Вашето учебно ръководство за "Невидимите градове" на Итало Калвино

Публикувана на италиански през 1972 г., Итало Калвино"Невидимите градове" се състои от поредица от въображаеми диалози между венецианския пътешественик Марко Поло и татарския император Кублай хан. В хода на тези дискусии младият Поло описва поредица от метрополиси, всеки от които носи име на жена и всяко от тях коренно се различава от всички останали (и от всеки реален свят) град). Описанията на тези градове са подредени в единадесет групи в текста на Калвино: Градове и памет, Градове и желания, Градове и знаци, Тънки градове, търговски градове, градове и очи, градове и имена, градове и мъртви, градове и небе, непрекъснати градове и скрити Градове.

Въпреки че Калвино използва исторически персонажи за главните си герои, този мечтателен роман всъщност не принадлежи към жанра на историческата фантастика. И въпреки че някои от градовете, които Поло предизвиква за застаряващия Кублай, са футуристични общности или физически невъзможности, също толкова трудно е да се спори, че „Невидимите градове“ е типично произведение на фантазията, научната фантастика или дори магически реализъм. Ученият от Калвино Питър Вашингтон поддържа, че „Невидимите градове“ е „невъзможно да се класифицира формално“. Но романът може да се опише свободно като изследване - понякога игриво, понякога меланхолично - на силите на въображението, на съдбата на човешката култура и на неуловимия характер на разказването себе си. Както Кублай спекулира, „може би този наш диалог се води между двама просяци на име Кублай хан и Марко Поло; докато пресяват през купища боклук, трупайки ръждясал флот, парчета плат, отпадъчна хартия, докато са пили на няколко глътки лошо вино, те виждат, че цялото съкровище на Изтока свети около тях ”(104).

Италианският автор Итало Калвино (1923–1985) започва кариерата си като писател на реалистични истории, след което развива сложна и умишлено дезориентираща начин на писане, който заимства от каноничната западна литература, от фолклора и от популярните съвременни форми като мистериозни романи и комикси. Неговият вкус за объркващо разнообразие е много показателен в „Невидими градове“, където 13-ти век изследователят Марко Поло описва небостъргачи, летища и други технологични разработки от модерна епоха. Но също така е възможно Калвино да смесва исторически подробности, за да коментира косвено социалните и икономическите проблеми на 20-ти век. Поло в един момент припомня град, в който домакинските стоки ежедневно се заменят с по-нови модели, къде почистващите улици „се посрещат като ангели“, а там, където на хоризонта се виждат планини боклук (114–116). В друга приказка Поло разказва на Кублай за град, който някога е бил спокоен, просторен и селски, само за да стане кошмарно пренаселен за няколко години (146–147).

Истинският, исторически Марко Поло (1254–1324 г.) е италиански изследовател, прекарал 17 години в Китай и е установил приятелски отношения с двора на Кублай Хан. Поло документира пътуванията си в книгата си "Il milione " (буквално преведено „Милионът“, но обикновено наричан „Пътешествията на Марко Поло“), а неговите сметки станаха изключително популярни в Ренесансова Италия. Кублай Хан (1215–1294) е монголски генерал, който внася Китай под своето управление и също контролира райони на Русия и Близкия изток. Читателите на английски може би са запознати и с много антологизираното стихотворение „Кубла хан” от Самюел Тейлър Колридж (1772–1834). Подобно на "Невидими градове", произведението на Колридж няма много да каже за Кублай като исторически персонаж и е повече заинтересовани да представят Кублай като герой, който представлява огромно влияние, огромно богатство и основополагащи уязвимост.

„Невидимите градове“ не е единственият разказ от средата на 20 век, който служи за разследване на разказването на истории. Хорхе Луис Борхес (1899-1986) създава кратки измислици, представящи въображаеми книги, въображаеми библиотеки и въображаеми литературни критици. Самуел Бекет (1906–1989) съставя поредица от романи („Молой“, „Малоун умира“, „Непоносимите“) за герои, които агонизират най-добрите начини да напишат своите житейски истории. И Джон Барт (роден през 1930 г.) комбинира пародии на стандартни техники за писане с размисли върху художественото вдъхновение в краткия си разказ за „Кариерата, загубен“. „Невидими градове" не се отнася директно към тези произведения по начина, по който се отнася директно към „Утопия“ на Томас Море или "Смелият нов свят на Алдъс Хъксли""Но работата вече не изглежда необикновено непобедима или напълно смущаваща, когато се разглежда в този по-широк, международен контекст на самосъзнателното писане.

