Самюъл Тейлър Колридж казва, че е написал „Кубла хан“ през есента на 1797 г., но той не е публикуван, докато не го прочете Джордж Гордън, Лорд Байрън през 1816 г., когато Байрон настоява незабавно да бъде публикуван. Това е мощно, легендарно и мистериозно стихотворение, съставено по време на сън от опиум, признато е фрагмент. В предварителната бележка, публикувана със стихотворението, Колридж твърди, че е написал няколкостотин реда по време на своето ревери, но не успя да довърши писането на стихотворението, когато се събуди, защото неговото безумно писане беше прекъсна:
Следващият фрагмент е публикуван тук по молба на поет с голяма и заслужена знаменитост [Лорд Байрон] и, доколкото собствените мнения на автора са загрижени, а не за психологическо любопитство, отколкото за всякакви предполагаеми поетически достойнства.
През лятото на 1797 г. авторът, впоследствие влошен от здравето, се оттегли в самотна селска къща между Порлок и Линтън, в границата на Exmoor в Съмърсет и Девъншир. В следствие на леко неразположение, беше предписан анодин, от ефектите на който той падна заспал на стола си в момента, в който чете следното изречение или думи от същото вещество, в Поклонничеството на Purchas: „Тук хан Кубла заповяда да се построи дворец и великолепна градина към него. И така десет мили плодородна земя бяха закрепени със стена. " Авторът продължи около три часа в дълбок сън, поне от външните сетива, през това време той има най-жизнената увереност, че не би могъл да състави по-малко от две до триста линии; ако това наистина може да се нарече композиция, в която всички образи се издигат пред него като неща, с a паралелно производство на кореспондентските изрази, без никакво усещане или съзнание за усилие. Когато се събуди, той изглежда ясно си спомни за цялото и, като взе химикалката, мастилото и хартията, мигновено и нетърпеливо записа редовете, които са запазени тук. В този момент той беше извикан за съжаление от служебно лице от Порлок и задържан от него над час, а при завръщането си в стаята си, намерен, за неговата не малка изненада и омраза, че въпреки че все още е запазил някакъв неясен и мрачен спомен от общото предназначение на визията, все пак, с с изключение на осем или десет разпръснати линии и изображения, всички останали бяха отминали като изображенията на повърхността на поток, в който е бил камък актьорски състав, но, уви! без след възстановяване на последния!
Тогава всичкото очарование
Счупен е - целият този фантомен свят е толкова справедлив
Изчезва и хиляда кръгове се разпространяват,
И всеки неправилно оформя другия. Бъдете будни,
Горката младост! който едва ли ще вдигне очите ти--
Потокът скоро ще поднови гладкостта си
Виденията ще се върнат! И ето, той остава,
И скоро фрагментите затъмняват от прекрасни форми
Елате треперейки назад, обединете се и сега още веднъж
Басейнът става огледало.
От все още оцелелите спомени в съзнанието си, Авторът често е възнамерявал да довърши за себе си това, което първоначално е било дадено му: но утре тепърва предстои.
„Кубла хан“ е известен непълноценно и затова не може да се каже, че е строго формално стихотворение - все пак използването на ритъм и ехо на крайните рими е майсторски и тези поетични устройства имат много общо с мощното си задържане на читателския въображение. Метърът му е скандираща серия от ямбс, понякога тетраметър (четири крака в линия, да DUM да DUM да DUM да DUM) и понякога пентаметър (пет фута, да DUM да DUM да DUM да DUM да DUM). Редките с крайни линии са навсякъде, не в опростен шаблон, но се блокират по начин, който надгражда кулминацията на поемата (и прави много забавно да се чете на глас). Схемата за римуване може да бъде обобщена по следния начин:
A B A A B C C D B D B
E F E E F G G H H I I J J K A A K L L
M N M N O O
P Q R R Q B S B S T O T T T O U U O
(Всеки ред в тази схема представлява една строфа. Моля, обърнете внимание, че не съм спазил обичайния обичай да започвам всяка нова строфа с „A“ за звука на римата, защото искам да направя видим как Coleridge обикаля наоколо, за да използва по-ранни рими в някои от по-късните строфи - например "A" във втората строфа и "B" в четвъртата строфа.)
„Кубла хан“ е стихотворение, което ясно трябва да се говори. Толкова много ранни читатели и критици намериха, че е буквално неразбираемо, че става общоприета идея, че това стихотворение е „съставено от звук, а не от смисъл.“ Звукът му е красив - както ще бъде очевидно за всеки, който го чете на глас.
Стихотворението със сигурност е не лишени от смисъл обаче. Той започва като мечта, стимулирана от четенето на Coleridge на пътеписа на Самуел Пърс от 17 век, Купува своето поклонничество, или отношенията на света и религиите, наблюдавани през всички открити епохи и места, от Сътворението до настоящето (Лондон, 1617 г.). Първата строфа описва летния дворец, построен от Кублай Хан, внук на монголския воин Чингис Хан и основател на династията Юан на китайските императори през XIII век, в Ксанаду (или Шанду):
В Ксанаду направи Кубла хан
Страхотен указ за купол
Ксанаду, северно от Пекин във вътрешна Монголия, е посетен от Марко Поло през 1275 г. и след неговия разказ за неговия пътува до двора на Кубла Хан, думата „Ксанаду” стана синоним на чуждото богатство и разкош.
