Серирането, наричано още последователност на артефактите, е ранен научен метод на относителни запознанства, изобретен (най-вероятно) от египтолога сър Уилям Флиндърс Петри в края на 19 век. Проблемът на Петри беше, че беше открил няколко predynastic гробища по поречието на река Нил в Египет, които сякаш са от същия период, но той се нуждае от начин да ги постави в хронологичен ред. Абсолютните техники за запознанства не са му били достъпни (радиовъглеродни запознанства не е изобретен до 40-те години); и тъй като бяха отделно изкопани гробове, стратиграфията също не беше от полза.
Петри знаеше, че стиловете на керамика като че ли идва и отминава с времето - в неговия случай той отбелязва, че някои керамични урни от гробовете имат дръжки, а други са просто стилизирани хребети на едно и също място на подобно оформени урни. Той предположи, че промяната в стиловете е еволюционна и, ако можете да определите количествено тази промяна, той предположи, че може да се използва, за да посочи кои гробища са по-стари от други.
Представите на Петри за египтологията - и археология като цяло- бяха революционни. Тревогата му откъде идва саксия, за кой период е датиран и какво означава това за другите погребани с нея предмети, е светлинни години далеч от идеите, представени на тази снимка от 1800 г., в която „египетските саксии“ се считат за достатъчно информация за мисленето човек. Петри беше научен археолог, вероятно близък до първия ни пример.
Методът на сериация работи, защото стиловете на обекти се променят с течение на времето; те винаги имат и винаги ще има. Например, помислете за различните методи за запис на музика, които са били използвани през 20 век. Един метод за ранно записване се състои от големи пластмасови дискове, които могат да се възпроизвеждат само на огромно устройство, наречено грамофон. Грамофонът влачи игла в спирална канала със скорост 78 оборота в минута (об / мин). Грамофонът седеше в салона ви и със сигурност не можеше да се носи заедно с вас и харесвате mp3 плейър.
Когато за първи път на пазара се появиха 78 записи в минута, те бяха много редки. Когато те станат популярни, можете да ги намерите навсякъде; но след това технологията се промени и те отново станаха рядкост. Това се променя във времето.
Археолозите изследват боклука, а не дисплеите на витрините, така че измерваме нещата, когато са изхвърлени; в този пример ще използваме боклуци. Археологически бихте очаквали да не бъдат открити 78-те години в боклук, който е бил затворен преди изобретяването на 78-те. Възможно е да има малък брой от тях (или фрагменти от тях) в боклука, който през първите години е спрял да измива боклуци през първите години. Можете да очаквате голям брой в един затворен, когато 78-те бяха популярни, а малък брой отново след 78-те бяха заменени с различна технология. Може да намерите малък брой от 78-те за дълъг период, след като те са били почти свършени. Археолозите наричат този вид поведение "курация" - хората тогава, както и днес, обичат да се придържат към стари неща. Но никога не бихте затворили 78-те в джънкърите, преди да бъдат изобретени. Същото е вярно и за 45-те, и 8-песни, и касетни касети, и LP-та, и CD-та, и DVD-и, и mp3 плейъри (и наистина всякакъв вид артефакт).
За тази демонстрация на сериали ще предположим, че знаем за шест боклука (Junkyards A-F), разпръснати в селските райони около нашата общност, всички датирани в 20 век. Ние нямаме историческа информация за джънкърите - те са били незаконни сметища и не са съхранявани графски записи по тях. За проучване, което правим, да кажем, относно наличието на музика в селските райони през 20-ти век, бихме искали да знаем повече за находищата в тези незаконни боклуци.
Използвайки сериализация в нашите хипотетични сайтове за боклуци, ние ще се опитаме да установим хронологията - реда, в който са използвани и затворени джънкърите. За начало ще вземем a проба от депозитите във всеки от боклуците. Не е възможно да се проучи целия боклук, затова ще изберем представителна извадка от депозита.
