Рецензия на игра: „Мобилният телефон на мъртвеца“ от Сара Рул

Две важни теми възникват в „Сара Рул“Мобилен телефон на мъртвец " и играта, предизвикваща мисълта, може да накара зрителите да поставят под въпрос собствената си зависимост от технологиите. Телефоните се превърнаха в неразделна част от съвременното общество и ние живеем в епоха с тези на пръв поглед вълшебни устройства, които обещават постоянна връзка, но въпреки това оставят много от нас да се чувстват закъсали.

Освен ролята на технологиите в нашия живот, тази игра също ни напомня за богатствата, които трябва да постигнем с често незаконната продажба на човешки органи. Макар и второстепенна тема, тя не може да бъде пренебрегната, защото дълбоко засяга главния герой в тази продукция в стила на Хичкок.

Сара Рул "Мобилен телефон на мъртвец " за първи път е изпълнен през юни 2007 г. от театралната трупа на Woolly Mammoth. През март 2008 г. тя се представи премиерно както в Ню Йорк чрез Playwrights Horizons, така и в Чикаго чрез театралната компания Steppenwolf.

Жан (не женен, няма деца, наближава 40, служител в музея на Холокоста) невинно седи в кафене, когато звъни мобилният телефон на мъж. И звъни. И продължава да звъни. Мъжът не отговаря, тъй като, както подсказва заглавието, той е мъртъв.

Жан обаче вдига и когато открива, че собственикът на мобилния телефон тихо е умрял в кафенето. Тя не само набира 911, но и поддържа телефона му, за да го поддържа жив по странен, но съществен начин. Тя взема съобщения от бизнес съдружниците на мъртвеца, приятели, членове на семейството, дори от любовницата му.

Нещата се усложняват още повече, когато Жан отива на погребението на Гордън (мъртвия човек), като се преструва на бивш колега. Искайки да донесе закриване и чувство на удовлетвореност на другите, Жан създава конфабулации (бих ги нарекъл лъжи) за последните моменти на Гордън.

Колкото повече научаваме за Гордън, толкова повече осъзнаваме, че е бил ужасен човек, който се е обичал далеч повече от всеки друг в живота си. Въображаемото преоткриване на героя на Жан обаче носи мир на семейството на Гордън.

Пиесата има своя най-причудлив обрат, когато Жан открива истината за кариерата на Гордън: той е бил брокер за незаконната продажба на човешки органи. В този момент типичен герой вероятно ще отстъпи и ще каже: „Аз съм над главата си“. Но Жан, благослови нейния ексцентрик сърце, далеч не е типично и затова тя лети до Южна Африка, за да дари бъбрека си като жертва за Гордън грехове.

Обикновено, когато пиша за героите и темите на една пиеса, оставям личните си очаквания извън уравнението. В този случай обаче трябва да се спра на пристрастията си, защото това ще окаже влияние върху останалата част от този анализ. Ето:

Има шепа пиеси, които преди да ги прочета или гледам, уверявам да не науча нищо за тях. "Август: окръг Osage" беше един пример. Нарочно избягвах да чета каквито и да било рецензии, защото исках да го изживея сам. Същото важи и за „Мобилен телефон на мъртвеца"Всичко, което знаех за него, беше основната предпоставка. Каква страхотна идея!

Това беше в списъка ми 2008 г. и този месец най-накрая го преживях. Трябва да призная, бях разочарован. Сюрреалистичната призрачност не работи за мен по начина, по който работи "Paula Vogel's"Балтиморският валс."

Като член на публиката искам да ставам свидетел на реалистични герои в причудливи ситуации или най-малко причудливи герои в реалистични ситуации. Вместо, "Мобилен телефон на мъртвеца„предлага странно хичкокско предположение и след това населява сюжета с глупави герои, които от време на време казват умни неща за съвременното общество. Но колкото по-глупавите неща стават, толкова по-малко искам да ги слушам.

в сюрреализъм (или причудливи фарси), читателите не трябва да очакват вярващи герои; като цяло авангардът е свързан с настроението, визуалните изображения и символичните послания. Всичко съм за това, не ме разбирайте погрешно. За съжаление бях изградил тези несправедливи очаквания, които не съответстват на играта, която Сара Рул създаде. (Затова сега трябва просто да млъкна и да гледам "На север от Северозапад " отново.)

Погрешни очаквания настрана, има много какво да се дискутира в играта на Рул. Темите на тази комедия изследват американската след хилядолетна фиксация с безжична комуникация. Погребалната служба на Гордън се прекъсва два пъти чрез звънене на мобилни телефони. Майката на Гордън горчиво отбелязва: „Никога няма да ходиш сам. Това е вярно. Защото винаги ще имате машина в панталоните си, която може да звъни. "

По-голямата част от нас са толкова загрижени да вдигнат веднага след като BlackBerry вибрира или от iPhone ни изригва забавна мелодия. Копнеем ли за конкретно съобщение? Защо сме толкова склонни да прекъсваме ежедневието си, може би дори да осуетим действителен разговор в „реално време“, за да задоволим любопитството си към следващото текстово съобщение?

По време на един от най-умните моменти в пиесата, Джийн и Дуайт (братът на хубавия човек на Гордън) си падат един за друг. Разцъфващият им романс обаче е застрашен, защото Жан не може да спре да отговаря на мобилния телефон на мъртвеца.

Сега, когато изпитах пиесата от първа ръка, прочетох многото положителни отзиви. Забелязах, че всички критици хвалят очевидните теми за „необходимостта от свързване в обсебен от технологии свят“. Въпреки това, не твърде много прегледите обърнаха достатъчно внимание на най-смущаващия елемент от сюжета: отворения пазар (и често незаконната) търговия с човешки останки и органи.

В своите признания Рул благодари на Ани Чени за това, че написа книгата си за разследване, "Боди брокери. "Тази нехудожествена книга предлага смущаващ поглед към печеливш и морално укорим подземен свят.

Героят на Рул Гордън е част от този подземен свят. Научаваме, че той направи цяло състояние, като намери хора, желаещи да продадат бъбрек за 5000 долара, докато той получи такси от над 100 000 долара. Той също се занимава с продажба на органи от наскоро екзекутирани китайски затворници. И за да направи героя на Гордън още по-отвратителен, той дори не е донор на органи!

Сякаш за да балансира егоизма на Гордън с нейния алтруизъм, Жан се представя като жертва, заявявайки, че: „В нашата страна можем да дадем само нашите органи далеч за любовта. "Тя е готова да рискува живота си и да се откаже от бъбрек, така че да може да обърне негативната енергия на Гордън със своята положителна перспектива върху човечеството.

Преглед първоначално публикуван: 21 май 2012 г.