Теми за къща за кукли

Основните теми на Хенрик Ибсен Къща на куклата се въртят около ценностите и проблемите от края на 19 век буржоазия, а именно това, което изглежда подходящо, стойността на парите и начина, по който жените се ориентират в пейзаж, който им оставя малко място да се утвърдят като реални хора.

Благодарение на началото на индустриализацията икономиката от 19 век се премести от полетата в градски центрове и онези, които имаха най-голяма власт над пари, вече не са аристократи, притежаващи земя, а адвокати и банкери, като например Торвалд. Тяхната власт над парите се разпростираше върху живота на други хора и затова Торвалд е толкова себеправедник по отношение на такива герои като Крогстад ​​(негово подценяване) и дори Нора, към която се отнасят като домашен любимец или кукла, наградена с надбавка за хефтие, ако тя се държи определено начин.

Неспособността на Нора да се справи с парите също отразява нейното положение на безсилие в обществото. Заемът, който тя придобива, за да получи Торвалд от лечението, от което се нуждае в Италия, се връща да я преследва, когато Крогстад ​​я изнудва, не трябва ли да каже добра дума за него със съпруга си.

Буржоазното общество почива на фасада от декор и се управлява от строги морали, предназначени да прикрият или повърхностно, или потиснато поведение. В случая с Нора тя изглеждаше еквивалент на края на 19-ти век на жена, която имаше всичко това: всеотдаен съпруг, деца и солиден живот от средната класа, с възможност да си позволи доста неща. Стойността й почиваше на поддържането на фасада на отдадена майка и уважавана съпруга.

От своя страна Торвалд има високоплатена работа, която му позволява да си позволи комфортен начин на живот. Той дълбоко наблюдава важността на изявите; всъщност той уволнява Крогстад ​​не заради престъпното му минало - той се е реформирал оттогава - а защото се е обръщал към него с името му. И когато чете писмото от Крогстад, инкриминиращо Нора, чувството, с което е победен, е срам, както Нора има мнение, се счита за жена с „без религия, без морал, без чувство за дълг“. Нещо повече - това, от което се страхува, е, че хората ще го направят вярвам той го е направил.

Неспособността на Торвалд да благоприятства уважителния развод над фалшивия съюз показва как е поробен от морала и борбата, която идва в крак с изявите. „А що се отнася до вас и аз“, заключава той, „трябва да изглежда така, сякаш всичко е същото както преди между нас. Но очевидно само в очите на света. " След това, когато Крогстад ​​изпраща още едно писмо, което оттегля обвиненията му, Торвалд веднага се оттегля, възкликвайки: „Спасен съм, Нора! Спасен съм! ”

В крайна сметка изявите са това, което причинява разваляне на брака. Нора вече не желае да бъде в крак с повърхностността на ценностите на съпруга си. Чувствата на Торвалд към нея се коренят във външности, присъща граница на неговия характер.

По време на Ибсен жените не са били допускани да извършват бизнес или да се справят със собствените си пари. Мъж, независимо дали е баща или съпруг, трябваше да им даде одобрението си, преди да могат да извършат някаква сделка. Тази грешка в системата е това, което принуждава Нора да извърши измама, като подправя подписа на мъртвия си баща на заем, за да й помогне съпруг, и въпреки добронамерения характер на постъпката си, тя се третира като престъпник, защото това, което направи, беше, по всякакъв начин, незаконно.

Ибсен вярваше в правата на жените да развиват своя индивидуалност, но обществото от края на 19-ти век не е задължително да се съгласи с тази гледна точка. Както виждаме в домакинството на Хелмер, Нора е изцяло подчинена на съпруга си. Той дава имена на домашния си любимец като малка чучулига или катеричка, а причината да не иска да запази работата на Крогстад ​​е, че не иска служителите му да мислят, че съпругата му е повлияла на него.

За разлика от това, Кристин Линде имаше по-голяма степен на свобода от Нора. Вдовица, тя имаше право на спечелените пари и можеше да работи, за да се издържа, въпреки факта, че работните места, отворени за жени, се състоят най-вече от чиновническа работа. „Трябва да работя, ако искам да издържа този живот“, казва тя на Крогстад, когато се събират отново. „Всеки буден ден, доколкото си спомням, съм работил и това е моята най-голяма и единствена радост. Но сега съм изцяло сам в света, толкова ужасно празен и изоставен. "

Всички женски герои трябва да търпят някаква жертва по време на пиесата за това, което се възприема като по-голямото благо. Нора жертва собствената си човечност по време на брака и трябва да пожертва своята привързаност към децата си, когато напуска Торвалд. Кристин Линде жертва любовта си към Крогстад, за да се омъжи за някого с достатъчно стабилна работа, която да й позволи да помогне на братята си и болната майка. Ани Мари, медицинската сестра, трябваше да се откаже от собственото си дете, за да се грижи за Нора, когато сама беше бебе.

Неаполитанската рокля, която Нора е направена да носи на костюма си, е купена от Торвалд в Капри; той избира тази носия за нея през онази нощ, засилвайки факта, че той я вижда като кукла. Тарантела, танцът, който тя изпълнява, докато го носи, първоначално е създаден като лек за ухапване от тарантула, но символично представлява истерия, произтичаща от репресия.

Освен това, когато Нора моли Торвалд да я тренира през танцовата рутина преди партито, в опит да разсейва Торвалд от писмото на Крогстад, седнало в пощенската кутия, тя танцува толкова диво, че косата й идва хлабав. Торвалд от своя страна преминава в състояние на едновременно еротично очарование и репресирана правда, като й казва: „Никога не съм вярвал в това. Наистина сте забравили всичко, на което ви научих. "

По време на последната конфронтация със съпруга си Нора твърди, че и той, и баща й се отнасят с нея като с „кукла дете“. И той, и Торвалд я пожелаха доста, но съобразително. „Имах същите мнения; и ако имах други, ги скрих; защото той не би му харесал - казва тя на съпруга си. Торвалд имаше същото настроение като баща си, което ясно можем да видим предвид начина, по който реагира, когато Нора беше измамен, че е извършил незаконно действие. Имената на домашните любимци, които той избира за нея, като катеричка, небесен скандал и песен, показват, че той иска да я забавлява и зарадва като сладко, малко животно.

По време на кулминацията на пиесата всъщност Нора отбелязва как нито Торвалд, нито баща й всъщност я обичат, но че това е било "Забавно" за тях да бъдат влюбени в нея, начинът, по който някой може да бъде увлечен от нещо по-малко от човек, като кукла или сладък домашен любимец.