Въпреки че всеки от градовете, които Марко Поло описва, изглежда се отличава от всички останали, Polo прави изненадваща декларация по средата на „Невидими градове“ (стр. 86 от 167 страници) обща сума). "Всеки път, когато описвам град", отбелязва Поло на любознателния Кублай, "казвам нещо за Венеция." Най- Поставянето на тази информация показва колко далеч Калвино се отклонява от стандартните методи за писане на роман. Много класици на западната литература - от романите на Джейн Остин до кратките истории на Джеймс Джойс, към произведения на детективска фантастика - изграждане на драматични открития или конфронтации, които се случват само в последните раздели. За разлика от него Калвино е намерил смайващо обяснение в мъртвия център на романа си. Той не се е отказал от традиционните литературни конвенции за конфликт и изненада, но е намерил нетрадиционни приложения за тях.

Освен това, въпреки че е трудно да се намери общ модел на ескалиращ конфликт, кулминация и разрешаване в „Невидимите градове“, книгата има ясна организационна схема. И тук също има усещане за централна разделителна линия. Сметките на Polo в различни градове са подредени в девет отделни секции по следния, приблизително симетричен начин:

Раздел 1 (10 сметки)

Раздели 2, 3, 4, 5, 6, 7 и 8 (5 сметки)

Раздел 9 (10 сметки)

Често принципът на симетрия или дублиране е отговорен за оформлението на градовете, за които Поло разказва на Кублай. В един момент Поло описва град, построен над отразяващо езеро, така че всяко действие на жителите „е едновременно това действие и неговият огледален образ“ (53). На друго място той говори за град, „построен толкова изкусно, че всяка негова улица следва орбита на планетата и сградите и местата от живота на общността повтарят реда на съзвездията и позицията на най-светещите звезди. “ (150).

Калвино предоставя някои много специфична информация за стратегиите, които Марко Поло и Кублай използват, за да общуват помежду си. Преди да научи езика на Кублай, Марко Поло „можеше да се изрази само като рисува от багажа си предмети - барабани, солена риба, колиета от зъби на брадавици - и насочва към тях с жестове, подскоци, викове от учудване или ужас, имитиращи залива на чакала, копита на совата “ (38). Дори след като са се владели езиците един на друг, Марко и Кублай намират общуването, основано на жестове и предмети, които са изключително удовлетворителни. И все пак различният произход на двамата герои, различните преживявания и различните навици да тълкуват света естествено правят перфектното разбиране невъзможно. Според Марко Поло „не гласът командва историята; това е ухото “(135).

"Невидимите градове" често обръщат внимание на разрушителните ефекти на времето и несигурността на бъдещето на човечеството. Кублай е достигнал епоха на замисленост и разочарование, което Калвино така описва:

„Отчаяният момент е, когато открием, че тази империя, която ни се струваше сумата от всички чудеса, е безкрайна, безформена разруха, корупционната гангрена се е разпростряла твърде далеч, за да бъде излекувана от нашия скиптър, че триумфът над вражеските суверенни ни е направил наследници на техните дълги отмяна ”(5).

Няколко градове на Поло са отчуждили се, самотни места, а някои от тях разполагат с катакомби, огромни гробища и други обекти, посветени на мъртвите. Но „Невидимите градове“ не е изцяло мрачно дело. Както Поло отбелязва за един от най-нещастните от градовете си:

„Там тече невидима нишка, която свързва едно живо същество с друг за миг, след това се разплита, след което отново се разтяга между движението посочва, тъй като очертава нови и бързи модели, така че на всяка секунда нещастният град да съдържа щастлив град, непознат за собственото си съществуване. “ (149).

1. По какво се различават Кублай Хан и Марко Поло от героите, които сте срещали в други романи? Каква нова информация за живота им, мотивите и желанията им би трябвало да предостави Калвино, ако пишеше по-традиционен разказ?
2. Кои са някои раздели от текста, които можете да разберете много по-добре, когато вземете предвид основния материал за Calvino, Marco Polo и Kublai Khan? Има ли нещо, което историческият и художествен контекст не може да изясни?
3. Въпреки твърдението на Питър Вашингтон, можете ли да мислите за сбит начин на класификация на формата или жанра на „Невидимите градове“?
4. Какъв вид възглед за човешката природа изглежда, че книгата "Невидими градове" подкрепя? Оптимистичен? Песимистичен? Разделени? Или напълно неясно? Може да искате да се върнете към някои от пасажите за съдбата на цивилизацията, когато обмисляте този въпрос.

Калвино, итало. Невидими градове. Преведено от Уилям Уивър, Harcourt, Inc., 1974.