Разбиране на ролевите герои играят в литературата

Всяка страхотна история има страхотни герои. Но какво прави страхотен герой? Главният герой е централен в историята и трябва да бъде „кръгъл” или сложен, с дълбочина и отличителни качества. Изпълнението на поддържащите герои може да бъде от различен тип - дори „плоски“ или неусложнени, които обаче помагат да се движи историята.

Героят е индивид (обикновено човек) в а разказ в художествено произведение или творческа номистика. Действието или методът за създаване на герой в писмена форма е известен като охарактеризиране.

В британския автор на Е. М. Форстър от 1927 г. „Аспекти на романа“, Форстър прави широко, но заслужава да прави разграничение между плоски и кръгли герои. Плосък (или двуизмерен) герой олицетворява „една идея или качество“. Този тип символи, пише Форстър, "може да се изрази с едно изречение."

За разлика от тях кръгъл герой реагира на промяна: той или тя „е в състояние да изненада [читателите] по убедителен начин“, пише Форстър. В определени форми на публицистика, по-специално

Героят на думата идва от латинската дума, означаваща „бележка, отличително качество“ и в крайна сметка от гръцката дума, която означава „надраскам, гравирам“.

В „Основи на теорията на фантастиката“, Майкъл Дж. Хофман и Патрик Д. Мърфи написа:

• „Ако в известен смисъл, плосък характер въплъщава идея или качество, тогава "кръгъл" характер обхваща много идеи и качества, претърпявайки промяна и развитие, както и забавление на различни идеи и характеристики. "
  (Майкъл Дж. Хофман и Патрик Д. Мърфи, Основи на теорията на фантастиката, 2-ро изд. Duke University Press, 1999 г.)

• "Г-н. Спок, любимият ми герой в „Star Trek“, беше Джеймс Т. Най-добрият приятел на Кърк и един от най-интересните герои, писани някога за телевизията. Спок беше вулкано-човешки хибрид, който се бори дълги години с двойното си наследство, преди най-накрая да намери мир чрез приемането на двете части от своето наследство. "
  (Мери П. Тейлър, Star Trek: Приключения във времето и пространството, Pocket Books, 1999 г.)

• „Свещите запалиха блестящата плешива глава на лорд Стеййн, окичена с червена коса. Той имаше гъсти храстовидни вежди, с малки блещукащи кървави очи, заобиколен от хиляда бръчки. Челюстта му беше подвита и когато той се разсмя, два бели зуба изпъкнаха и блеснаха зверски насред усмивката. Той вечерял с кралски личности и носел жартиера и панделката. Къс мъж беше неговото господство, широко ракла и с крака, но горд с фиността на стъпалото и глезена и винаги галеше коланчето му.
  (Уилям Makepeace Thackeray, панаир на суетата, 1847–48)

• „[В лично есе] писателят трябва да се изгради в герой. И аз използвам думата характер почти по същия начин, по който го прави и белетристът. Е. М. Форстър, в „Аспекти на романа“, направи известна разлика между „плоски“ и „кръгли“ герои - между тези измислени личности, които се виждат отвън, които са действали с предсказуемата последователност на карикатурите, и от онези, в чиито сложности или ожесточен вътрешен живот стигаме зная... Изкуството на характеризирането се свежда до установяване на модел на навици и действия за човека, за когото пишете, и въвеждане на вариации в системата. ...
• Въпросът е да започнете да описвате себе си, за да можете да представите това себе си пред читателя като специфичен, четлив персонаж. ...
• Следователно съществува необходимостта да се превърнем в характер, независимо дали есето използва a първо или трети човек разказ глас. По-нататък бих твърдял, че този процес на превръщане на себе си в характер не е самопоглъщащ се пъп-поглед. Но по-скоро потенциално освобождаване от нарцисизма. Това означава, че сте постигнали достатъчно разстояние, за да започнете да се виждате в кръга: необходима предпоставка за надхвърляне на егото - или поне да пишете лични есета, които могат да докоснат други хора. "
  (Филип Лопате, „Писане на лични есета: за необходимостта да се превърнеш в персонаж.“ Писане на творческа документацияпод редакцията на Каролин Форше и Филип Джерард, Story Press, 2001 г.)

• “За постигане на напълно измерение характер, измислен или истински, писателят трябва да наблюдава хората отблизо, много по-отблизо, отколкото обикновеният човек. Той или тя търси особено нещо необичайно или ясно по отношение на съответния човек или лица, но не пренебрегва това, което е обикновено и типично. След това писателят съобщава по възможно най-интересен начин тези пози, пози, обичайни жестове, маниеризми, изяви, погледи. Не че писателят ограничава наблюденията до тях, но те често се появяват в творческа номистика писането. "
  (Теодор А. Рийс Чейни, Писане на творческа научна литература: художествени техники за изработка на велика научна фантастика, Десет скоростни преси, 2001 г.)

• “Използването на съставен герой е съмнително устройство за писателя на нефилтика, тъй като се крие в сиво регион между реалността и изобретението, но ако е използван, читателят трябва да бъде запознат с факта по-рано. "
  (Уилям Рюлман, Историята на дебрите Винтидж книги, 1978 г.)