Как изглежда сграда на Франк Гери?

От най-ранните си творби архитект Франк Гери има разбити конвенции, проектирайки сгради, за които някои критици казват, че са повече скулптура, отколкото архитектура - помислете Гугенхайм Билбао и Концертната зала на Дисни. Използвайки неортодоксални материали и космически епохи, Гери създава неочаквани, усукани форми. Работата му е наречена радикална, игрива, органична, чувствена - наречен модернизъм Деконструктивизъм. Най- Ню Йорк от Гери (8 смърч улица) жилищната кула в Долен Манхатън е безпогрешна Гери, но въпреки това на ниво улица фасадата изглежда като друго обществено училище в Ню Йорк, а западната фасада е толкова линейна, колкото всеки друг модерен небостъргач.

В много отношения сравнително мъничкият Рибарски център за изпълнителски изкуства в колежа Бард е това, което мнозина от нас смятат за Гери. Архитектът избра четка от неръждаема стомана за екстериора на този музикален център от 2003 г., така че скулптурната сграда би отразявала светлина и цвят от пастирския пейзаж на нюйоркския Хъдсън Вали. Разпръскващите се сенници от неръждаема стомана над касата и лобито. Балдахините свободно се надвесват по страните на театрите, създавайки две високи, осветени от небето събирателни зони от всяка страна на основното фоайе. Сенниците също създават скулптурна форма, подобна на яка, която се опира на бетонните и мазилковите стени на двата театъра. Подобно на повечето от архитектурата на Гери, Центърът за риболов донесе много похвали и критики едновременно.

Тук ще разгледаме някои от най-известните проекти на Франк Гери и ще се опитаме да разберем моделите на архитекта.

Ще започнем фото турнето с едно от най-последователните произведения на Франк Гери - Музеят Гугенхайм в Билбао, Испания. Толкова известен е този лъскав музей в Северна Испания, на десетина мили от Бискайския залив, граничещ със западна Франция, че е известен просто като „Билбао“.

"Решихме да направим строителния метал, тъй като Билбао беше стоманен град и се опитвахме да използваме материали, свързани с тяхната индустрия", каза Гери от музея от 1997 г. "Така че изградихме двадесет и пет макета на екстериор от неръждаема стомана с различни вариации по темата. Но в Билбао, където има много дъжд и много сиво небе, неръждаемата стомана загина. Тя оживя само в слънчеви дни “.

Гери беше разочарован, че не можа да намери подходящата метална кожа за модерния си дизайн, докато не попадна на проба от титан в кабинета си. „И така, взех онова парче титан и го заковах на телефонния стълб пред офиса ми, само за да го гледам и да видя какво прави на светлината. Винаги, когато влизах и излизах от офиса, бих го гледал... "

Масленият характер на метала, както и устойчивостта му на ръжда, направиха титана подходящ избор за фасадата. Спецификациите за всеки титанов панел бяха създадени с помощта на CATIA (Компютърно триизмерно интерактивно приложение).

За да изгради силно стилизирана, изваяна архитектура, Гери използва компютри и софтуер, предназначен за аерокосмическата индустрия. CATIA помага за създаването на триизмерни цифрови модели със свързани математически спецификации. Прецизните строителни елементи се произвеждат извън площадката и се сглобяват с лазерна точност по време на строителството. Извайването на запазена марка на Гери би било рентабилно без CATIA. След Билбоа всички клиенти на Гери искаха лъскави, вълнообразни скулптурни сгради.

В сянката на емблематичната космическа игла, почитта на Франк Гери към рок-н-рол музиката е част от центъра в Сиатъл, сайт на Световния панаир от 1962 година. Кога Съоснователят на Microsoft Пол Алън искаше нов музей, който да отпразнува личните му обичания - рок-н-рол и научна фантастика - архитект Франк Гери беше изправен пред предизвикателството за дизайн. Легендата гласи, че Гери разделил няколко електрически китари и използвал парчетата, за да направи нещо ново - буквален акт на Деконструктивизъм.

Въпреки че е изграден с монорелс, преминаващ точно през него, фасадата на EMP е подобна на Билбао - масив от 3 000 панела, състоящ се от 21 000 "херпес зостер" от неръждаема стомана и боядисан алуминий. "Сливане на текстури и безброй цветове, външността на EMP предава цялата енергия и плавност на музиката", се казва в уебсайта на EMP. Също като Билбао, е използван CATIA. Музикалният проект за опит, който сега се нарича Музей на поп културата,беше първият търговски проект на Гери в Тихоокеанския северозапад.

