Георг Базелиц, Създател на изкуството в посока нагоре

Георг Базелиц (роден на 23 януари 1938 г.) е немски художник-неоекспресионист, най-известен с рисуването и излагането на много свои творби наопаки. Инверсията на неговите картини е преднамерен избор, насочен към предизвикателни и смущаващи зрители. Според художника той вярва, че това ги кара да мислят повече за гротескното и често смущаващо съдържание.

Бързи факти: Георг Базелиц

Роден Ханс-Георг Керн, син на учител в началното училище, Георг Базелиц израства в град Deutschbaselitz, в това, което по-късно ще бъде

През 1950 г. семейство Базелиц се премества в Камен, където синът им посещава гимназия. Той се оказа силно повлиян от репродукция на Интерлудия по време на лов във Вермерсдорфската гора от германския художник-реалист от 19 век Фердинанд фон Райски. Базелиц рисува богато, докато посещава гимназия.

През 1955 г. Художествената академия в Дрезден отхвърля молбата му. Въпреки това той започва да учи живопис в Академията за визуално и приложно изкуство в Източен Берлин през 1956 г. След експулсиране поради „обществено-политическа незрялост“ той продължава обучението си в Западен Берлин в Академията за визуални изкуства.

През 1957 г. Георг Базелиц се среща с Йохана Елке Крецшмар. Двамата се ожениха през 1962г. Той е баща на двама синове, Даниел Блау и Антон Керн, които са двамата собственици на галерия. Георг и Йохана станаха австрийски граждани през 2015 г.

Ханс-Георг Керн става Георг Базелиц през 1958 г., когато приема новото си фамилно име в знак на почит към родния си град. Той започва да рисува серия от портрети, базирани на наблюдения на немски войници. Фокусът на младия художник беше германската идентичност след Втората световна война.

Първата изложба на Георг Базелиц се състоя през 1963 г. в Galerie Werner & Katz в Западен Берлин. Тя включваше противоречивите картини Der Nackte Mann (Гол човек) и Die Grosse Nacht im Eimer (Голяма нощ по течението). Местните власти считат картините за неприлични и изземват произведенията. Последвалото съдебно дело е решено едва две години по-късно.

Противоречията помогнаха за издигането на Базелиц в известност като възход експресионист художник. Между 1963 и 1964 г. той рисува идол серия от пет платна. Те се съсредоточиха върху дълбоко емоционалните и разстроени рендери на човешки глави, отекващи емоционалния гняв на Едвард Мунч Писъкът (1893).

Поредицата от 1965-1966 г. Helden (Герои) представи Базелиц в топ форма. Той представи грозни образи, които бяха предназначени да принудят германците да се противопоставят на грозотата на своето насилствено минало през Втората световна война и политическото потискане в Източна Германия.

През 1969 г. Георг Базелиц представя първата си обърната картина Der Wald auf dem Kopf (Дървото на главата си). Темата на пейзажа е повлияна от творчеството на Фердинанд фон Райски, идолът на Базелиц в детството. Художникът често е казвал, че обръща творбите с главата надолу, за да раздразни гледката. Той вярва, че хората обръщат по-голямо внимание, когато са обезпокоени. Докато картините, показани с главата надолу, са представителни по своята същност, актът на обръщането им се счита за стъпка към абстракцията.

Някои наблюдатели смятат, че обърнатите части са били трик, за да привлекат вниманието на художника. Преобладаващото мнение обаче го разглежда като удар на гений, който разтърсва традиционните гледни точки върху изкуството.

Докато темата на картините на Базелиц се простира далеч и широко и се противопоставя на простата характеристика, неговата техника с главата надолу бързо се превръща в най-лесно разпознаваемия елемент на работата му. Базелиц скоро беше известен като пионер на изкуството с главата надолу.

През 1979 г. Георг Базелиц започва да създава монументални дървени скулптури. Парчетата са нерафинирани и понякога сурови, като неговите картини. Той отказа да полира скулптурите си и предпочете да ги остави да изглеждат като творения с груби дяволи.

Един от най-честваните от скулптурната поредица на Базелиц са единадесетте бюста на жени, които той създаде през 90-те години на миналия век, създадени в чест на бомбардировка на Дрезден по време на Втората световна война. Базелиц запомни „развалините жени“, които той видя като основата на усилията за възстановяване на града след войната. Използвал резач, за да отсече дървото и да помогне на парчетата да имат груб и предизвикателен вид. Емоционалната интензивност на поредицата огласява картините от 60-те години на миналия век Heroes серия.

През 90-те години Базелиц разширява работата си в други медии извън живописта и скулптурата. Той проектира снимачната площадка за постановката на холандската опера на Харисън Биртвистъл Удар и Джуди през 1993г. Освен това той проектира пощенска марка за френското правителство през 1994 г.

Първата голяма ретроспектива на САЩ на творчеството на Георг Базелиц се проведе в Гугенхайм в Ню Йорк през 1994 година. Изложбата пътува до Вашингтон, D.C., и Лос Анджелис.

Георг Базелиц продължава да работи и произвежда ново изкуство през 80-те си години. Той остава спорен и често е силно критичен към германската политика.

Изключителното изкуство на Георг Базелиц остава популярно, но може би най-трайното му въздействие има желанието да се изправи в ужасите на Втората световна война в Германия. Емоционалният и понякога шокиращ предмет в картините му оказва мощно влияние върху нео-експресионистичните художници по света.

Оберон (1963), един от най-признатите шедьоври на Базелиц, демонстрира висцералното въздействие на неговото творчество. Четири призрачни глави се простираха в центъра на платното върху издължени и изкривени шии. Зад тях това, което прилича на гробище, е напоено с кървавочервен цвят.

Картината представлява отхвърляне на преобладаващите ветрове от света на изкуствата през 60-те години, насочващи младите художници към концептуалното и поп изкуство. Базелиц предпочете да се вкопае още по-дълбоко в гротескна форма на експресионизъм, разпрострявайки емоционалните ужаси, които продължиха да оказват влияние върху следвоенна Германия. Обсъждайки посоката на своята работа, Базелиц каза: „Роден съм в разрушен ред, унищожен пейзаж, унищожен народ, унищожено общество. И не исках да възстановя поръчка: видях достатъчно от така наречената поръчка. "

• Хайнце, Ана. Георг Базелиц: Тогава, между тях и днес. Престел, 2014г.