин за цветя на тъмния склон на стадиона, когато в петък вечерта играхме футбол в град. "
  (Джон Ъпдик, "През футболния сезон." The New Yorker, 10 ноември 1962 г.)
  - „Чрез римуването езикът привлича вниманието към собствената си механична природа и освобождава представената реалност от сериозност. В този смисъл римите и свързаните с тях нередности като алитерация и асонанс създават магически контрол върху нещата и представляват заклинание. Когато децата, като говорят, случайно се римуват, те се смеят и добавят: „Аз съм поет / и не го знам“, сякаш да избегне последствията от спъване в свръхестественото.. . .
  „Нашият режим е реализъм,„ реалистичен “е синонимен с „прозаично“, а задължението на прозаика е да потиска не само римата, но и всяка словесна катастрофа, която би могла да омрази текстовата кореспонденция с огромната, непрекъсната безличност, която е изместила звънните небеса на светец. "
  (Джон Ъпдик, „Макс. Асортирана проза. Алфред А. Knopf, 1965 г.)
• Поетични функции на езика
  "[Английският поет] Джерард Манли Хопкинс, изключителен изследовател в науката за поетичния език, определи стиха като" реч, изцяло или частично повтаряща същото фигура на звука. " Хопкинс "последващ въпрос", но всичко стихосбирка ли е? " определено може да се отговори веднага щом поетическата функция престане да бъде произволно ограничена в областта на поезията. мнемоничен редове, цитирани от Хопкинс (като „Тридесет дни има септември“), съвременни рекламни джингли и споменати средновековни закони, споменати от Лоц или накрая санскритски научни трактати в стих, които в индийската традиция са строго разграничени от истинската поезия (kavya) - всички тези метрични текстове използват поетичната функция, без обаче да приписват на тази функция принудителната, определяща роля, която тя носи в поезията. "
  (Роман Якобсон, Език в литературата. Harvard University Press, 1987 г.)
• Игра на думи и звукова игра в стихотворение от Е. Е. Къмингс
  applaws)
  "падна
  ак
  седнете
  isn'ts "
  (лапа s
  (Е. Е. Къмингс, стихотворение 26 в 1 X 1, 1944)
• Фалшивата дихотомия между звук и смисъл
  "" На ясно експозиционна проза, като тази книга е написана, "казва [литературният критик Г. С. Фрейзър]," и писателят, и читателят съзнателно не се занимават главно с ритъм но с усет. ' Това е фалшива дихотомия. Звуците на стихотворение, свързано с ритъм, наистина са „живото тяло на мисълта“. Вземете звука като поезия и няма по-нататъшен етап на интерпретация в поезията. Точно същото е и за периодичен проза: ритъмът на периода организира звука в единица смисъл.
  „Моята критика към логическата традиция във граматика е точно това стрес, смола, отношение, емоция не са suprasegmental въпроси, добавени към основната логика или синтаксис но други проблясъци на езиково цяло, което включва граматиката, както обикновено се разбира.. .. Приемам сега неспокойното мнение на всички стари граматици, че прозодия е необходима част от граматиката.. . .
  "Фигури на мисълта като омаловажаване или ударение не са повече и не по-малко изразени в звук от всичко друго. "
  (Иън Робинсън, Установяването на съвременната английска проза в Реформацията и Просвещението. Cambridge University Press, 1998 г.)
• Фигури на звука в проза от 16 век
  - „Подозрение, към което е непосилна атракция фигури на звук вероятно ще тиранизират писателския стил, че твърденията на ухото заплашват да доминират над тези на ума, винаги е правил анализ на прозата на Тюдор, особено в случая на [Джон] Лили. Франсис Бейкън повдигна обвинение [Роджър] Ашам и неговите последователи за точно този провал: „хората започнаха да ловуват повече след думи, отколкото по материя; повече след избора на фразата, и кръглия и чист състав на изречението, и сладкото падане на клаузите, и варирането и илюстрацията на техните произведения с тропи и цифри, отколкото след теглото на материята, стойност на предмета, здравина на аргумент, живот на изобретениеили дълбочина на преценката “[Напредъкът на обучението]."
  (Ръс Макдоналд, „Сравнение или Парисон: мярка за мярка“. Ренесансови фигури на речта, изд. от Силвия Адамсън, Гавин Александър и Катрин Етенхубер. Cambridge University Press, 2007 г.)
  - „Дали доброто ми ще е причината за лошата му воля? Тъй като бях доволен да бъда негов приятел, мислеше ли, че ме среща, за да го направя глупак? Сега виждам, че рибата сколопидус в наводнението Арарис при накъсване на Луната е бяла като задвижвания сняг, а на отслабваща - като черна като изгорелите въглища, така и Euphues, които при първото увеличаване на познанието ни бяха много ревностни, сега са на последния актьорски състав невярващ. "
  (Джон Лили, Euphues: анатомията на остроумието, 1578)

Вижте също:

• 10 Титлизиращи видове звукови ефекти в езика
• благозвучие
• евфуизъм
• Упражнение за идентифициране на звукови ефекти в поезията и прозата
• Фигури на речта
• Homoioteleuton
• омофоните
• Oronym
• прозодия
• повтарящ се
• ритъм
• Звукова символика