Какви са 8 от най-големите хиперболи?

Случвало ли ви се е да чуете нещо да бъде посочено като най-доброто, най-лошото, най-смешното, най-тъжното или най-голямото и знаете, че въпросното твърдение е почти определено невярно? Изпитвате ли същото съмнение, когато човек твърди, че би могъл да изяде кон? Разбира се, че го правите. Преувеличения като тези, често срещани в неформална реч, просто не са верни. Тази популярна форма на преувеличение и засилване се нарича хипербола.

Хиперболите, като това заглавие на тази статия, често се формират с помощта суперлативи и надценки. Не може да има повече от едно най-добро и най-лошо и вероятно всъщност не сте достатъчно гладни, за да изядете кон, но твърденията в горната част като тези могат да бъдат полезни за по-ясна точка. Продължете да четете примери за хипербола в медиите и съвети за това как да използвате този инструмент.

„„ Това не противоречи на причината да предпочитам унищожаването на целия свят пред надраскването на пръста ми “(Хюм 1740).

Хюм, като много други, които използват хиперболична реч, не означаваше напълно това, което казва в цитата по-горе. Той просто се опитваше да изрази колко силно не обича да се надраска. Това означава ли, че хиперболите и лъжите са едно и също? Що се отнася до повечето хора, не! Римският риторик Квинтилиан красноречиво описва тази трудна концепция, като обяснява, че вместо измамна лъжа, хиперболата е "елегантно надминаване на истината":

"Хиперболата лъже, но не така, че да възнамерява да заблуди, като лъже... Той е в обща употреба, както сред неучени, така и сред учените; защото при всички хора съществува естествена склонност да увеличава или разширява това, което идва преди тях, и никой не е доволен от точната истина.

Но такова отклонение от истината е помилвано, защото ние не потвърждаваме това, което е невярно. С една дума, хиперболата е красота, когато самото нещо, за което трябва да говорим, по своята природа е изключително; защото тогава ни е позволено да кажем малко повече от истината, защото не може да се каже точната истина; а езикът е по-ефикасен, когато надхвърля реалността, отколкото когато я спира, “(Quintilianus 1829).

Философът Луций Аней Сенека също защитава този начин на говорене, казвайки, че хиперболата „утвърждава невероятното, за да се стигне до достоверното“ (Сенека 1887). Както можете да видите, повечето експерти смятат хиперболата за валидно средство за изразяване на себе си, което е напълно отделно от лъжата и допълващо истината.

Следващата колекция от осем пасажа показва някои от най-запомнящите се хиперболи, които медиите - включително разкази, стихотворения, есета, изказвания и комедийни рутинни програми - могат да предложат. Те ще ви помогнат да разберете контекстите, в които може да се използва хиперболичната реч, както и целите им може да служи, от прихващане на вниманието на читател или слушател до драматизиране, за да се предаде силен емоции.

Не е тайна, че хиперболичната реч е чужда, но това не означава, че не е полезна. Хиперболата е силна фигура на речта което, използвано по подходящ начин, може да предложи проницателни и въображаеми коментари. Тази колекция с участието на най-добрите от най-добрите ще ви покаже как.

Преувеличението често е по-забавно, отколкото правдоподобно. Интересната и далечна природа на хиперболичната реч и писане го прави чудесен за фолклора и приказките. „Babe the Blue Ox“, фолклорно предание, разказано от S.E. Шлосер, демонстрира това. „Е, сега една зима беше толкова студено, че всички гъски полетяха назад и цялата риба се премести на юг и дори снегът стана син. Късно през нощта стана толкова фригидно, че всички изречени думи замръзнаха здраво, преди да бъдат чути. Хората трябваше да изчакат до слънце, за да разберат за какво говорят хората предишната нощ “(Шлосер).

