Джейн Остин'с Гордост и предразсъдъци е класическа комедия на маниерите, която сатиризира обществото на 18-ти век и по-специално очакванията, поставени върху жените от епохата. Романът, който следва романтичните заплитания на сестрите Бенет, включва теми на любов, класа и, както може да се предположи, гордост и предразсъдъци. Всички те са обхванати от остроумен подпис на Остин, включително литературното устройство за свободен косвен дискурс, което позволява определен стил на задълбочено, понякога сатирично разказване.
Любов и брак
Както може да се очаква от романтична комедия, любовта (и брак) е централна тема да се Гордост и предразсъдъци. По-специално, романът се фокусира върху различните начини, по които любовта може да расте или да изчезне, и дали обществото има място за романтична любов и брак, за да вървят заедно. Ние виждаме любовта от пръв поглед (Джейн и Бингли), любовта, която расте (Елизабет и Дарси), и нахалството, което избледнява (Лидия и Уикъм) или е избледняло (Мистър и госпожа. Бенет). В цялата история става очевидно, че романът спори, че любовта, основана на истинската съвместимост, е идеалът. Браковете за удобство са представени в негативна светлина: Шарлот се омъжва за отвратителния господин Колинс от икономически прагматизъм и признава толкова, докато лейди Намерените опити на Катрин да принуди племенника си Дарси да се омъжи за дъщеря си, за да консолидират именията, се представят като остарели, несправедливи и в крайна сметка като неуспешни захранване.
Подобно на няколко романа на Остин, Гордост и предразсъдъци също предупреждава срещу нахлуването с прекалено чаровни хора. Гладкият начин на Уикъм лесно очарова Елизабет, но той се оказва измамен и егоистичен и не е добра романтична перспектива за нея. Истинската любов се намира в съвместимостта на характера: Джейн и Бингли са много подходящи заради своите абсолютна доброта и Елизабет и Дарси осъзнават, че и двамата са силно волеви, но мили и интелигентен. В крайна сметка романът е категорична препоръка на любовта като основа за брака, нещо, което не винаги е било така в ерата му.
Цената на гордостта
В заглавието става ясно, че гордостта ще бъде важна тема, но посланието е по-нюансирано от самото понятие. Гордостта е представена като напълно разумна до известна степен, но когато тя излезе от ръцете, тя пречи на щастието на героите. Така романът предполага, че излишъкът от гордост е скъп.
Както казва Мери Бенет в една от нея запомнящи се цитати, „Гордостта се свързва повече с нашето мнение за нас самите, суетата спрямо това, което бихме накарали другите да мислят за нас.“ в Гордост и предразсъдъци, има много горди персонажи, най-вече сред заможните. Гордостта в социалното положение е най-често срещаният неуспех: Каролин Бингли и лейди Катрин смятат себе си за по-добри поради парите и социалните си привилегии; те също са напразни, защото са обсебени от поддържането на този образ. Дарси, от друга страна, е силно горд, но не напразен: първоначално той поставя твърде висока стойност социална станция, но той е толкова горд и сигурен в тази гордост, че не се притеснява дори от основните социални тънкости. Тази гордост му струва Елизабет в началото и чак когато той се научи да гали гордостта си със състрадание, той се превръща в достоен партньор.
Предразсъдък
в Гордост и предразсъдъци, „Предразсъдъците“ не са толкова социално натоварени, колкото в съвременната употреба. Тук темата е по-скоро за предварително създадени понятия и бързи преценки, отколкото расови или полово базирани предубеждения. Предразсъдъците са недостатък на няколко героя, но преди всичко това е основният недостатък на нашата главна героиня Елизабет. Тя се гордее със способността си да преценява характера, но наблюденията й също я водят да формира пристрастия много бързо и дълбоко. Най-очевидният пример за това са нейните непосредствени предразсъдъци срещу Господин Дарси заради уволнението му от нея на бала. Тъй като тя вече е формирала това мнение, тя е предразположена да вярва на приказките на Уикъм за горкото, без да спира да мисли два пъти. Този предразсъдък я кара да го съди несправедливо и да го отхвърля въз основа на частично неточна информация.
