Как е домът ви в стил ранчо като имение, изградено на холивудски хълм? Може да е потомък. Кога Франк Лойд Райт (1867-1959) построява къщата Холихок в Южна Калифорния, архитект Клиф Мей (1909-1989) е на дванадесет години. Десетилетие по-късно Мей проектира дом, който включва много от идеите, използвани от Райт за Къщата на Холихок. Дизайнът на Мей често се нарича най-ранният пример за стила на ранчо, който помете САЩ след Втората световна война.
Градът в Лос Анджелис е дом на много архитектурни съкровища, не по-интригуващи от Холихок Хаус. Департаментът по културни въпроси управлява това и още четири образувания в Art Park Barnsdall, но фокусът на това фото пътуване е върху Hollyhock House. Построена между 1919 и 1921 г., къщата, реализирана от Райт за Луиз Алин Барнсдал, е архитектурен експеримент сред озеленени градини, вградени басейни и галерии на изкуството на Олив Хил.
Къщата на Райт за Луиз Алин Барнсдал (1882-1946) беше първата от десетте къщи, които архитектът, базиран в Чикаго, в крайна сметка ще построи в района на Лос Анджелис. Построен през 1921 г., домът на Барнсдал (известен още като Холихок Хаус) илюстрира важни промени в еволюцията на дизайните на Райт и в крайна сметка на американския дизайн на къщи.
По същото време в Лос Анджелис се изграждаше Холихок Хаус, Райт работеше върху Хотел Imperial в Токио. И двата проекта свидетелстват за смесица от култури - модерните американски идеали на Райт се съчетават с японските традиции в Токио и влиянията на маите в Лос Анджелис в Холихок Хаус. Светът ставаше все по-малък. Архитектурата става глобална.
Франк Лойд Райт използвал чугунен бетон за колонадата в резиденцията в Барнсдал, колкото и за масовия 1908 г. Храм на единството обратно в Oak Park, Илинойс. Не Класически колони за Райт в Холивуд. Архитектът създава американска колона, която е смесица от култури. Материалът, който Райт използва, търговски бетон, прави Използването на Франк Гери за ограждане на верижни връзки изглеждат конвенционални 50 години по-късно.
Самата къща от 6000 квадратни фута обаче не е бетонна. Структурно куха глинена плочка на първия етаж и дървена рамка на втория етаж е покрита с лепенка, за да се създаде изглеждаща на храма структура на зидарията. Джефри Хер обяснява дизайна по този начин:
След преминаване през 500-килограмови чугунени бетонни врати към Hollyhock House, посетителят се среща с отворен план на етажа, който определя архитектурата на Франк Лойд Райт за години напред. Най- 1939 г. Хърбърт Ф. Джонсън Хаус (Разпространението на крилото в Уисконсин) може да бъде най-добрият бъдещ пример.
В Hollyhock, трапезарията, всекидневната и музикалната стая са на разстояние от входа. Музикалната стая (вляво) разполагаше с високотехнологично оборудване - аудио оборудване от ерата от 1921 г. - зад дървен решетъчен екран, подобно на махрабия от по-древна архитектура.
Музикалната стая е с изглед към обширните холивудски хълмове. Оттук, седнал на пианото, което без съмнение заема това пространство, човек може да погледне отвъд маслиновите дървета, засадени от Джоузеф Х. Шпиони и наблюдават развитието на квартала - издигането през 1923 г. на емблематичния холивудски знак и обсерваторията Грифот Арт Деко от 1935 г., построена на връх Холивуд.
Няколко стъпки към трапезарията посетителят на Холихок Хаус се посреща с познати подробности на Франк Лойд Райт: билярдни прозорци; естествено дърво; капандури; оловно стъкло; индиректно осветление; тематични мебели.
Подобно на много от дизайните за дома на Райт по поръчка, мебелите бяха част от плана на архитекта. Столовете за трапезария Hollyhock House са изработени от филипински махагон.
Джефри Хер, уредник на Къщата на Холихок, се наслаждава на сложния, но прост дизайн на "гръбначния стълб" на столове за трапезария. Всъщност геометричните фигури, тематично изразяващи мантинели, също предвиждат човешката гръбначна архитектура в този визуален пън.
Извън трапезарията в „общественото крило“ на къщата се намират кухненските и служебните помещения, които са свързани с „клетките за животни“ или развъдниците. Тук тясната кухня не е дизайнът от 1921 г. на Франк Лойд Райт, а версия от 1946 г. от сина на Райт - Лойд Райт (1890-1978 г.). Това, което тази снимка не показва, е втората мивка, която се вижда по-добре от друга гледна точка. Реновирането през 2015 г. на къщата обърна много стаи към дизайна на Barnsdall-Wright от 1921 г. Кухнята е изключение.