Хиперболата е многостранна и може да се прилага извън фантастиката, за да коментира проблеми от реалния свят. Комедийната скечова група Monty Python говори хиперболично в техния сегмент „Четиримата йоркширеми“ за това, че са бедни, което означаваше да забавлява и провокира.
Майкъл Пейлин: „Имахте късмет. Три месеца живяхме в кафява хартиена торбичка в септична яма. Някога трябваше да ставаме в шест часа сутринта, да чистим торбата, да ядем кори от застоял хляб, да ходим на работа по мелница 14 часа в денонощието, седмица навън. Когато се прибрахме, таткото би ни хвърлил да спим с колана му!
Греъм Чапман: Луксозна. Някога трябваше да излезем от езерото в три часа сутринта, да почистим езерото, да хапнем шепа горещ чакъл, да отидем на работа в мелницата всеки ден за tuppence на месец, елате вкъщи и татко ще ни бие около главата и шията със счупена бутилка, ако бяхме късметлия!
Тери Гилиъм: Ами имахме го трудно. Някога трябваше да ставаме от кутията за обувки в 12 часа през нощта и да облизваме пътя с чисти езици. Имахме половин шепа замръзващ студен чакъл, работехме 24 часа на ден в мелницата в продължение на четири пенса на всеки шест години и когато се прибрахме, таткото щеше да ни наряза на две с нож за хляб.
Ерик Idle: Трябваше да ставам сутрин в 10 часа през нощта, половин час преди да си легна, да хапна бучка студена отрова, да работя 29 часа на ден надолу мелница и да плати на собственика на мелница за разрешение да дойде на работа и когато се прибрахме, таткото щеше да ни убие и да танцува на гробовете ни пеейки "Алилуя".
Майкъл Пейлин: Но опитай да кажеш на младите хора днес, че те няма да ти повярват.
Всичко: Nope, nope "(Монти Пайтън," Четиримата йоркширемени ").

Журналистът Хенри Луи Менкен използва хипербола, за да сподели своите (по-скоро мрачни) мнения относно Юга. „Всъщност е невероятно да се съзерцава толкова голяма празнота. Човек мисли за междузвездни пространства, за колосалните достижения на сега митичния етер. Почти цяла Европа може да бъде изгубена в този изумителен регион на тлъсти ферми, разтърсени градове и парализирани церебруми: човек може да хвърли във Франция, Германия и Италия и все пак да има място за британците Острови.

И въпреки това, въпреки всичките си размери и цялото си богатство и целия „прогрес“, с който се кара, той е почти толкова стерилен, художествено, интелектуално, културно, колкото и пустинята Сахара “(Mencken 1920).

Хиперболата не винаги е толкова сурова. Всъщност това устройство може да опише индивид или група хора по различни положителни и отрицателни начини, включително да изрази дълбоко уважение и възхищение. Джон Ф. Кенеди илюстрира последното по време на реч, проведена на вечеря в Белия дом, в чест на 49 носители на Нобелова награда. „Мисля, че това е най-необикновената колекция от човешки талант, от човешко знание, събрана някога в Белия дом - с възможното изключение на кога Томас Джеферсън вечерял сам “(Кенеди 1962).

Хиперболата е и винаги е била нещо обичайно неформална проза, но никога не е по-красива и лирична, отколкото в поезия. Често хиперболичните стихотворения и песни като тези три са за любовта.

1. „Ако имахме достатъчно свят и време,
   Тази кокетност, госпожо, не беше престъпление.
   Бихме седнали и мислим по кой път
   Да ходим и да минаваме дългия си ден на любовта;
   Ти от страна на индийските Ганг
   Намерете рубини; Аз от прилива
   От Хъмбър ще се оплачат. бих
   Обичам те десет години преди потопа;
   И трябва, ако желаете, да откажете
   До превръщането на евреите.
   Моята зеленчукова любов трябва да расте
   Вестер от империи и по-бавен.
   Сто години трябва да минат за похвала
   Твоите очи и погледът на челото ти;
   Двеста да обожавам всяка гърда,
   Но останалите тридесет хиляди;
   Възраст поне до всяка част,
   И последната възраст трябва да покаже сърцето ти.
   Защото, госпожо, заслужавате това състояние,
   Нито бих обичал с по-ниска скорост “(Marvell 1681).
2. "Като честно си ти, моята боничка,
   Толкова дълбоко съм в любовта;
   И все още ще те обичам, скъпа моя,
   До "бандата на моретата е суха.
   До момента, когато моята банда изсъхна, скъпа моя,
   И скалите се стопяват на слънцето:
   О, все още ще те обичам, скъпа моя,
   Докато пясъците „животът ще тече“ (Бърнс 1794).
3. „Ще те обичам, скъпа, ще те обичам
   До срещата на Китай и Африка,
   И реката прескача планината
   А сьомгата пее на улицата.
   Ще те обичам до океана
   Сгъва се и се закача, за да изсъхне
   И седемте звезди обикалят
   Като гъски за небето “(Auden 1940).

