Ани Албърс и отвъд: 5 жени художници от училището в Баухаус

Въпреки че Bauhaus е основан като егалитарно предприятие, предназначено да разруши бариерите на йерархията, радикалната школа не е радикална в приобщаването си към жените. Възможностите за жените бяха по-обилни в ранните дни на Баухаус, но тъй като училището бързо беше затрупано от жени кандидатки, тъкачната работилница скоро се превърна в хранилище за повечето студентки (макар че има някои забележителни изключения). Архитектурата, считана за най-високата от програмите, предлагани в Bauhaus, не допуска жени.

Може би най-известният от тъкачите на Баухаус, Ани Алберс, е родена Анелиза Флейшман през 1899 г. в Берлин, Германия. Изучавайки изкуство от ранна възраст, независимата 24-годишна решила, че ще се присъедини към четиригодишното училище Bauhaus във Ваймар през 1923 година. На въпроса къде би искала да бъде настанена, тя настоя да се присъедини към работилницата по изработка на стъкла, тъй като беше видяла красив млад професор вътре, чието име се случи Йозеф Алберс, единадесет години старши.

Въпреки че й бе отказано настаняване в стъклената работилница, тя въпреки това намери партньор за цял живот в Йозеф Алберс. Двамата сключват брак през 1925 г. и остават заедно повече от 50 години, до смъртта на Йозеф през 1976 г.

Докато е в Баухаус, Алберс си създава име като писател и като тъкач, в крайна сметка служи като майстор на тъкачния цех през 1929 година. Тя получи дипломата си, след като завърши окончателния си проект, иновативен текстил за аудитория, който отразяваше светлина и поглъщаше звук. Алберс би използвал уменията за проектиране на утилитарен текстил, който научи в Баухаус през целия си живот, като попълваше комисии за всичко - от училищни общежития до частни жилища. тя блясък дизайнът все още се произвежда от Knoll и днес.

Алберс ще продължи да преподава тъкане в постмодернистичното училище Black Mountain College, където тя ще се премести със съпруга си през 1933 г., след като нацистите принудиха училището да затвори.

Gunta Stölzl е роден Аделгунде Stölzl през 1897 г. в Мюнхен, Германия. Stölzl пристига в Bauhaus през 1919 г., след като е служил като медицинска сестра на Червения кръст през Първата световна война. Въпреки че произхожда от семейство тъкачи (включително дядо си), тя не започва веднага образованието си в тъкачната работилница, която се оформи след пристигането й, за да приеме големия брой жени, записали се в училище.

Когато училището се премества в Десау през 1927 г., Stölzl е първата жена, която заема учителска длъжност и в крайна сметка ще стане майстор на тъкачния цех, където тя прегръща интердисциплинарен подход и си сътрудничи с колегата учител, архитект и дизайнер Баухаус Марсел Бройер при изработката на мебели, към които тя ще добави цветния си текстил като тапицерия.

Stölzl се ожени за палестинския евреин Arieh Sharon и получи палестинско гражданство, което даде възможност на семейството й да избяга от Германия по време на Втората световна война.

Stölzl подаде оставка от позицията си в Bauhaus през 1931 г., изморена от антисемитския тормоз, който получи поради наследството на съпруга си. Семейството се премества в Швейцария, където Stölzl управлява тъкачна мелница, докато не е на седемдесетте. Умира през 1983г.

Оти ​​Бергер, родена през 1898 г. в Хърватия, беше изключително успешна търговска дизайнерка на текстил, създавайки собствен бизнес извън стените на Bauhaus.

Бергер влезе в тъкачния цех в Bauhaus в Десау през 1926 г. и стана известна с умението си да изразява теориите за тъкане устно, публикувайки влиятелното есе Stoffe im Raum (Материали в космоса) през 1930г. Бергер служи за кратко като ко-майстор на тъкачния цех с Ани Алберс, докато Гунта Щьолцл е в отпуск по майчинство през 1929 година.

През 1932 г. Бергер създава собствено ателие за тъкане, където произвежда патентовани дизайни, но нейното еврейско наследство възпрепятства влизането й в Императорския съвет за визуални изкуства в Германия, което възпрепятства растежа на бизнеса й. С нарастването на властта на нацистите, Бергер се опита да избяга от страната, но бе неуспешен в опита си да намери работа в Англия.

Накрая предлага позиция през 1937 г. в Чикагския Баухаус (където Ласло Мохоли-Наги и други преподаватели от Баухаус деактивирана след затварянето на училището през 1933 г.), тя за кратко отклонява Югославия, за да посети болен роднина. Преди да успее да стигне до Съединените щати обаче, преминаването извън страната беше забранено. Оти ​​Бергер умира в нацистки концентрационен лагер в Полша през 1944г.

Остров Фелинг беше немски костюм и сценограф. Пристига в Баухаус през 1920 г., където посещава часове по сцени и скулптура. До 1922 г., на 26-годишна възраст, тя е патентовала дизайн за кръгла сцена, която дава възможност за продукции в кръга.

След напускането на Bauhaus тя става успешен дизайнер на сцени и костюми и е известна със своите архитектурни, геометрични дизайни, които произвежда като единствен дизайнер на костюми в Schauspieltheater в Берлин.

Въпреки че е работила в театъра по професия, Фелинг никога не е изоставяла любовта си към скулптурата. Работейки както в абстрактни, така и във фигурални произведения, тя изработи много портретни бюстове на значими членове на германската театрална сцена.

Както при много от художниците от Баухаус, работата на Фелинг е била назована от нацистката партия „изродена” през 1933г. Студиото й е конфискувано и тя е бомбардирана през 1943 г., оставяйки малко от себе си.

Макар да не е самата художничка, Исе Гропиус беше инструментална фигура в успеха на проекта Bauhaus. Втората съпруга на Уолтър Гропиус, Ise, е била неофициалното лице на училището за връзки с обществеността и маркетинг. Тя често пише за училището за публикуване в немската преса.

Ухажването на Исей и Валтер Гропиус беше доста нетрадиционно, тъй като се влюбиха от пръв поглед, когато Исе чу Валтер да говори за Баухаус на лекция през 1923 година. Вече сгодена, Исе напусна годеника си за Уолтър, който се разведе с Алма Малер три години по-рано.

Баухаус беше колкото училище, толкова и начин на живот, а Исе Гропиус беше инструментална част от начина на живот. Като съпруга на режисьора, тя трябваше да даде пример на „жената Баухаус”, управляваща функционален и добре проектиран дом. До голяма степен не се подценява влиянието на Исе Гропиус върху успеха на Баухаус.

• Фокс Вебер, Н. и Tabatabai Asbaghi, P. (1999). Ани Алберс. Венеция: Музей Гугенхайм.
• Muller U. Баухаус жени. Париж: Flammarion; 2015.
• Смит, Т. (21014). Теория за тъкане на Bauhaus: От женска изработка до режим на дизайн. Минеаполис, MN: University of Minnesota Press.
• Weltge-Wortmann S. Текстил на Bauhaus. Лондон: Темза и Хъдсън; 1998.