Предразсъдъците не са непременно нещо лошо, романът изглежда казва, но като гордост, той е добър само доколкото е разумен. Например, пълната липса на предубеденост и свръх готовност на Джейн да "мисли добре за всички", както казва Елизабет, е пагубно за нейното щастие, тъй като я заслепява за истинските естества на сестрите Бингли, докато не стане почти твърде късен. Дори предразсъдъците на Елизабет спрямо Дарси не са напълно неоснователни: всъщност той е горд и мисли за себе си над много от хората около тях, а той действително разделя Джейн и Бингли. Като цяло предразсъдъците към разнообразния здрав разум са полезен инструмент, но непроверените предразсъдъци водят до нещастие.
Социален статус
Като цяло, романите на Остин са насочени към джентълмена - тоест, не титулувани хора с някои поземлени притежания, макар и с различни финансови състояния. Градациите между богатата шляхта (като Дарси и Бингли) и онези, които не са толкова добре, като Бенетите, се превръщат в начин за разграничаване на подслоевете в джентрията. Изображенията на Остин на наследственото благородство често са малко сатирични. Ето, например, имаме лейди Катрин, която в началото изглежда мощна и плашеща. Когато наистина се свежда до това (тоест когато тя се опитва да спре мача между Елизабет и Дарси), тя е напълно безсилна да направи нещо, освен да крещи и звучи нелепо.
Въпреки че Остин наистина показва, че любовта е най-важното в един мач, тя също съвпада нагоре героите й със социално „подходящи“ съвпадения: успешните мачове са в рамките на техните един и същ социален клас, дори и да не са с равни финанси. Когато лейди Катрин обижда Елизабет и твърди, че тя би била неподходяща съпруга за Дарси, Елизабет спокойно отговаря: „Той е джентълмен; Аз съм дъщеря на джентълмен Засега сме равни. " Остин не прави социалния ред по някакъв радикален начин, а по-скоро нежно се подиграва на хората, които обсебват твърде много социалното и финансовото състояние.
Безплатен косвен дискурс
Едно от най-важните литературни устройства, с които читателят ще се сблъска в романа на Джейн Остин, е свободен косвен дискурс. Тази техника се използва, за да се плъзне в ума и / или емоциите на героя, без да се отклонява от разказ на трето лице. Вместо да добави маркер като „той мислеше“ или „тя предполагаше“, разказвачът предава мислите и чувствата на героя, сякаш самите те говорят, но без да се прекъсва от перспектива на трето лице.
Например, когато Бингли и неговата партия за първи път пристигат в Меритон и се срещат с хората, събрани там, Остин използва безплатни косвени дискурс, който да вкара читателите директно в главата на Бингли: „Бингли никога не се е срещал с приятни хора или красиви момичета в неговата живот; всяко тяло беше най-мило и внимателно към него, нямаше никаква формалност, твърдост, той скоро се почувства запознат с цялата стая; а що се отнася до мис Бенет, той не би могъл да си представи ангел по-красив. " Това не са твърденията на факти толкова много, колкото са предаване на мислите на Бингли; човек би могъл лесно да замени „Бингли“ и „той / него“ с „аз“ и „аз“ и да има идеално разумно разказване от първо лице от гледна точка на Бингли.
Тази техника е отличителен белег на писането на Остин и е полезна по няколко начина. На първо място, това е сложен начин за интегриране на вътрешните мисли на героя в разказа на трето лице. Той предлага също алтернатива на постоянните директни оферти и маркери като „той каза“ и „тя мислеше“. Безплатният косвен дискурс позволява на разказвача да предаде както съдържанието на мислите на героя, така и тона, като използва език, наподобяващ думите, които самите герои биха избирам. Като такъв, той е изключително важен литературен уред в сатиричния подход на Остин към обществото на страната.