Франк О. Гери се учи от всяка сграда, която проектира. Кариерата му е еволюция на дизайна. "Зала на Дисни нямаше да бъде построена, ако не се беше случило Билбао", казва архитектът на двете емблематични сгради.

Концертната зала Walt Disney от неръждаема стомана разшири обхвата на музикалния център в Лос Анджелис. "Може би не е красиво по дефиниция в техния свят", казва Гери за противоречивия си дизайн, "но с времето може да стане красиво, ако живеете с него, което се случи с Билбао и с Дисни Хол. Но при първото им показване хората мислеха, че съм бонбони. "Сградата от неръждаема стомана предизвика известен спор след грандиозното й отваряне, но Гери отговори и противоречивият дизайн беше отстранен.

Центровете на Маги са малки жилищни сгради в близост до големи болници, разположени в цяла Англия и Шотландия. Създаден за светилище и мир, центровете помагат на хората да се справят с строгостта на лечението на рака. Американски архитект Франк Гери беше помолен да проектира първия новопостроен център на Маги в Дънди, Шотландия. Гери моделира „Данди на Маги“ от 2003 г. на традиционно шотландско жилище „но 'бен“ - основно къщичка с две стаи - с въртящ се метален покрив, превърнал се в марката Гери.

Сградите са проектирани така, че да изглеждат встрани от центъра на Ray and Maria Stata в Масачузетския технологичен институт в Кеймбридж, Масачузетс. Но нетрадиционният дизайн и новият начин на строителство доведоха до пукнатини, течове и други структурни проблеми. Амфитеатърът трябваше да бъде възстановен и реконструкцията струваше около 1,5 милиона долара. До 2007 г. MIT заведе дело за небрежност срещу Gehry Partners и строителната компания. Както е характерно, строителната компания обвинява, че дизайнът на Stata Center е дефектен, а проектантът твърди, че защитните елементи са от неправилна конструкция. До 2010 г. съдебният процес беше уреден и бяха направени ремонти, но това посочва опасностите от създаването нови дизайни без фирми за управление на строителството, които напълно разбират материалите и сградите методи.

всичко Франк Гери дизайните не са конструирани с полирани метални фасади. MARTa е бетон, тъмночервена тухла, с покрив от неръждаема стомана. "Начинът, по който работим, правим модели на контекста, в който ще се намират сградите “, каза Гери. „Доста подробно го документираме, защото това ми дава визуални улики. Например в Херфорд се скитах по улиците и установих, че всички обществени сгради са тухлени, а всички частни сгради са с мазилка. Тъй като това е обществена сграда, реших да я направя тухлена, защото това е езикът на града... Наистина прекарвам време в това и ако отидеш в Билбао, ще видиш, че въпреки че сградата изглежда доста буйна, тя е много внимателно мащабирана към това, което е около нея... Наистина се гордея с този “.

MARTa е музей на съвременното изкуство, със специален акцент върху архитектурата и интериорния дизайн (Möbel, ART и Ambiente). Той отвори през май 2005 г. в Херфорд, индустриален град (мебели и облекло) източно от Вестфалия в Германия.

Използването на външна кожа от фрит - керамика, изпечена в стъклото - придава на сградата на IAC бял, отразяващ вид, вятър от въздуха, който Ню Йорк Таймс наречена „елегантна архитектура“. Франк Гери обича да експериментира с материали.

Сградата е корпоративната централа на IAC, интернет и медийна компания, в района на Челси в Ню Йорк. Разположен на 555 West 18th Street, съседите му включват произведения на някои от най-известните съвременни архитекти, работещи - Жан Нувел, Шигеру Бан и Ренцо Пиано. Когато се отвори през 2007 г., видео стената с висока разделителна способност във фоайето беше най-модерното, концепция, която бързо избледнява с годините. Това сочи предизвикателството на архитекта - как да проектирате сграда, която да излъчва "сега" на технологията на деня, без тя да изостава бързо през годините?

С осем офисни етажа в 10-етажната сграда интериорите са конфигурирани така, че 100% от работните помещения да имат някакво излагане на естествена светлина. Това беше осъществено с отворен план на пода и наклонена и ъглова бетонна надстройка със студена завеса от стъклена завеса, където панелите бяха огънати на място.

Това е ветроходен кораб? Кит? Надморски спектакъл? Без значение какво име използвате, Музеят на фондацията Louis Vuitton отбеляза поредния триумф за октогенарийския архитект Франк Гери. Разположен в Jardin d'Acclimatation, детски парк в Bois de Boulogne в Париж, Франция, стъкленият музей на изкуствата е проектиран за известната модна компания Louis Vuitton. Този път строителните материали включваха нов, скъп продукт, наречен Ductal,^® високоефективен бетон, подсилен с метални влакна (от Lafarge). Стъклената фасада е подкрепена с дървени греди - камък, стъкло и дърво, които са земните елементи за усилване на геотермалната енергийна система.

