Докато щамният характер на лидера на групата Мик Джоунс помогна за ограничаване на продукцията на Foreigner от 80-те до само три студийни албума, преоткритите 70-те арена рок групата произвежда някои от най-запомнящите се и емблематични мелодии на десетилетието. За съжаление количеството силна музика от Foreigner през 80-те беше доста тънко, но качеството на най-добрите песни на групата, по-специално на нейните текстурирани, настроени, тежки за клавиатура силови балади, е доста забележително. Ето хронологичен поглед върху някои от най-добрите моменти на 80-те години на Foreigner, както и няколко хитове, продуцирани от успешната солова кариера на водещия певец Лу Грам.
Кредит Джоунс за неговата изобретателност, що се отнася до музикалния жанр. На този хит от 1981 г., достигнал до №4 в поп класациите, лидерът на Foreigner търгува с хард рок китара за това, което по същество представлява дискотека жлеб, пунктиран от a саксофон соло, симпатичният инструментален избор на 80-те. Разбира се, друг централен елемент на песента несъмнено е типично горещата и притеснена вокална интерпретация на Грам на внушителните, но все пак PG-рейтинги. Сложете всичко заедно и имате много малко, музикално казано, това да наподобява миналото дело на Чужденец. Но е добре да знаете, че в този момент от съзряването си кариерата момчетата все още бяха донякъде „горещо кръвни“.
Може би геният на Джоунс е най-добре показан от решението на майстора на чужденеца да направи безпроблемен преход от арена на рок китарен герой към синтезатор мека скала balladeer. В края на краищата подобна еволюция беше най-сигурна дръзка и амбициозна отвъд репутацията на Foreigner като безличен стадиен скален динозавър. Тази прекрасна, растяща любовна песен се изкачи чак до номер 2 в поп класациите през 1981 г. и беше повсеместна в много радио формати през същата година. Чуването на песента днес не оставя загадка защо песента се превърна в такава сензация, но удивително това всъщност беше само загрявката за най-големия баладен успех на чужденеца, който все още предстои. Чуждестранните пуристи със сигурност оплакват отсъствието на китара на Джоунс, но те трябваше да свикнат оттук.
Само слушатели, запознати с целия хитов албум на Foreigner от 1981 г., могат да знаят този среден темп, преходен рокер, но тези, които вероятно се радват на демонстрацията на прецизната и изпълнена с куки мелодика на лидера на Джоунс смисъл. Песента се радва на приятна и възхитителна смесица от оригиналния, често твърд рок звук на Foreigner - олицетворена от песен като „Double Vision“, например - и нежният, клавиатурна примамка на мелодия от рода на „Чакане на момиче като теб“. Трансцендентният мост осигурява най-добрия момент на пистата, но извисяващият блясък на вокалите на Грам е прекрасен навсякъде, тъй обикновено. Въпреки че е пуснат като сингъл, който се представи скромно в поп класациите, не мога да се отърся от усещането, че тази мелодия никога не е имала честна снимка.
Друга безизразна приказка за устойчивостта в лицето на изпаднала романтична връзка, този иначе слънчев номер от средния темп от 4 разкрива групата в най-комерсиално жизнената си арена форма. Китарите понякога са хрупкави, но не заплашително, докато клавиатурата процъфтява по подходящ начин, поддържаща закачливата, мелодична рамка на Джоунс. И макар това да не е музика, която има всякакъв шанс да окаже трайно въздействие върху публиката, това е a доста забавно слушане за любители на рок феновете, които се наслаждават на умоляващите, високопропорционални вокални призиви на Грам към дами.
Чужденецът се радваше на редица хитове през 80-те, но нито един не достига ниво на романтичен копнеж, който е равен на тази тежка любовна балада за клавиатура. Джоунс винаги е бил недооценен автор на песни и командата му никога не е била на по-фина показност, отколкото когато спокойствието от стиховете на тази мелодия избухва в кресчендо от хор, идеално подходящ за впечатляващо високия вокал на Грам диапазон. Но най-интересното в мелодията е как Грам и Джоунс се използват убедително душа vibe някак, въпреки безспорния им статус „Мръсно бяло момче“. Когато евангелският хор стартира в края, той всъщност е доста трансцендентен.
Като може би най-настроеното и най-разтърсващо парче на Чужденеца, този скъпоценен камък винаги е бил засенчен от по-големия, по-повсеместен хит на агент „Провокатор“ от 1984 г. Това е малко жалко, тъй като надигащият се и предизвикващ клавишен риф, който подхранва песента, наистина заслужава похвала за прекрасното си усещане за мелодичен хеф. Приет като двете страни на Foreigner, всъщност тази песен може да стои като най-съвършеният момент на групата: силата на Джоунс продукцията и метещите музикални идеи намират перфектен брак с натрапчивия, романтично раздразнен вокал на Грам пържоли. Жалко Джоунс и Грам не биха могли да се справят с това добре в личен план, за да поддържат двамата най-съществени членове на групата да работят заедно малко по-дълго и последователно.
С този впечатляващ хит на Топ 5 от 1987 г., Грам доказа по убедителен начин, че написаното от него способностите винаги са играли съществена роля за успеха на Чужденеца, извън очевидния му вокал вноски. По време на този разтърсващ рокер в средата на темпото, текстовете на Gramm щракват и се насочват напред с апломб и незабравимото части за китара всъщност надминават работата на Джоунс, особено в сравнение с по-късната клавиатура на групата години. Като цяло това може би е най-добрата песен на десетилетието, пряко продуцирана от всеки член на чужденец, любовни балади да бъдат проклети.
Въпреки че Джоунс излезе сам със самостоятелен албум през 1989 г., не е тайна, че соловата работа на Грам достигна далеч по-широка публика от всичко, което Джоунс някога можеше да направи сам. И макар че тази мелодия несъмнено е по-слаба от „Полунощно синьо“, нейният прожектор на уникалния и завладяващ вокален стил на Грам със сигурност тук отново се отразява успешно. Интересно е, че Джоунс продължава да свири с други музиканти и използва името Foreigner без Грам през последните няколко години за скромно успех, но не мога да си представя някаква вселена, в която класическият материал на групата, отделен от оригиналния си певец, прави всичко друго, но не блед сравнение.