Пещерата Ласко: Един от първите примери за човешко изкуство

Пещерата Ласко е скално убежище в долината на Дордонь Франция с приказни пещерни картини, рисувани преди 15 000 - 17 000 години. Въпреки че вече не е отворен за обществеността, жертва на твърде много туризъм и посегателство с опасни бактерии, Lascaux е пресъздаден, онлайн и в реплика формат, така че посетителите все още могат да видят невероятните картини на Горен палеолит художници.

През ранната есен на 1940 г. четири тийнейджъри изследваха хълмовете над река Везер близо до град Монтиняк в долината на Дордоне в южна централна Франция, когато се натъкнаха на невероятно археологическо откритие. Голям бор е паднал от хълма преди години и е оставил дупка; безстрашната група се измъкна в дупката и попадна в онова, което сега се нарича Залата на биковете, 20 на 5 метра (66 х 16 фута) висока стенопис от едър рогат добитък и елени, аврохи и коне, боядисани в майсторски щрихи и разкошни цветове около 15 000 до 17 000 години преди.

Пещерата Ласко е едно от най-големите съкровища в света. Изследването на огромния му интериор разкри около шестстотин картини и почти 1500 гравюри. Предметът на пещерни картини и гравюрите отразяват климата на времето на тяхната живопис. За разлика от по-старите пещери, които съдържат мамути и вълнени носорози, картините в Ласко са птици и бизони, елени и аурохи и коне, всички от периода на затопляне между Индия. Пещерата също има стотици "знаци", четириъгълни форми и точки и други модели, които със сигурност никога няма да дешифрираме. Цветовете в пещерата са черни и жълти, червени и бели и са произведени от въглен и манган и охра и железни оксиди, които вероятно са били възстановени локално и не изглежда да са били нагрявани преди употребата им.

След откритието съвременните археолози и художници се хванаха да намерят някакъв начин да уловят живота, изкуството, средата на невероятния обект. Първите копия са направени през октомври 1940 г., в разгара на Втората световна война, след като френският археолог Анри Бройл влиза в пещерата и започва научни изследвания. Брейл, уреден за фотография от Фернан Уинделс, и рисунките на изображенията са започнати малко след това от Морис Таон. Изображенията на Уиндел са публикувани през 1950г.

Мястото става отворено за обществеността през 1948 г., а през 1949 г. се провеждат разкопки, ръководени от Бройл, Северин Блан и Денис Пейрони. След като Бройл се пенсионира, Андре Слава извършва разкопки между 1952 до 1963 година. Дотогава правителството призна, че нивата на CO2 са започнали да се покачват в пещерата от броя на посетителите. Изискваше се система за регенерация на въздуха и Слава трябваше да разкопае пода на пещерата: той намери първата лампа с пясъчник по този начин. Поради продължаващите проблеми с опазването, причинени от броя на туристите, пещерата е затворена за обществено ползване през 1963г.

Между 1988 г. и 1999 г. нови изследвания, ръководени от Норберт Ажулат, изучават последователността на картините и изследват пигментните слоеве. Aujolat се фокусира върху сезонността на изображенията и коментира как механичното, практичното и морфологичните свойства на стените повлияват на адаптирането на техниките на рисуване и гравиране.

За да сподели Ласко със света, френското правителство изгради реплика на пещерата, наречена Ласко II, в бетонна къща в изоставена кариера в близост до пещерата, изградена от поцинкована фина телена мрежа и 550 тона моделирана бетон. Две части от оригиналната пещера, „залата на биковете“ и „Аксиалната галерия“ са реконструирани за Ласко II.

Основата на репликата е изградена с помощта на стереофотограметрия и проследяване на ръцете до най-близкия милиметър. Работейки от проекции на слайдовете и с релефни снимки, копира художникът Моник Пейтрал, работил пет години, използвайки същите естествени пигменти, за да пресъздаде известните пещерни картини. Lascaux II е открит за публика през 1983 г.

През 1993 г. Жан-Франсоа Турнепиче в музея на Бурдо Musee d'Aquitaine създава частична реплика на пещерата под формата на фриз, който може да бъде демонтиран за изложение на друго място.

Версия за виртуална реалност е започната през 1991 г. от американския художник и академик по електроника Бенджамин Бритън. Бритън използва измервания, планове и снимки от оригиналната пещера и огромен набор от графични инструменти, някои от които е изобретил, за да създаде прецизен 3D-компютърен модел на пещерата. Тогава той използва графичен софтуер, за да кодира изображенията на животинските картини. Завършен през 1995 г., изложбата е премиерирана в Париж и Корея, а след това в международен план през 1996 и 1997 г. Посетителите обиколиха виртуалния Lascaux на Бритън с компютърен екран и VG очила.

Настоящото френско финансирано правителство Уебсайтът на пещерата Ласко има версия на работата на Бритън, която зрителите могат да изпитат без очила. Оригиналната пещера Ласко, затворена за посетители, продължава да е обсебена от гъбична разпространение и дори Ласко II страда от компрометиращ филм от водорасли и калцит.

Днес в пещерата са се образували стотици бактерии. Тъй като той е бил климатизиран в продължение на десетилетия и след това е бил третиран биохимично за намаляване на мухъл, много патогени са си направили дом в пещерата, включително бацила за болестта на Легионерите. Малко вероятно е пещерата някога отново да бъде отворена за публика.

Въпреки че някои критици се притесняват от функцията за копиране, премахвайки посетителя от "реалността" на самата пещера, други като изкуството историкът Маргарет Касиди предполага, че подобни репродукции предоставят повече авторитет и уважение към оригинала, като го правят известен на повече хора.

Lascaux винаги е бил копие, преобразувана версия на лов или мечта на животни в главата (ите) на художника (ите). Обсъждане на виртуалния Lascaux, Digital etnologist Роуан Уилкен цитира историка Хилел Шварц за ефектите от копирането на изкуството, което е едновременно „изродено и регенерирайте. "Това е изродено, казва Уилкен, в тези копия ни отдалечава от оригинала и оригиналност; но също така е регенериран в това, че дава възможност за по-широко критично пространство за обсъждане на естетиката на скалното изкуство.

• Бастиан, Фабиола и Клод Алабувет. "Светлини и сенки за опазването на пещерата на скалното изкуство: Случаят с пещерата Ласко." Международно списание по спелеология 38.55–60 (2009). Печат.
• Де ла Роза, Хосе Мария и др. "Структура на меланини от гъби Ochroconis Lascauxensis и Ochroconis Anomala, замърсяващи скално изкуство в пещерата Ласко." Научни доклади 7.1 (2017): 13441. Печат.
• Делук, Брижит и Жил Делук. "Art Paléolithique, Saisons Et Climats." Comptes Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Печат.
• Лерой-Гурхан, Арлет. "Археологията на пещерата Ласко." Научен американец 246.6 (1982): 104–13. Печат.
• Pfendler, Stéphane и др. "Оценка на разпространението на гъбички и разнообразие в културното наследство: реакции на Uv-C лечение." наука 647 (2019): 905–13. Печат. от общата среда
• Vignaud, Colette и др. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» Де Ласко. Étude De La Technique De L'artiste Par Анализирайте Des Pigments." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Печат.
• Уилкен, Роуан. "Еволюции на Lascaux." Естетика и рок изкуство. Изд. Heyd, Thomas и John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Печат.
• Xu, Shan и др. "Геофизичен инструмент за опазване на украсена пещера - казус за пещерата Ласко." Археологически проучвания 22.4 (2015): 283–92. Печат.