Идеята на дизайна беше тази на айсберг (вътрешна „кутия“ или „труп“, в която са разположени галерии и театри), покрити със стъклени черупки и 12 стъклени платна. Айсбергът е метална рамка, покрита с 19 000 Ductal панели. Платната са изработени от специално изработени панели от специално стъкло. Специфичните производствени спецификации и местата за сглобяване станаха възможни с софтуера за дизайн на CATIA.

"Тази сграда е съвсем ново нещо", написа архитектът по архитектура Пол Голдбергер в панаир на суетата, "ново произведение на монументална обществена архитектура, което не е точно като нещо, което някой, включително Франк Гери, е правил преди."

Авторката Барбара Исенберг разказва, че Франк Гери е замислил дизайна за музея по време на 45-минутно МРТ сканиране на мозъка. Това е Гери - винаги мислещ. Музеят на Vuitton от 21 век е втората му сграда в Париж и много се различава от парижката сграда, която той е проектирал двадесет години по-рано.

Франк Гери е планирал сюрреалистичен, изкълчен дизайн за сградата на д-р Чау Чак Крил, първата сграда на архитекта в Австралия. Архитектът базира идеята си за бизнес училището UTS на структурата на къща с дървета. Екстериорът се влива в интериора, а интериорът - във вертикална закръгленост. Разглеждайки по-отблизо училищната сграда, студентът може да види две външни фасади, едната от вълнообразни тухлени стени, а другата масивни ъглови листове от стъкло. Интериорите са както традиционни, така и модернистични абстрактни. Завършен през 2015 г., UTS показва как Гери не е архитект, който се повтаря във вълнообразни метали - не изцяло или абсолютно, така или иначе ..

Някои сочат преработката на собствения дом на Гери като начало на кариерата му. През 70-те г. той обгърна традиционен дом с радикално нов дизайн.

Франк Геричастният дом в Санта Моника, Калифорния, започна с традиционен дом с тракторен плот с сайдинг от дъска и покрив от гамбрел. Гери изкопа вътрешността и отново измисли къщата като произведение на deconstructionist архитектура. След като съблича интериора до гредите и гредите, Гери обгръща външността с това, което изглежда като отпадъци и боклук: шперплат, гофриран метал, стъкло и верижна връзка. В резултат на това старата къща все още съществува вътре в обвивката на новата къща. Реконструкцията на къща Гери е завършена през 1978 г. В голяма степен това беше причината Гери да спечели наградата за архитектура Pritzker през 1989 г.

Американският институт за архитекти (AIA) нарече резиденцията на Гери „новаторска“ и „провокативна“, когато избра къщата на Санта Моника, за да получи Двадесет и пет годишна награда за 2012 г.. Ремоделирането на Гери се присъединява към редиците на други минали победители, включително и на Франк Лойд Райт Талисин Запад през 1973 г., тази на Филип Джонсън Стъклен дом през 1975 г. и Къща на Вана Вентури през 1989г.

архитект Франк Гери установява своя дизайнерски стил във фасадни вълни от неръждаема стомана на Weisman в Университета на Минесота в източния бряг на кампуса, Минеаполис, Минесота. "Винаги прекарвам дълго време в разглеждане на сайта и обмислям какво е контекстуално “, казва Гери. „Обектът беше отстрани на Мисисипи и беше изправен на запад, така че имаше западна ориентация. И мислех за построените сгради на Университета в Минесота. За президента на университета ми каза, че не иска друга тухлена сграда... Вече бях работил с метал, така че бях в него. Тогава Едвин [Чан] и започнах да играя с повърхността и да я извивам като платна, както винаги обичам да правя. Тогава го направихме в метал и имахме тази хубава скулптурна фасада. "

Weisman е тухлена със завеса от неръждаема стомана. Структурата с нисък ръст е завършена през 1993 г. и реновирана през 2011 г.