Вземаме нашите проби обратно в лабораторията и преброяваме видовете артефакти в тях и откриваме, че всеки от боклуците имат счупени парчета от музикални методи за запис в тях - стари счупени записи, парчета стерео оборудване, 8-песенна касета ленти. Изброяваме видовете методи за музикално записване, открити във всяка от нашите проби за боклук, и след това изработваме процентите. От всички артефакти за запис на музика в нашата извадка от Junkyard E, 10% са свързани с 45 об / мин технология; 20% до 8 песни; 60% са свързани с касетни ленти, а 10% са CD-Rom части.
Следващата ни стъпка е да създадем лентова диаграма на процентите на обектите в нашите проби за боклук. Microsoft Excel (TM) създаде за нас прекрасна подредена бар графика. Всеки от баровете в тази графика представлява различен боклук; различните цветни блокове представляват проценти на типовете артефакти в рамките на тези боклуци. По-големите проценти от типовете артефакти се илюстрират с по-дълги откъси от ленти, а по-малките проценти - с по-къси откъси.
По-нататък разделяме баровете и ги подравняваме така, че всички еднакви цветни барове да са разположени вертикално до останалите. Хоризонтално баровете все още представляват процентите на типовете музикални записи във всеки от джънкърите. Това, което прави тази стъпка, е да създаде визуално представяне на качествата на артефактите и съвместната им поява в различни боклуци.
Забележете, че тази фигура не споменава какви артефакти разглеждаме, тя просто групира прилики. Красотата на серийната система е, че не е задължително изобщо да знаете датите на артефактите, въпреки че помага да разберете коя е най-рано. Извличате относителните дати на артефактите - и боклуците - въз основа на относителните честоти на артефактите в и между обектите.
Това, което ранните практикуващи сериалисти правеха, беше да използват цветни ленти от хартия, за да представят процентите на типовете артефакти; тази фигура е сближаване на описателната аналитична техника, наречена сериация.
И накрая, премествате баровете вертикално, докато всяка процентна група от артефакти се очертава заедно в това, което е известно като "крива на биткойн", тясно в и двата края, когато медиите се появяват по-рядко в отлаганията, и по-мазни в средата, когато той заема най-големия процент от сметища.
Забележете, че има припокриване - промяната не е рязка, така че предишната технология да не бъде незабавно заменена със следващата. Поради поетапната подмяна, лентите могат да бъдат облицовани само по един от двата начина: с C в горната част и F в долната част, или вертикално обърнат, с F в горната част и C в долната част.
Тъй като знаем най-стария формат, можем да кажем кой край на кривите на биткойн е отправна точка. Ето напомняне какво представляват цветните ленти отляво надясно.
В този пример тогава Junkyard C вероятно е първият отворен, тъй като има най-голямото количество от най-стария артефакт и по-малко количество от останалите; и Junkyard F вероятно е най-новият, тъй като той няма нито един от най-старите видове артефакт и превес на по-модерните видове. Това, което данните не предоставят, са абсолютни дати или продължителност на използване или каквито и да е времеви данни, различни от относителна възраст на употреба: но тя ви позволява да правите изводи за относителните хронологии на сметища.
Серирането, с някои модификации, се използва и до днес. Техниката сега се управлява от компютри, използващи инцидентна матрица и след това изпълнява многократни пермутации върху матрицата, докато не изпадне в показаните по-горе модели. Въпреки това, абсолютно запознанства техники са превърнали серийността в маловажен аналитичен инструмент днес. Но сериализацията е повече от бележка под линия в историята на археологията.
Измисляйки серийната техника, приносът на Петри в хронологията беше важна стъпка напред в археологическата наука. Завършен много преди да са били компютрите и абсолютните техники за запознанства като радиовъглеродни датировки изобретен, сериализацията беше едно от най-ранните приложения на статистиката към въпроси за археологически данни. Анализите на Петри показват, че е възможно да се възстановят иначе „несъблюдаващите се модели на поведение на хоминид от косвени следи в лоши проби“, както Дейвид Кларк би наблюдавал около 75 години по-късно.
Греъм I, Галоуей П и Скулляр I. 1976. Моделни изследвания в компютърната сериализация. Списание за археологическа наука 3(1):1-30.
O’Brien MJ и Lyman LR 1999. Сериализация, стратиграфия и индекси на вкаменелостите: гръбнакът на археологическите датировки. Ню Йорк: Kluwer Academic / Plenum Publishers.