Къщата е с U-образна форма, като всички зони се излъчват от центъра на всекидневната. "Лявата" част на U се счита за обществени площи - трапезария и кухня. "Дясната" част на U са частните помещения (спални), излъчвани от коридор (затворена пергола). Музикалната стая и библиотеката са разположени симетрично от двете страни на хола.
Таваните са хип в тези три основни жилищни зони - хол, музикална стая и библиотека. В съответствие с театралността на имота, височината на тавана на хола се прави по-драматично, като потъва района на пълна крачка от неговата околност. Поради това, разделеното ниво е интегриран в това разрушително ранчо.
Всяка основна стая в Hollyhock House има достъп до външно пространство и библиотеката Barnsdall не прави изключение. Големите врати водят читателя на открито. Значението на тази стая е (1) в нейната симетрия - думите, държани в библиотеката в Барнсдал, са еквивалентни на музикалните ноти от Музикалната стая, символично разделен от хола и (2) при включването на естествена светлина, привеждайки външната част в равновесие на библиотеката.
Обзавеждането тук не е оригинално, а масите за гнездене са дори от друга епоха, проектирана от сина на Райт по време на обновяването на 1940-те. Лойд Райт (1890-1978) ръководи голяма част от строителството, докато баща му е в Токио, работи по Хотел Империал. По-късно по-младият Райт е бил записан, за да запази къщата до първоначалното си предназначение.
След като Алин Барнсдал дари къщата на град Лос Анджелис през 1927 г., стените на спалнята и водопроводът бяха елиминирани, за да създадат дълга художествена галерия.
Този конкретен коридор е бил реконструиран през годините, но неговата функция е важна. Райт 1939 г. Разширяване може да не изглеждат като Холихок Хаус, но разделението на публичните и частните функции е подобно. Всъщност архитектите днес включват същата идея за дизайн. Например, плана на кленовия етаж от Brachvogel и Carosso има "вечерно" крило и "дневно" крило, еквивалентно на частните и публичните крила на Райт.
През 1919 г. Алин Барнсдал закупи земята за 300 000 долара, а разрешението за строеж възлизаше на 50 000 долара за работата на Райт - грубо подценяване, макар и по-високо от оценката на Райт. До 1921 г. Барнсдал уволнява Райт и се записва Рудолф Шиндлер за довършване на къщата. Barnsdall в крайна сметка плати 150 000 долара за изпълнение на само част от основния план на Райт.
Родената в Пенсилвания Алин Барнсдал (1882-1946) е дъщеря на петролния магнат Теодор Нютон Барнсдал (1851-1917). Тя беше съвременничка на Франк Лойд Райт по дух и поведение - креативна, страстна, предизвикателна, непокорна и жестоко независима.
Привлечен към авангарда, Барнсдал за първи път се срещна с Райт, когато участва в експериментална театрална трупа в Чикаго. Придвижвайки се до мястото на действието, Барнсдал си проправи път към разрастващата се кино индустрия в Южна Калифорния. Тя почти веднага направи планове за театрална колония и оттегляне на артистите. Тя помоли Райт да излезе с плановете.
До 1917 г. Барнсдал е наследила милиони долари след смъртта на баща си и, също толкова важно, тя е родила момиченце, което е кръстила на себе си. Младата Луиз Алин Барнсдал, известна като "Sugartop", стана дете на самотна майка.
Барнсдал купи Олив Хил през 1919 г. от вдовицата на мъжа, който е засадил маслиновите дървета. В крайна сметка Райт измисли грандиозни планове, подходящи за театралността на Барнсдал, въпреки че тя и дъщеря й никога не са живели в къщата, която Райт е построил. Арт парк Барнсдал на Олив Хил в Холивуд, Калифорния, сега е собственост и се управлява от град Лос Анджелис.
Поредица тераси на покрива разшириха жизненото пространство на открито - идея, не особено практична в Уисконсин или Илинойс, но такава, която Франк Лойд Райт прегърна в Южна Калифорния.
Добре е да запомните, че сградите, проектирани от Франк Лойд Райт, често са били експериментални. Поради това мнозина се прехвърлят на нестопански и правителствени организации, които разполагат с колективни средства за скъпи структурни ремонти и поддръжка. Пример за това е крехката тераса на покрива, която е затворена за туристическа инспекция. Между 2005 и 2015 г. бяха направени основни структурни ремонти отвътре и отвън, включително водни канализационни системи и сеизмична стабилизация за смекчаване на щетите от земетресението.
Архитектурното значение на Hollyhock House помогна да се определи като национална историческа забележителност на 29 март 2007 г. Историята на Art Park Barnsdall посочва още два важни аспекта за архитектурата днес: