Биография на комика Лени Брус

Лени Брус се смята за един от най-влиятелните комици на всички времена, както и за забележителен социален критик на средата на 20 век. И все пак по време на неспокойния си живот той често е критикуван, преследван от властите и отбягван от масовия мениджмънт.

В консерватора Америка от края на 50-те години, Брус се очертава като водещ привърженик на това, което се нарича „болен хумор“. Терминът се отнася до комикси, които излязоха отвъд акциите на шегите, за да се забавляват с твърдите конвенции на американското общество.

В рамките на няколко години Брус спечели следното, като изкриви онова, което смята за основното лицемерие на американското общество. Той се отрече расисти и фанатици и изпълнявани процедури, фокусирани върху социалните табута, които включват сексуални практики, употреба на наркотици и алкохол и конкретни думи, считани за неприемливи в учтивото общество.

Неговата употреба на наркотици донесе правни проблеми. И тъй като стана известен с използването на забранен език, той често беше арестуван заради обществено неприличие. В крайна сметка безкрайните му юридически караници обрекоха кариерата му, тъй като клубовете бяха разубедени да го наемат. И когато той се представи публично, той стана предразположен към разгневяване на сцената, за да бъде преследван.

Легендарният статус на Лени Брус се развива години след смъртта му през 1966 г. от предозиране с наркотици на 40-годишна възраст.

Неговият кратък и тревожен живот е обект на филма от 1974 г. „Лени“ с участието на Дъстин Хофман. Филмът, който беше номиниран за „Оскар“ за най-добра картина, се основава на игра на Бродуей, която беше открита през 1971 г. Същите комедийни битове, които арестуваха Лени Брус в началото на 60-те години, бяха забележимо включени в уважавани произведения на драматичното изкуство в началото на 70-те години.

Наследството на Лени Брус издържа. Комици като Джордж Карлин и Ричард Прайор се считаха за негови наследници. Боб Дилън, който го беше виждал да изпълнява в началото на 60-те, в крайна сметка написа а песен, припомняща такси с такси бяха споделили. И, разбира се, многобройни комици са цитирали Лени Брус като трайно влияние.

Лени Брус е роден като Леонард Алфред Шнайдер в Минеола, Ню Йорк, на 13 октомври 1925 година. Родителите му се разделиха, когато беше на пет години. Майка му, родена Сади Кухбург, в крайна сметка става изпълнител, като работи като емсей в стриптийз клубовете. Баща му, Майрън „Мики“ Шнайдер, беше подиатрист.

Като дете Лени беше очарован от филми и много популярните радиопрограми за деня. Той никога не е завършил гимназия, но с Втората световна война бушува, той се записва в американския флот през 1942г.

Във флота Брус започва да се представя за колеги моряци. След четири години служба той получи уволнение от ВМС, като заяви, че има хомосексуални позиви. (По-късно той съжалява за това и успя да промени статута си на освобождаване от непочтен към почетен.)

Връщайки се в гражданския живот, той започва да се стреми към кариера на шоу бизнеса. Известно време взимаше уроци по актьорско майсторство. Но с майка си, която се изявява като комик под името Сали Мар, той беше изложен на клубове в Ню Йорк. Той се качи на сцената една вечер в клуб в Бруклин, правейки впечатления от филмови звезди и разказвайки вицове. Той се разсмя. Опитът го закачи да изпълнява и той стана решен да стане професионален комик.

В края на 40-те години на миналия век той работи като типичен комик на епохата, правейки акции на шеги и изпълнявайки в курортите Catskills и в нощните клубове на североизток. Той изпробва различни сценични имена и накрая се настани на Лени Брус.

През 1949 г. той печели конкурс за амбициозни изпълнители в „Талантливите скаути на Артур Годфри“, много популярна радиопрограма (която също се предаваше на по-малка телевизионна публика). Този къс успех по програма, домакин на един от най-популярните забавители в Америка, сякаш постави Брус на път да се превърне в мейнстрийм комик.

