Пътешествието на героя започва с героя в обикновения свят, като става въпрос за обикновен живот, само че нещо не е съвсем правилно. Това, което прави в първите сцени, демонстрира някакъв недостатък, липсващ за преодоляване на героя или на някой близък до него или нея.
Обикновеният свят
Според Кристофър Воглер, автор на Пътешествието на писателя: Митична структура, виждаме героя в неговия обикновен свят, така че разпознаваме разликата, когато той навлиза в специалния свят на историята. Обикновеният свят обикновено ви представя настроение, образ или метафора което предполага тема и дава на читателя ориентир за останалата част от историята.
Най- митологичен подход историята се свежда до използване на метафори или сравнения, за да предаде чувствата на героя към живота.
Обикновеният свят понякога е заложен в пролог и често напряга доверието, за да подготви публиката за специалния свят, пише Vogler. Старо правило в тайните общества е, че дезориентацията води до внушаване. Тя позволява на читателя да спре неверието.
Често писателите предсказват специалния свят, като създават негов микрокосмос в обикновения свят. (напр. обикновеният живот на Дороти през Магьосникът от Оз е изобразена в черно и бяло, като събитията отразяват това, което тя предстои да срещне в специалния свят на техникалора.)
Воглер вярва, че всяка хубава история поставя едновременно вътрешен и външен въпрос за героя, който става очевиден в обикновения свят. (например, външният проблем на Дороти е, че Тото е изкопал цветното легло на госпожица Гълч и всички са твърде заети с подготовката за бурята, за да й помогнат. Вътрешният й проблем е, че е загубила родителите си и вече не се чувства „у дома“; тя е непълна и е на път да се заеме с търсене на завършване.)
Значението на първото действие
Първото действие на героя обикновено илюстрира неговото характерно отношение и бъдещите проблеми или решения, които ще доведат до това. Историите канят читателя да изживее приключение през погледа на героя, така че авторът като цяло се стреми да установи силна връзка на симпатия или общ интерес.
Той или тя прави това, създавайки начин читателят да се идентифицира с този на героя цели, движения, желания и нужди, които обикновено са универсални. Повечето герои са на пътешествие от един или друг вид завършване. Читателите се отвращават от вакуума, създаден от липсващо парче в даден герой, и затова са готови да тръгнат на пътуването с него или нея, според Vogler.
Много автори показват, че героят не може да изпълни проста задача в обикновения свят. До края на историята той или тя се е научил, променил и може да изпълни задачата с лекота.
Обикновеният свят също осигурява фон, вграден в действието. Читателят трябва да поработи малко, за да разбере всичко това, като например да получи парчета от пъзел едно или две наведнъж. Това също ангажира читателя.
Докато анализирате обикновения свят на вашия герой, не забравяйте, че много неща могат да се разкрият от това, което героите не казват или правят.
Тази статия е част от нашата поредица за пътуването на героя, започвайки с Въведение в пътуването на героя и Архетипите на Пътешествието на героя.