Първата сграда в Париж, Франция, проектирана от архитект Франк Гери беше Американският център на 51 rue de Bercy. В средата на 90-те години Гери експериментираше и подскачаше своето деконструктивистка стил и строителни техники. В Париж избра местното познато търговски варовик да играе с модерен кубистки дизайн. Музикалният му музей на Weisman от 1993 г. в Минесота има дизайн, подобен на тази сграда в Париж, въпреки че в Европа може да е бил по-противен акт за закръгляне на кубизма. По онова време, през 1994 г., Парижкият дизайн въвежда нови модернистични идеи:

" Това, което най-напред ви удари е камъкът: мек, варовиков цвят, който се уви около сградата веднага го установява като котва на твърдостта в море от стъкло, бетон, мазилка и стомана... След това, когато се приближавате, сградата постепенно се разпада от кутията... Табелите в цялата сграда са изпълнени с букви от шаблон, които са запазена марка Льо Корбюзие... За Гери модерността на машинната епоха се присъедини към класическия Париж ..."— Ню Йорк Таймс Архитектурен преглед, 1994

Това беше преходно време за Гери, тъй като той експериментира с нов софтуер и по-сложни вътрешни и външни дизайни. По-ранната структура на Weisman е тухлена с фасада от неръждаема стомана, а по-късният музей на Guggenheim от 1997 г. във Билбао, Испания е изграден с титанови панели - техника, която няма вероятност без разширени софтуерни спецификации. Варовикът в Париж беше безопасен избор за експериментален дизайн.

Въпреки това собствениците с нестопанска цел на Американския център скоро установяват, че експлоатацията на скъпата архитектура е финансово неустойчива и за по-малко от две години сградата се затвори. След като е освободен от няколко години, дебютната сграда на Гери в Париж стана дом на La Cinémathèque Francaise и Гери продължи.

Каменната кула в близост до спуканата стъклена кула се нарича нежно „Фред и Джинджър“ в този оживен, туристически град на Чехия. На фона на модерното и бароковата архитектура на Прага Франк Гери си сътрудничи с чешкия архитект Владо Милунич, за да даде на Прага модернистичен разговор.

Прицкер лауреат Франк О. Гери обича музиката толкова, колкото обича изкуството и архитектурата. Той също обича решаването на проблеми. Когато Сити Чикаго планира място за изпълнение на открито за хората от града, Гери беше се включи, за да разбере как да изгради голяма, обществена зона за събиране в близост до натоварения Columbus Drive и да направи безопасно. Решението на Гери беше кривата, наподобяваща змия BP Bridge, свързваща Millennium Park с Daley Plaza. Играйте малко тенис, след което преминете, за да вземете безплатен концерт. Обичащ Чикаго!

Pritzker Pavillion в Milennium Park, Чикаго, Илинойс е проектиран през юни 1999 г. и е отворен през юли 2004 г. Подписаната от Гери крива неръждаема стомана оформя "надигаща се шапка" над сцената пред 4000 яркочервени стола, с допълнителни 7 000 места за морава. Тази модерна сцена на открито също е дом на една от най-модерните озвучителни системи в света. Вграден в стоманени тръбопроводи, които зигзаги над Голямата морава; 3-D архитектурно създадена звукова среда не е просто високоговорители, висящи от тръбите на Гери. Акустичният дизайн отчита разположението, височината, посоката и цифровия синхрон. Всеки може да чуе изпълненията благодарение на TALASKE Звуково мислене в Oak Park, Илинойс.

"Концентричното разположение на високоговорителите и използването на цифрови закъснения създават впечатлението, че звучат пристига от сцената, дори когато по-голямата част от звука пристига на далечни покровители отблизо високоговорители."— TALASKE | Звуково мислене

Джей Прицкер (1922-1999) е внук на руски имигранти, заселили се в Чикаго през 1881 година. Чикаго от този ден, десетилетие след края на Големият Чикагски пожар от 1871г, се възстановяваше, жизнен и на върха на превръщането в столицата на небостъргача на света. Потомството на Pritzker е отгледано да бъде проспериращо и даряващо и Джей не е изключение. Джей Прицкер е не само основателят на веригата хотел Hyatt, но и основателят на наградата за архитектура Pritzker, създадена по Нобелова награда. Град Чикаго уважи Джей Прицкер, като изгради обществена архитектура на негово име.

Гери спечели наградата за архитектура Pritzker през 1989 г., чест, която дава възможност на архитекта да преследва страстите, които допринасят за това архитектите наричат ​​„изградената среда“. Работата на Гери не е била ограничена до лъскави, вълнообразни предмети, но и до скулптурна публика пространства. Новият световен център на Гери за 2011 г. в Маями Бийч е място за музика на Симфонията на Новия свят, но има и парк в предния двор, за да може обществото да се мотае и да чува изпълнения и да гледа филми, прожектирани отстрани на сградата му. Гери - игрив, изобретателен дизайнер - обича да създава пространства на закрито и навън