Смесвайки митичното качество на мястото, което Coleridge описва, следващите редове на поемата наричат Xanadu като място
Там, където течеше Алф, свещената река
Чрез пещери безмерни за човека
Това вероятно е препратка към описанието на река Алфей през Описание на Гърция от географа от II век Паузаний (преводът на Томас Тейлър от 1794 г. е в библиотеката на Колридж). Според Павзаний реката се издига до повърхността, след това отново се спуска в земята и се извисява другаде във фонтаните - ясно източникът на образите във втората строфа на стихотворението:
И от тази пропаст, с непрестанни бури,
Сякаш тази земя в бързи дебели панталони диша,
Мощен фонтан моментално беше принуден:
На фона на чийто бърз полусребрист спукване
Огромни фрагменти сводещи като скачаща градушка,
Или подпухнало зърно под цепата на хлебопровода:
И в средата на тези танцуващи скали наведнъж и винаги
В момента зави свещената река.
Но там, където линиите на първата строфа са измерени и спокойни (както по звук, така и по смисъл), тази втора строфа е развълнувана и екстремна, като движението на скалите и свещената река, отбелязано с неотложността на удивителните знаци както в началото на строфата, така и в нейната край:
И по средата на този бум Кубла се чу отдалеч
Военни гласове, предсказващи война!
Фантастичното описание става още повече в третата строфа:
Това беше чудо на рядкото устройство,
Слънчев купол за удоволствие с пещери от лед!
И тогава четвъртата строфа прави внезапен завой, представяйки „аз“ на разказвача и се превръща от описанието на двореца в Ксанаду към нещо друго, което разказвачът е видял:
Момиче с цигаре
Във видение, след като видях:
Беше абисинска слугиня,
И на своя цигара, която играеше,
Пеене на планината Абора.
Някои критици предполагат, че връх Абора е името на Coleridge за планината Амара, планината, описана от Джон Милтън в изгубен рай при извора на Нил в Етиопия (Абисиния) - африкански райски пейзаж, разположен до създадения от Кубла Хан рай в Ксанаду.
Към този момент „Кубла хан“ е всичко великолепно описание и алюзия, но щом поетът всъщност се проявява в стихотворението с думата „аз“ в последната строфа той бързо се превръща от описание на предметите във визията си до описание на собственото си поетично усилие:
Мога ли да съживя в себе си
Нейната симфония и песен,
За такава дълбока наслада ме спечели,
Това с музика силна и дълга,
Бих построил този купол във въздух,
Онзи слънчев купол! тези ледени пещери!
Това трябва да е мястото, където писането на Coleridge беше прекъснато; когато се върна да напише тези редове, стихотворението се оказа за себе си, за невъзможността да въплъти фантастичната си визия. Стихотворението се превръща в купол на удоволствието, поетът се идентифицира с Кубла Хан - и двамата са създатели на Ксанаду, а Колридж се появява и в поета, и в последния ред на поемата:
И всички трябва да плачат, Внимавайте! Внимавай!
Мигащите му очи, плаващата му коса!
Изплетете кръг около него три пъти,
И затворете очите си със свети ужас,
Защото той на медена роса нахрани,
И изпи млякото от Рая.
- Поемата
- Бележки за контекста
- Бележки за формуляр
- Бележки за съдържанието
- Коментар и цитати
"... това, което той нарича видение, Кубла Хан - което казваше, че визията повтаря толкова омайно, че облъчва и внася небесни и Елизийски поклони в моя салон."
--от писмо от 1816 г. до Уилям Уордсуърт, в Писмата на Чарлз Агнец (Макмилан, 1888 г.)
„Първият сън добави палат към реалността; втората, възникнала пет века по-късно, стихотворение (или началото на стихотворение), предложено от двореца. Сходството на сънищата намеква за план... През 1691 г. отец Гербилон от Обществото на Исус потвърди, че руините са всичко, което е останало от двореца на Кубла хан; знаем, че оскъдно петдесет реда от стихотворението бяха спасени. Тези факти пораждат предположението, че тази поредица от мечти и трудове все още не е приключила. Първият мечтател получи визията на двореца и той го построи; вторият, който не знаеше за мечтата на другия, получи стихотворението за двореца. Ако планът не се провали, някой читател на „Кубла хан“ ще мечтае, в нощни векове, отстранен от нас, за мрамор или музика. Този мъж няма да знае, че други двама също са мечтали. Може би поредицата от сънища няма край, или може би последният, който мечтае, ще има ключа... ”
- от „Мечтата за Колридж“ през Други инквизиции, 1937-1952 от Хорхе Луис Борхес, преведено от Рут Симс (University of Texas Press, 1964, преиздаване през ноември 2007 г.)