Биография на Хенрик Ибсен, норвежки драматург

Хенрик Ибсен (20 март 1828 г. - 23 май 1906 г.) е норвежки драматург. Известен като „бащата на реализма“, той е най-известният с пиесите, поставящи под въпрос социалните нрави на времето и представянето на сложни, но уверени женски герои.

Ранен живот

Хенрик Ибсен е роден на 20 март 1828 г. в Маричен и Кнуд Ибсен в Скиен, Норвегия. Семейството му било част от местната търговска буржоазия и те живеели в богатство, докато Кнуд Ибсен обявил фалит през 1835г. Мимолетните финансови богатства на семейството му имаха трайно впечатление върху работата му, както и няколко от неговите пиеси включват семейства от средната класа, които се занимават с финансови затруднения в общество, което цени морала и декор.

През 1843 г., след като е принуден да напусне училище, Ибсен пътува до град Гримстад, където започва да чиракува в аптекарски магазин. Той имал връзка с прислужницата на аптекарката и родил нейното дете Ханс Якоб Хендрихен Биркедален през 1846г. Ибсен прие патримония и плаща издръжка за него през следващите 14 години, въпреки че никога не се е срещал с момчето.

Ранна работа (1850-1863)

През 1850 г. под псевдонима Brynjolf Bjarme, Ибсен публикува първата си пиеса Катилина, въз основа на изказванията на Цицерон срещу избрания квестор, който се заговори за сваляне на правителството. Кейтилин към него беше разтревожен герой и той се почувства привлечен от него, защото, както пишеше в пролога за второто издание на пиесата, „Са дадени няколко примера за исторически личности, чиято памет е била по-изцяло притежавана от техните завоеватели, отколкото Катилин. "Ибсен е вдъхновен от въстанията, на които Европа става свидетел в края на 40-те години, особено от маджарското въстание срещу Империя Хабсбург.

Също през 1850 г. Ибсен пътува до столицата Кристиания (известна още като Кристиания, сега Осло), за да се яви на националните изпити за гимназия, но не успя по гръцки и аритметика. Същата година е изпълнена първата му пиеса, Гробницата, е поставена в театър „Кристиания“.

През 1851 г. цигуларят Оле Бул наема Ибсен за театър „Дет Нарско“ в Берген, където започва като чирак, в крайна сметка става режисьор и резидент драматург. Докато е там, пише и произвежда по една пиеса за мястото на година. Първо той получи признание за Gildet paa Solhoug (1855 г.), който впоследствие е рестартиран в Кристиания и публикуван като книга и през 1857 г. получава първото си представление извън Норвегия в Кралския драматичен театър в Швеция. Същата година е назначен за художествен ръководител в театър „Кристиания Нарско“. През 1858 г. се жени за Сузана Торесен, а година по-късно се ражда синът му Сигурд, бъдещ министър-председател на Норвегия. Семейството преживяло тежко финансово положение.

Ибсен публикува Прецедентите през 1863 г. с първоначален тираж от 1.250 екземпляра; пиесата е поставена през 1864 г. в театър „Кристиания“ за голяма оценка.

Също през 1863 г. Ибсен кандидатства за държавна стипендия, но вместо това му е предоставена безвъзмездна помощ за пътуване от 400 специалисти (за сравнение, през 1870 г. мъжки учител ще печели около 250 специалисти годишно) за пътуване в чужбина. Ибсен напуска Норвегия през 1864 г., първоначално се установява в Рим и изследва юга на Италия.

Самоналожено изгнание и успех (1864–1882)

Късметът на Ибсен се обърна, когато напусна Норвегия. Публикувана през 1866 г., стиховата му драма Марка, публикуван от Gyldendal в Копенхаген, имаше още три тиража до края на годината. Марка се съсредоточава върху конфликтния и идеалистичен свещеник, който има манталитет „всичко или нищо” и е обсебен от „правилното нещо”; основните му теми са свободната воля и следствие от избора. Той е премиерен в Стокхолм през 1867 г. и е първата пиеса, която установи репутацията му и му осигури финансова стабилност.

Същата година той започва работа върху стиховата си пиеса Peer Gynt, който чрез изпитанията и приключенията на едноименния норвежки народен герой се разширява по темите, изложени в Марка. Смесвайки реализъм, фолклорна фантазия и показвайки безпрецедентна свобода в движението между времето и пространството в една пиеса, тя хроникира героя, който пътува от Норвегия чак до Африка. Пиесата беше разделена сред скандинавските интелектуалци: някои критикуваха липсата на лиризъм в поетичния му език, а други го възхваляваха като сатира на норвежките стереотипи. Peer Gynt премиерата му в Кристиания през 1876г.

През 1868 г. Ибсен се премества в Дрезден, където остава през следващите седем години. През 1873 г. той публикува Император и Галилей, което беше първото му произведение, преведено на английски. Фокусирайки се върху римския император Юлиан Отстъпник, който беше последният нехристиянски владетел на Римската империя, Император и Галилей за Ibsen беше неговата основна работа, въпреки че критиците и публиката не го виждаха по този начин.

След Дрезден, Ибсен се премества в Рим през 1878 година. На следващата година, докато пътува до Амалфи, той пише по-голямата част от новата си пиеса Къща на куклата, публикувана в 8000 екземпляра и премиерата на 21 декември в театър „Дет Конгелиге“ в Копенхаген. В тази пиеса главната героиня Нора излезе на съпруга си и децата си, което изложи празнотата на морала от средната класа. През 1881 г. той пътува до Соренто, където пише по-голямата част от Призраци, която, въпреки че беше публикувана през декември същата година в 10 000 екземпляра, беше посрещната с остра критика, тъй като открито показва венерически болести и кръвосмешение в уважавано семейство от средната класа. Премиерата му е в Чикаго през 1882г.

