Научете 7 факта за Сикстинската капела

Таванът на Сикстинската капела на Микеланджело е едно от най-влиятелните произведения на изкуството на всички времена и основополагащо произведение на изкуството на Ренесанса. Рисуван директно на тавана на Сикстинската капела във Ватикана, шедьовърът изобразява ключови сцени от Книгата на Битие. Сложните разкази и умело рисувани човешки фигури смаяха зрителите, когато картината за първи път беше разкрита на публично през 1512 г. и продължава да впечатлява хилядите поклонници и туристи от цял ​​свят, които посещават параклиса всеки ден.

По-долу са седем основни факта за тавана на Сикстинската капела и нейното създаване.

През 1508 г. папа Юлий II (известен още като Джулио II и "Il papa terribile"), помоли Микеланджело да рисува тавана на Сикстинската капела. Юлий беше категоричен, че Рим трябва да бъде възстановен до предишната си слава, и започна активна кампания за постигане на амбициозната задача. Чувстваше, че подобно художествено великолепие не само ще придаде блясък на собственото му име, но и ще послужи за изместване на всичко,

Таванът е с дължина около 131 фута (40 метра) с ширина 43 фута (13 м). Въпреки че тези числа са закръглени, те демонстрират огромния мащаб на това нетрадиционно платно. Всъщност Микеланджело рисува добре 5000 квадратни фута от стенописи.

Известните централни панели на тавана изобразяват сцени от Книгата на Битие, от Сътворението до падането до малко след потопа на Ной. В съседство с всяка от тези сцени от двете страни обаче се намират огромни портрети на пророци и сибили, които предсказаха идването на Месия. По дъното на тези текат призраци и лунети, съдържащи предците на Исус и истории за трагедия в древен Израел. Разпръснати навсякъде са по-малки фигури, херувими и ignudi (голи тела). Всичко казано, на тавана има над 300 рисувани фигури.

Микеланджело мислеше за себе си като скулптор и предпочиташе да работи с мрамор пред почти всеки друг материал. Преди стенописите на тавана, единствената картина, която направи, беше по време на краткия си престой като ученик в работилницата на Ghirlandaio.

Юлий обаче беше категоричен, че Микеланджело - и никой друг - не трябва да рисува тавана на параклиса. За да го убеди, Юлий предложи като награда на Микеланджело дивата доходоносна комисия за скулптура 40 масивни фигури за гробницата му, проект, който много повече се хареса на Микеланджело, като се има предвид неговата художествена стил.

Микеланджело отне малко повече от четири години, от юли 1508 г. до октомври 1512 г., за да завърши картините. Микеланджело никога досега не е рисувал стенописи и учеше занаята, докато работеше. Нещо повече - той избра да работи фреска на буна, най-трудният метод и обикновено запазен за истински майстори. Той също трябваше да научи някои нечестиво трудни техники в перспектива, а именно да рисува фигури върху извити повърхности, които изглеждат "правилни", когато се гледат от близо 60 фута отдолу.

Работата претърпя много други неуспехи, включително плесен и мизерно влажно време, което забраняваше втвърдяването на мазилката. Проектът беше допълнително спрян, когато Юлий напусна да води война и отново, когато се разболя. Проектът на тавана и всяка надежда, на която Микеланджело е плащал, често са изложени на опасност, докато Юлий отсъства или е близо до смърт.

Въпреки че класическият филм „Агонията и екстазът," изобразява Микеланджело (изигран от Чарлтън Хестън), рисувайки стенописите на гърба си, истинският Микеланджело не работи в това положение. Вместо това той замисли и изгради уникална система за скелета, достатъчно здрава, за да побере работници и материали и достатъчно висока, че масата все още може да бъде отбелязана отдолу.

Скелето се изви в горната си част, имитирайки кривината на свода на тавана. Микеланджело често трябваше да се навежда назад и да рисува над главата си - неудобно положение, което причинява трайно увреждане на зрението му.

Микеланджело получава и заслужава кредит за целия проект. Пълният дизайн беше негов. Скиците и карикатурите за стенописите бяха изцяло на негова ръка и той сам изпълни огромната част от действителната картина.

Визията на Микеланджело обаче, самотна фигура в празен параклис, не е напълно точна. Имаше нужда от много помощници, ако не само да смеси боите си, да се наметне нагоре и надолу по стълбите и да подготви мазилката за деня (гаден бизнес). от време на време, на талантлив асистент може да бъде поверен петна на небето, малко пейзаж или фигура, толкова малка и незначителна, че едва ли може да се забележи отдолу. Всички тези работи бяха от карикатурите му, а темпераментният Микеланджело се нае и уволни тези асистенти редовно, че никой от тях не може да поиска кредит за която и да е част от таван.

• Греъм-Диксън, Андрю. "Микеланджело и Сикстинската капела." New York: Skyhorse Publishing, 2009.
• Монфасани, Джон. "Описание на Сикстинската капела при папа Сикст IV." Artibus et Historiae 4.7 (1983): 9–18. Печат.
• Острув, Стивън Ф. „Изкуството и духовността в Рим за контрареформация: Сикстинската и Павлинска параклиси в С. Мария Маджоре. "Кембридж, Великобритания: Cambridge University Press, 1996.