6 тайни на Габриел Гарсия Маркес и писатели на магически истини

Магическият реализъм, или магическият реализъм, е подход към литературата, който тъче фантазия и мит в ежедневието. Какво е реално? Какво е въображаемо? В света на магическия реализъм обикновеното става необикновено и магическото става обичайно.

Известен още като „чудесен реализъм“ или „фантастичен реализъм“, магическият реализъм не е стил или жанр, а начин на поставяне под въпрос на природата на реалността. В книги, разкази, поезия, пиеси и филми, фактически разказ и далечни фантазии се комбинират, за да разкрият прозрения за обществото и човешката природа. Терминът "магически реализъм" се свързва също с реалистични и образни произведения на изкуството - картини, рисунки и скулптура, които предполагат скрити значения. Реалистични изображения, като портрета на Фрида Кало, показан по-горе, поемат в атмосфера на мистерия и очарование.

Няма нищо ново за вливането на странности в истории за иначе обикновените хора. Учените са идентифицирали елементи на магическия реализъм в страстния, преследван от Хийклиф Емили Бронт ("

През 1925 г. критикът Франц Ро (1890-1965) въвежда термина Magischer Realismus (Магически реализъм), за да опише работата на германските художници, които изобразяват рутинни теми с зловещ отряд. До 40-те и 50-те години на миналия век критиците и учените прилагат етикета към изкуството от различни традиции. Огромните флорални картини на Джорджия О'Киф (1887-1986), психологическите автопортрети на Фрида Кало (1907-1954) и мрачните градски сцени от Едуард Хопър (1882-1967) попадат в царството на магията реализъм.

В литературата магическият реализъм се развива като отделно движение, освен тихо тайнствения магически реализъм на визуалните художници. Кубинският писател Алехо Карпентие (1904-1980) въведе концепцията за „ло истински маравилозо"(" чудното истинско "), когато публикува своето есе от 1949 г." За чудесната реалност в Испанска Америка. " Карпентие вярваше, че Латинска Америка, с нейната драматичност история и география, придоби аура на фантастичното в очите на света. През 1955 г. литературният критик Ангел Флорес (1900-1992) приема термина магически реализъм (за разлика от магия реализъм) за описание на съчиненията на латиноамерикански автори, които превърнаха „общото и всеки ден в страхотно и нереално“.

Според Флорес магическият реализъм започва с история от 1935 г. на аржентински писател Хорхе Луис Борхес (1899-1986). Други критици приписват различни писатели за стартирането на движението. Въпреки това Борхес със сигурност помогна да положи основите на латиноамериканския магически реализъм, който се разглежда като уникален и отличителен от творчеството на европейски писатели като Кафка. Други испански автори от тази традиция са Изабел Аленде, Мигел Анхел Астурия, Лора Ескувел, Елена Гаро, Ромуло Галегос, Габриел Гарсия Маркес и Хуан Рулфо.

„Сюрреализмът минава по улиците“, казва Габриел Гарсия Маркес (1927-2014) в интервю за „Атлантикът.„Гарсия Маркес отклони термина„ магически реализъм “, защото вярваше, че извънредните обстоятелства са очаквана част от живота на Южна Америка в родната му Колумбия. За да опитате неговото вълшебно, но истинско писане, започнете с „Много стар човек с огромни крила" и "Най-красивият удавен човек в света.”

Днес магическият реализъм се разглежда като международна тенденция, намираща израз в много страни и култури. Рецензенти на книги, продавачи на книги, литературни агенти, публицисти и самите автори са приели етикета като начин да опишат произведения, които вливат реалистични сцени с фантазия и легенда. Елементи на магическия реализъм могат да бъдат намерени в съчинения на Кейт Аткинсън, Итало Калвино, Анджела Картър, Нийл Гейман, Гюнтер Грас, Марк Хелприн, Алис Хофман, Ейб Кобо, Харуки Мураками, Тони Морисън, Салман Рушди, Дерек Уолкот и безброй други автори по света.

Лесно е да объркате магическия реализъм с подобни форми на въображаемо писане. Приказките обаче не са магически реализъм. Нито са истории на ужасите, призрачни истории, научна фантастика, дистопическа фантастика, паранормална фантастика, абсурдистка литература и фантазия за меч и магьосничество. За да попаднете в традицията на магическия реализъм, писането трябва да има повечето, ако не и всички, от тези шест характеристики:

1. Ситуации и събития, които нарушават логиката: В светлия роман на Лора Есквивел „Като вода за шоколад“, жена, забранена да се омъжва, излива магия в храната. В „Възлюбен“, американски автор Тони Морисън върти по-тъмна приказка: Избягалият роб се премества в къща, преследвана от призрака на бебе, починало отдавна. Тези истории са много различни, но и двете са поставени в свят, в който наистина всичко може да се случи.