И въпреки това триумфът на шоуто Годфри бързо загуби вниманието си и Брус прекара години в началото на 50-те години на миналия век, подскачайки като пътуващ комик, често изпълняващ в стриптийз клубове, където публиката изобщо не се интересуваше от това, което трябваше да направи началният комик казвам. Оженил се за стриптийзьор, когото срещнал на пътя, и те имали дъщеря. Двойката се разведе през 1957 г., малко преди Брус да намери опората си като виден изпълнител на нов стил на комедия.

Терминът "болен хумор" е въведен в края на 50-те години на миналия век и се използва свободно, за да опише комедианти, които избухнаха от формата на патер и банални шеги за нечия свекърва. Морт Сал, придобил слава като стендъп комик, правещ политически сатира, беше най-известният от новите комици. Сал наруши старите условности, като изнесе замислени вицове, които не бяха по предсказуем модел на настройка и перфорация.

Лени Брус, който се изяви като бързо говорещ етнически комик от Ню Йорк, в началото не се откъсна изцяло от старите конвенции. Той поръси доставката си с термини на идиш, каквито може би са използвали много нюйоркски комици, но също така се хвърли на език, който беше взел от хипстърската сцена на Западното крайбрежие.

Клубовете в Калифорния, особено в Сан Франциско, бяха там, където той разработи персона, който го подтиква към успех и в крайна сметка до безкрайни спорове. С Beat писатели като Джак Керуак спечелвайки внимание и създавайки малко антиатлантическо движение, Брус щеше да се качи на сцената и да се включи в стендъп комедия, която имаше по-чувство за свободна форма от всичко останало, открито в нощните клубове.

И целите на неговия хумор бяха различни. Брус коментира расовите отношения, изкривявайки сегрегационистите на Юга. Той започна да се подиграва с религията. И той разчупи шеги, което показваше запознаване с наркотичната култура на деня.

Неговите съвети в края на 50-те години на миналия век биха звучали почти причудливо според днешните стандарти. Но към мейнстрийм Америка, която получи комедията си от „Обичам Люси“ или филми за Дорис Дей, непочтителността на Лени Брус беше смущаваща. Телевизионна изява в популярно нощно токшоу, домакин на Стив Алън през 1959 г., изглежда сякаш щеше да бъде голяма почивка за Брус. Гледан днес, външният му вид изглежда укротен. Той излиза като нещо кротък и нервен наблюдател на американския живот. И все пак той говори по теми, като деца, които смъркат лепило, което със сигурност ще обиди много зрители.

Месеци по-късно, появявайки се в телевизионна програма, домакин на издателя на списание Playboy Хю Хефнър, Брус говори добре за Стив Алън. Но той се забавляваше на мрежовите цензори, които му бяха попречили да изпълни част от материала си.

Телевизионните изяви в края на 50-те години подчертаха съществена дилема за Лени Брус. Когато започна да постига нещо близко до популярната популярност, той се разбунтува срещу него. Неговата персона като човек в шоубизнеса и запознат с неговите конвенции, но все пак активно нарушава правила, го насочи към нарастваща публика, която започваше да се бунтува срещу това, което се наричаше "квадрат" Америка.

В края на 50-те години комедийните албуми станаха популярни за обществеността и Лени Брус намери безброй нови фенове, пускайки записи на рутинните си нощен клуб. На 9 март 1959 г. Billboard, водещото търговско списание на звукозаписната индустрия, публикува кратък преглед на нов албум на Лени Брус, „Болният хумор на Лени Брус“, който на фона на напрегнатия сленг от шоу-бизнеса го благоприятно сравнява с легендарния карикатурист за списание „Ню Йоркър“:

„Комедията на оф-бийт Лени Брус притежава Чарлз Адамс, който се захваща с гули теми. Никоя тема не е твърде свещена за усилията му за гъделичкане на ребрата. Неговата странна марка за хумор нараства на слушателя и в момента нараства на азотни тълпи до степен, че той става фаворит в интелигентните места. Четирицветният кадър на албума е очна запушалка и обобщава оф-битника комедията на Брус: Той е показан като се наслаждава на пикник, разпространен в гробището.

