Fahrenheit 451 Герои: Описания, Значение

Фаренхайт 451, Класическото произведение на научната фантастика на Рей Бредбъри остава актуално през 21 век, благодарение отчасти на фината символика, свързана с героите му.

Всеки герой в романа се бори с концепцията за знанието по различен начин. Докато някои от героите приемат знанието и поемат отговорността да го защитават, други отхвърлят знанието в опит да защитят себе си и собствените си комфорт - не повече от главния герой на романа, който прекарва голяма част от романа, опитвайки се да остане в невежа, дори когато умишлено търси знания в борба срещу себе си.

Гай Монтаг, пожарникар, е главният герой на Фаренхайт 451. Във вселената на романа традиционната роля на пожарникаря е разрушена: сградите са направени до голяма степен от огнеупорни материали, а работата на пожарникар е да изгаря книги. Вместо да запази миналото, пожарникар сега го унищожава.

Първоначално Монтаг се представя като доволен гражданин на свят, в който книгите се третират като опасни. Известната начална линия на романа „Беше удоволствие да горя“ е написана от гледна точка на Монтаг. Монтаг се наслаждава на работата си и е уважаван член на обществото заради това. Въпреки това, когато се среща с Кларис МакКелън и тя го пита дали е щастлив, изпитва внезапна криза, изведнъж си представя, че се разделя на двама души.

Този момент на разделяне идва да определи Монтаг. До края на историята Монтаг се отдаде на идеята, че не носи отговорност за собствените си все по-опасни действия. Той си представя, че е контролиран от Фабер или Бийти, че ръцете му се движат независимо от волята му, когато краде и скрива книги, и че Кларис по някакъв начин говори чрез него. Монтаг е обучен от обществото да не мисли и да разпитва и той се опитва да поддържа своето невежество, като отделя вътрешния си живот от действията си. Едва в края на романа, когато Монтаг атакува Бийти, той най-накрая приема активната си роля в собствения си живот.

Милдред е съпруга на Гай. Въпреки че Гай се грижи много дълбоко за нея, тя се е развила в човек, когото намира за чужд и ужасяващ. Милдред няма никакви амбиции освен да гледа телевизия и да я слуша ‛Seashell уши на пръстите,“ постоянно се потапя в забавления и разсеяност, които не изискват никакви мисли и умствени усилия върху нея част. Тя представлява обществото като цяло: привидно повърхностно щастлива, дълбоко нещастна отвътре и неспособна да артикулира или да се справи с това нещастие. Способността на Милдред за самостоятелност и интроспекция е изгорена от нея.

В началото на романа Милдред приема повече от 30 хапчета и почти умира. Гай я спасява, а Милдред настоява, че става въпрос за инцидент. „Водопроводчиците“, които й изпомпват корема, коментират, че рутинно се справят с десет такива случая всяка вечер, намеквайки, че това е опит за самоубийство. За разлика от съпруга си, Милдред бяга от всякакъв вид знания или признаване на нещастие; където съпругът си си представя, че се разделя на двама души, за да се справи с вината, която носи знанието, Милдред се заравя във фантазия, за да поддържа невежеството си.

Когато последиците от бунта на съпруга й унищожават дома и света на фантазиите, Милдред няма реакция. Тя просто стои на улицата, неспособна на независима мисъл - подобно на обществото като цяло, което стои бездействащо като разрушаване.

Капитан Бийти е най-четеният и високо образован герой в книгата. Независимо от това, той е посветил живота си на унищожаване на книги и поддържане на невежеството на обществото. За разлика от останалите герои, Бийти е прегърнал собствената си вина и избира да използва знанията, които е постигнал.

Бийти е мотивиран от собственото си желание да се върне в състояние на невежество. Някога той е бил бунтовник, който четеше и се е учил в неприязън на обществото, но знанията му донасят страх и съмнение. Той потърси отговори - такива прости, солидни отговори, които биха могли да го насочат към правилните решения - и вместо това намери въпроси, което доведе от своя страна до повече въпроси. Той започна да изпитва отчаяние и безпомощност и в крайна сметка реши, че не е наред да търси знания на първо място.

Като пожарникар, Бийти носи страстта на преобразените в работата си. Той презира книгите, защото те са го провалили, и той прегръща работата си, защото е проста и разбираема. Той използва знанията си в услуга на невежеството. Това го прави опасен антагонист, тъй като за разлика от други наистина пасивни и невежи герои, Бийти е интелигентен и той използва интелигентността си, за да запази обществото в невежество.

Тийнейджърка, живееща близо до Гай и Милдред, Кларис отхвърля невежеството с детска честност и смелост. Все още не е разбита от обществото, Кларис все още има младежко любопитство към всичко около себе си, демонстрирано от постоянния й разпит на Гай - разпит, който подтиква кризата му с идентичност.

За разлика от хората около нея, Кларис търси знания заради знанието. Тя не търси знанието, за да го използва като оръжие като Бийти, не търси знанието като лек вътрешна криза като Монтаг, нито тя търси знанието като начин за спасяване на обществото като изгнаниците направя. Кларис просто иска да знае нещата. Нейното невежество е естественото, красиво невежество, което бележи началото на живота, а инстинктивните й усилия да отговаря на въпроси представляват най-доброто от инстинктите на човечеството. Героят на Кларис предлага нишка на надежда, че обществото може да бъде спасено. Докато хора като Кларис съществуват, Брадбъри изглежда предполага, нещата винаги могат да се подобрят.

Кларис изчезва от историята много рано, но въздействието й е голямо. Тя не само тласка Монтаг по-близо до открит бунт, тя се задържа в мислите му. Споменът за Кларис му помага да организира гнева си в противопоставяне срещу обществото, на което служи.

Професор Фабер е възрастен мъж, който някога е бил учител по литература. Той видя интелектуалния спад на обществото през собствения си живот. Той е позициониран като полярната противоположност на Бийти по някакъв начин: презира обществото и силно вярва в силата на четенето и независима мисъл, но за разлика от Бийти той е страх и не използва знанията си по никакъв начин, вместо това избира да се скрие неизвестност. Когато Монтаг принуждава Фабер да му помогне, Фабер лесно се сплашва да го направи, тъй като се страхува да не загуби малкото, което му е останало. Фабер представлява триумфа на невежеството, което често идва под формата на тъпа практичност, над интелектуализма, който често идва под формата на безтегловни идеи без практическо приложение.

Грейнджър е лидер на дрифтовете, с които Монтаг се среща, когато бяга от града. Грейнджър е отхвърлил невежеството, а с него и обществото, изградено върху това невежество. Грейнджър знае, че обществото преминава през цикли на светло и тъмно и че те са в края на тъмната ера. Той е научил своите последователи да съхраняват знанието, използвайки само ума си, с планове за възстановяване на обществото, след като то се е разрушило.

Старата жена се появява рано в историята, докато Монтаг и неговите колеги пожарникари откриват кеш книги с дома си. Вместо да предаде библиотеката си, старата жена се подпалва и умира с книгите си. Монтаг открадна копие на Библията от дома си. Надеждният акт на старата жена да се противопостави на последствията от невежеството остава на Монтаг. Не може да не се чуди какви книги могат да съдържат, които биха вдъхновили подобен акт.