2. Митове и легенди: Голяма част от странностите в магическия реализъм произтичат от фолклора, религиозните притчи, алегории и суеверия. Абику - дете от западноафрикански дух - разказва „Известният път“ от Бен Окри. Често легенди от различни места и времена са съчетани, за да създадат стряскащи анахронизми и плътни, сложни истории. В „Човек слизаше по пътя“ грузинският автор Отар Чиладзе слива древногръцки мит с опустошителните събития и бурна история на неговата евразийска родина в близост до Черно море.

3. Исторически контекст и обществени притеснения: Политическите събития в реалния свят и социалните движения се преплитат с фантазия за изследване на проблеми като расизъм, сексизъм, нетолерантност и други човешки недостатъци. „Деца от полунощ“ от Салман Рушдейс е сагата за човек, роден в момента на независимостта на Индия. Героят на Рушди е телепатично свързан с хиляди вълшебни деца, родени в същия час и животът му огледал ключови събития на страната му.

4. Изкривено време и последователност: В магическия реализъм героите могат да се движат назад, да скачат напред или да зигзагират между миналото и бъдещето. Забележете как Габриел Гарсия Маркес се отнася към времето в романа си от 1967 г. „Сиен Аньос де Соледад“ („Сто години самота“). Внезапните промени в разказа и вездесъщото присъствие на призраци и предчувствия оставят у читателя усещането, че събитията преминават през безкраен цикъл.

5. Настройки в реалния свят: Магическият реализъм не е за космически изследователи или магьосници; "Междузвездни войни" и "Хари Потър"не са примери за подхода. Пишейки за „Телеграфът“, Салман Рушди отбелязва, че „магията в магическия реализъм има дълбоки корени в реалното“. Въпреки необикновените събития в живота им, героите са обикновени хора, които живеят в разпознаваеми места.

6. Тон от значение на фактите: Най-характерната черта на магическия реализъм е безстрастният разказващ глас. Причудливите събития са описани нагледно. Героите не поставят под въпрос сюрреалистичните ситуации, в които се оказват. Например, в кратката книга „Нашият живот стана неуправляем“, разказвач омаловажава драмата на изчезването на съпруга си: „… Гифорд, който стоеше пред мен, изпънати длани, не беше нищо повече от пулсации в атмосферата, мираж в сив костюм и раирана коприна вратовръзка и когато стигнах отново, костюмът се изпари, оставяйки само пурпурния блясък на белите му дробове и розовото, пулсиращо нещо, което сбърках за роза. Разбира се, това беше само сърцето му. "

литературакато визуалното изкуство не винаги се побира в подредена кутия. Когато Нобеловият лауреат Казуо Ишигуро публикува „Погребаният гигант," рецензенти на книги се срамуваха, за да идентифицират жанра. Историята изглежда фантазия, защото се развива в свят на дракони и огньове. Въпреки това, разказът е безстрастен и елементите на приказките са подценявани: "Но такива чудовища не са били причина за учудване... имаше толкова много други неща, за които да се тревожим."

„Погребаният гигант“ чиста фантазия ли е, или Ишигуро е влязъл в царството на магическия реализъм? Може би книги като тази принадлежат в жанрове.

• Арана, Мари. „Преглед:„ Погребаният гигант “на Kazuo Ishiguro опровергава лесната категоризация.“ The Washington Post, 24 февруари 2015 г.
• Крейв, Джеки. „Нашият живот стана неуправляем“. Наградата за художествена фантастика Omnidawn, меки корици, Омнидаун, 4 октомври 2016 г.
• Окови. Ашли. "Произходът на вълшебния реализъм на Габриел Гарсия Маркес." Атлантикът, 17 април 2014 г.
• Флорес, Ангел. "Магически реализъм в испанската американска фантастика." Hispania, Vol. 38, № 2, Американска асоциация на учителите по испански и португалски език, JSTOR, май 1955 г.
• Ишигуро, Казуо. „Погребаният великан“. Vintage International, Меки корици, издание за препечатване, Vintage, 5 януари 2016 г.
• Лиал, Луис. "Магически реализъм в испанската американска литература." Лоис Паркинсън Замора (редактор), Уенди Б. Фарис, Duke University Press, януари 1995 г.
• Макинлай, Аманда Елън. „Блок магия: категоризация, създаване и влияние на Омагьосаната Америка на Франческа Лиа Блок.“ Тези и дисертации на UBC, Университетът на Британска Колумбия, 2004 г.
• Морисън, Ръсти. „Парасфери: Разширяване отвъд сферите на литературната и жанровата фантастика: Фабулистки и ново вълнови фабулистки истории.“ Меки корици, издателство Omnidawn, 1 юни 1967 г.
• Риос, Алберто. „Магически реализъм: Определения.“ Аризонски държавен университет, 23 май 2002 г., Темпе, AZ.
• Рушди, Салман. „Салман Рушди на Габриел Гарсия Маркес:„ Светът му беше мой. “„ Телеграфът, 25 април 2014 г.
• Уекслер, Джефри. "Магически реализъм: Определяне на неопределеността." Art Journal. Vol. 45, № 4, Визионерският импулс: американска тенденция, CAA, JSTOR, 1985.