През декември 1960 г. Лени Брус се изявява в клуб в Ню Йорк и получава общо позитивен резултат преглед в New York Times. Критикът Артур Гелб внимаваше да предупреди читателите, че постъпката на Брус е „само за възрастни“. И все пак той благоприятно го оприличи на "пантера", която "тихо мята и ухапва рязко".

Прегледът на New York Times отбеляза колко странно изглеждаше постъпката на Брус по онова време:

„Въпреки че на моменти изглежда, че прави всичко възможно, за да противодейства на публиката си, господин Брус показва такъв патентен дух на морал под дързостта си, че пропуските на вкуса му често са простими. Въпросът обаче е дали видът на присмехулна шокова терапия, която той прилага, е законна такса за нощен клуб, що се отнася до типичния клиент. "

И вестникът отбеляза, че той ухажва спор:

„Той често носи своите теории към техните голи и лични изводи и е спечелил за болките си трезвостта "Болен". Той е свиреп мъж, който не вярва в святостта на майчинството или в American Medical Асоциация. Той дори има недоброжелателна дума за Smoky, The Bear. Вярно е, че Smoky не запалва горски пожари, признава Брус Брус. Но той яде момчета-скаути за техните шапки “.

С такава известна публичност изглежда, че Лени Брус е позициониран като главна звезда. И през 1961 г. той дори достига нещо до върха на един изпълнител, изигравайки шоу в Карнеги Хол. И все пак бунтарската му природа го накара да продължи да нарушава границите. И скоро аудиторията му често съдържаше детективи от местни вицеотряди, които искаха да го арестуват за употреба нецензурен език.

Той беше разбит в различни градове по обвинение в обществено неприличие и се омръзна в съдебни боеве. След арест след представление в Ню Йорк през 1964 г., петиция е разпространена от негово име. Сценаристи и изтъкнати интелектуалци, включително Норман Мейлер, Робърт Лоуел, Лионел Трилинг, Алън Гинсберги други подписаха петицията.

Подкрепата на творческата общност беше добре дошла, но тя не реши основен проблем в кариерата: винаги изглежда очевидно заплахата от арест да се мотаят над него и местните полицейски управления, решени да тормозят Брус и всеки, който се занимава с него, бяха собственици на нощни клубове уплаши. Резервациите му пресъхнаха.

Докато законните му главоболия се умножиха, употребата на наркотици на Брус изглежда се ускоряваше. И когато той излезе на сцената, изпълненията му станаха нестабилни. Можеше да е блестящ на сцената или в някои нощи да изглежда объркан и нефункционален, гневяйки се за съдебните си битки. Нещо ново в края на 50-те години, остроумен бунт срещу конвенционалния американски живот, се спусна в тъжен спектакъл на параноик и преследван човек, който се хвърли към своите антагонисти.

На 3 август 1966 г. Лени Брус е открит мъртъв в къщата си в Холивуд, Калифорния. Една некролог в Ню Йорк Таймс спомена, че тъй като неговите правни проблеми започват да се увеличават през 1964 г., той е спечелил само 6 000 долара от изпълнение. Четири години по-рано той печелеше повече от 100 000 долара годишно.

Вероятната причина за смъртта беше отбелязана като "предозиране на наркотици".

Забележимият продуцент на рекорди Фил Спектор (който десетилетия по-късно ще бъде осъден за убийство) постави паметна реклама в броя на Billboard от 20 август 1966 г. Текстът започна:

„Лени Брус е мъртъв. Той почина от свръхдоза на полицията. Изкуството му и казаното от него обаче все още са живи. Никой вече няма нужда да бъде подлаган на несправедливо сплашване за продажбата на албуми на Lenny Bruce - Lenny вече не може да насочи пръста на истината към никого. "

Споменът за Лени Брус, разбира се, издържа. По-късно комиците следват неговия водещ и свободно използван език, който навремето привлича детективи в шоутата на Брус. А неговите пионерски усилия да премести стендъп комедията отвъд банални еднолинейци към обмислен коментар по важни въпроси стана част от американския мейнстрийм.