Също през 1882 г. Ибсен публикува Враг на хората, който е поставен в театър "Кристиания" през 1883г. В пиесата враг атакува утвърдената вяра в обществото на средната класа и целта беше и двете главен герой, идеалистичен лекар и управлението на малкия град, което го отклони, вместо да подслушва неговото истина.

Интроспективни пиеси (1884–1906)

В по-късните си творби психологическите конфликти Ибсен подлага героите си, надхвърляйки предизвикателството на нравите на времето, имащи по-универсално и междуличностно измерение.

През 1884 г. той публикува Дивата патица, която имаше своята сценична премиера през 1894г. Това е може би най-сложната му работа, която се занимава с събирането на двама приятели, Грегърс, идеалист, и Хжалмар, мъж крие се зад фасада на щастие от средната класа, включително незаконно дете и срамен брак, които незабавно се разпада.

Хеда Габлер е публикувана през 1890 г. и премиерата му следващата година в Мюнхен; Преводите на немски, английски и френски език са лесно достъпни. Титулярният му характер е по-сложен от другата му известна героиня Нора Хелмер (Къща на куклата). Аристократичната Хеда е наскоро женена за амбициозния академик Джордж Тесман; преди събитията на пиесата те са живели луксозен живот. Появата на съперника на Джордж Елерт, стереотипен интелектуалец, който е блестящ, но алкохолик, изхвърля равновесието им в безпорядък, тъй като той е бивш любовник на Хеда и пряк академичен конкурент на Георги. Поради тази причина Хеда се опитва да повлияе на човешката съдба и да го саботира. Критици като Джоузеф Ууд Кръч, който през 1953 г. написа статията "Модернизмът в съвременната драма: Определение и оценка" гледайте на Хеда като на първия невротичен женски герой в литературата, тъй като действията й не попадат нито в логичен, нито в безумен модел.

Ибсен се завърна окончателно в Норвегия през 1891г. В Кристиания той се сприятелява с пианиста Хилдур Андерсен, на 36 години младши, който се смята за модел на Хилде Вангел в Главният строител, публикувана през декември 1892г. Последната му пиеса, Когато умряхме събудени (1899), е публикувана на 22 декември 1899 г. с 12 000 екземпляра.

Смърт

След като навърши 70 години през март 1898 г., здравето на Ибсен се влоши. Първият си инсулт претърпява през 1900 г. и умира през 1906 г. в дома си в Кристиания. В последните си години той е номиниран за Нобелова награда по литература три пъти, през 1902, 1903 и 1904 година.

Литературен стил и теми

Ибсен е роден в богато семейство, което преживява значителни катаклизми на късмета, когато е на седем години, и този обрат на събитията е имал голямо влияние в работата му. Героите в неговите пиеси крият срамни финансови затруднения, а секретността също ги кара да изживяват морални конфликти.

Неговите пиеси често оспорват буржоазния морал. Във Къща на куклата, Основната грижа на Хелмър е да запази благоприличие и да бъде в добро състояние сред връстниците си, което е основната критика, която той отправя към съпругата си Нора, когато тя обявява намерението си да напусне семейството. Във Призраци, той изобразява уважавани пороци на семейството, които са най-очевидни във факта, че синът, Освалд, наследи сифилис от баща му-филандър, и че той падна за прислужницата Реджина, която всъщност е негова нелегална полу-сестра. Във Враг на хората, виждаме истината, която се сблъсква с удобните вярвания: д-р Стокман открива, че водата на СПА в малкия град той работи за това е опетнен и иска да оповести факта, но общността и местната власт го отклоняват.

Ибсен също се опита да разкрие лицемерието на морала в изобразяването на страдащи жени, което беше вдъхновено от това, което майка му претърпя в периода на финансови принудителни действия в семейството.

Датският философ Сорен Киркегор, особено неговите произведения Или / или и Страх и трепет, също имаше голямо влияние, въпреки че той започна да се отнася сериозно към творбите си едва след публикуването на Марка, първата пиеса, която му донесе критично признание и финансов успех. Peer Gynt, за норвежки народен герой, беше информиран от работата на Киркегор.

Ибсен беше норвежец, но въпреки това той пише пиесите си на датски, тъй като това беше общият език, споделен от Дания и Норвегия по време на живота му.

Наследство

Ибсен пренаписа правилата на драматургията, отваряйки вратите за пиеси, за да адресира или поставя под въпрос морала, социалните въпроси и универсалните главоблъсканици, превръщайки се в произведения на изкуството вместо в чисто забавление.

Благодарение на преводачите Уилям Арчър и Едмънд Госе, които подкрепиха работата на Ибсен за англоговорящата публика, играе като Призраци удоволствието Тенеси Уилямс, а реализмът му повлия на Чехов и няколко англоговорящи драматурзи и писатели, включително Джеймс Джойс.

Източници

• "В наше време, Хенрик Ибсен." BBC Radio 4, BBC, 31 май 2018 г., https://www.bbc.co.uk/programmes/b0b42q58.
• Макфарлейн, Джеймс Уолтър. The Cambridge Companion to Ibsen. Cambridge University Press, 2010.
• Rem, Tore (изд.), Къща на кукла и други пиеси, Penguin Classics, 2016.