Много от най-известните архитекти в света започват кариерата си, експериментирайки с дизайна на еднофамилни домове. Австралийски архитект, роден в Британия Glenn Murcutt не е изключение. Мърцут проектира късата къща Мари, известна още като фермата Кемпси, за един от първите си клиенти в началото на 70-те години. Селската къща на Мари Шорт в Нов Южен Уелс, Австралия се превърна в учебник за дизайнерските практики на Мърбут.
Както във всички дизайни на Glenn Murcutt, къщата Мари е построена от прости, лесно достъпни местни материали. Дървесината от близката дърворезба оформя рамкирането и стените. Регулируемите стоманени жалузи контролират потока на въздуха през жилищното пространство. Дизайнът включва замъгляване на жилищните помещения на закрито и на открито - практика, определяща подхода на модернистите Франк Лойд Райтдомовете в стила на Prairie да Мис ван дер Ростъкло от 1950г Farnsworth House. Дългата, ниска форма става част от естествената среда.
„Смесвайки общоприетия австралийски стил с изчистените линии на класическия модернизъм, пише Джим Люис
Ню Йорк Таймс, "той е създал архитектура, която е вярна на мястото и неочаквано строга като лък и стрела, направена от титан."Първоначална скица визуално показва дизайна на плана на архитекта Глен Мъркът - създайте два „павилиона“, публично и частно пространство “, един за спане, другото за живеене. "Този подход към дизайна не е нищо ново - големите замъци и дворци на Европа са разделили живота площи. Това е и подход, който се намира в съвременните съвременни дизайни, например План на кленовия етаж от една от Перфектните къщички от Брахвогел и Каросо.
Клиентът, Мари Шорт, искаше дом, който да бъде лесно разглобен и сглобен на друго място. Австралийският архитект Глен Мъркут взе реплика от Японски метаболисти и проектира шест кубика, включително отворен залив за всеки от двата павилиона. Присъединяващият се коридор, тук с поредица от врати и бариери, е дизайнерски подход, който се появява в по-късните проекти на къщи в Мърбут.
Може да е и къща, която е била имитирана. Франк Гери използвал поцинкована гофрирана стомана, когато той реконструира своето калифорнийско бунгало през 1978 г.. В стил Гери обаче индустриалният материал не е използван на покрива на дома му в Санта Моника, Калифорния. Тази изобретателност (отчасти) спечели Гери награда за Pritzker за архитектура през 1989 г. - тринадесет години преди Мъркът да стане лауреат на Прицкер.
Архитектурата е итеративен процес на експериментиране с идеи. Най-добрите дизайни и методи се предават, копират и настройват, за да се образува нещо ново. Това е изкуството на дизайна в архитектурата.
Къщата Мари се намира на кокили, близо на 3 метра от земята, на селски участък по течението на река Мария в Кемпси, северно от Сидни, Австралия. Изработена е от местен дървен материал, стълб и греди, конструиран така, както може да бъде всеки австралийски вал. Изглежда като типична австралийска селскостопанска сграда и за това къщата на Мари е наречена Вернакуларна архитектура.
Всяка от къщите на Глен Мъркът е проектирана за своето специфично местоположение. Това не означава, че архитектурните елементи са различни за всеки дизайн на къщата. Елементите в къщата къща Мари със сигурност се намират в други домове, проектирани от Мърбут, но светлинните светлини винаги ще „следват слънцето“.
Защитените стени на Мъркът с запазени марки са артефакти от австралийски дизайн, които са били имитирани в градски небостъргачи по целия свят, включително Сградата на New York Times в Ню Йорк и Кулата Агбар в Барселона, Испания.
"Когато вятърът духа през лятото, той има прекрасен охлаждащ ефект", казва Мърбут за дома си. "През зимата жалузите са склонни да се нагряват и сутрин можете да затоплите гърба си срещу тях."
Къщата на Мари е прототип на Глен Мъркът, който е информирал работата си през целия си живот. Като Ню Йорк Таймс отбеляза, че вълната е "шаблон за разумен дизайн" и, трансформирана от Глен Мъркът, тази чувствителност се превръща в открита архитектура.