Както можете да видите, хиперболата може да опише почти всичко. В случая с „Наджа Салерно-Соненберг“ на Том Робинс тази фигура на реч се използва за преразказване на представянето и страстта на един омагьосващ музикант.

„Играйте за нас, голямо диво циганско момиче, което изглеждате така, сякаш сте прекарали сутринта, копаейки картофи по степите на Русия; вие, които със сигурност галопирате на кобила с хъркане, без седло или стоене на седлото; ти, чийто цикория обсипва рита от огън и жасмин; вие, които търгувахте с кама за лък; хванете цигулката си, сякаш това е откраднато пиле, хвърлете непрекъснато стреснатите си очи към нея, отхвърлете я с оня разцепен кнедли от цвекло, което наричате уста; fidget, суетене, flounce, flick, fume — и скрипка; прескачайте ни през покрива, финтирайте ни над Луната, по-високо от това, че рок-н-ролът може да лети ...

Видях тези струни, сякаш те бяха дневника на века, изпълни залата с озона на твоята страст; играйте Менделсон за нас, играйте Брамс и Брух; напийте ги, танцувайте с тях, навийте ги и след това кърмете раните им, като вечната женска, която сте; играйте, докато черешите не се спукат в овощната градина, играйте, докато вълците не гонят опашките си в чайните; играйте, докато не забравим колко дълго копнеем с вас в цветните лехи под прозореца на Чехов; играйте, вие голямо диво циганско момиче, докато красотата и дивата природа и копнеж са едно цяло "(Robbins 2005).

Колкото и полезна да е драматизацията, тя не винаги е добре приета. Хиперболата може да бъде противоречива, тъй като почти винаги е в частичен конфликт с истината - освен това които използват тази форма на реч, особено в излишък, често са критикувани като незрели, фанатични и далечен.

Теологът Стивън Уеб веднъж описа хиперболата като „лошото отношение на тропи семейство, третирани като далечен роднина, чиито семейни връзки са в съмнение в най-добрия случай “(Webb 1993). Хиляди години преди това Аристотел нарича това фигура на речта непълнолетна, казвайки с несигурни изрази, че "хиперболите са за използване на младите мъже". Той продължи да казва: „[Хиперболите] показват непоколебимост на характера си и затова ядосаните хора ги използват повече, отколкото други хора“.

• Auden, W.H. "Докато излязох една вечер." Друг път, 1940.
• Бърнс, Робърт. "Червена, червена роза." 1794.
• Хю, Дейвид. Трактат от човешката природа. ° С. Борбет, 1740г.
• Кенеди, Джон Ф. "Банкет с Нобелова награда." Банкет с Нобелова награда. 29 април 1962, Вашингтон, D.C.
• Марвел, Андрю. „На неговата господарска господарка“. 1681.
• Менкен, Хенри Луис. "Сахара на Бозарта." Предразсъдъци: Втора серия, Алфред А. Кнопф, 1920г.
• Кунтилиан, Марк Фабий. Институти по ораторство. 1829.
• Робинс, Том. "Надя Солерно-Сонерберг." оръженосец, 1 ноем. 1989.
• Schlosser, S.E. "Бейбе Синият вол."Минесота високи приказки.
• Сенека, Луций Аней. Относно предимствата, адресирани до Aebutius Liberalis. George Bell & Sons York Street, 1887.
• „Четиримата йоркширемени“. Монти Пайтън, 1974г.
• Уеб, Стивън Х. Блажен излишък: Религия и хиперболично въображение. Държавен университет на Ню Йорк Прес, 1993.