Терминът „пост-импресионизъм“ е измислен от английския художник и критик Роджър Фрай, докато се подготвя за изложба в галерия „Графтон“ в Лондон през 1910 година. Шоуто, проведено на 8 ноември 1910 г. - 15 януари 1911 г., беше наречено „Мане и пост-импресионистите“, калник за маркетинг, който сдвои име на марката (Édouard Manet) с по-млади френски художници, чието творчество не беше добре познато от другата страна на англичаните Канал.
Актуалните участници в изложбата включваха художниците Винсент ван Гог, Пол Сезан, Пол Гоген, Жорж Сеурат, Андре Дерен, Морис дьо Вламинк и Отон Фриз, плюс скулптора Аристид Мейлол. Както обясни изкуствознателят и историк Робърт Розенблум, "Пост-импресионистите... изпитва нужда да изгради частни живописни светове върху основите на импресионизма. "
За всички намерения и цели е точно да се включат фавите сред пост-импресионистите. Fauvism, най-добре описан като движение вътре в движение, се характеризира с художници, които са използвали цвят, опростени форми и обикновена тема в своите картини. В крайна сметка фаувизмът еволюира в експресионизъм.
Рецепция
Като група и поотделно художниците след импресионистите изтласкаха идеите на импресионистите в нови посоки. Думата „пост-импресионизъм“ показваше както връзката им с оригиналните импресионистични идеи, така и отклонението им от тези идеи - модернистично пътешествие от миналото в бъдещето.
Пост-импресионистичното движение не беше продължително. Повечето учени поставят пост-импресионизма от средата до края на 1880-те до началото на 1900-те. Изложбата и проследяването на Фрай, които се появиха през 1912 г., бяха приети от критиците и от обществеността като нищо по-малко от анархия - но възмущението беше кратко. До 1924 г. писателятВирджиния Вулф коментира, че пост-импресионистите са променили човешкото съзнание, принуждавайки писатели и художници към по-малко определени експериментални усилия.
Основните характеристики на пост-импресионизма
Пост-импресионистите бяха еклектична група от хора, така че нямаше широки, обединяващи характеристики. Всеки художник взе аспект на импресионизма и го преувеличи.
Например, по време на пост-импресионистичното движение, Винсент ван Гог засили вече жизнените цветове на импресионизма и ги нарисува плътно върху платното (техника, известна като напластяване на боя). Енергичните четки на Ван Гог изразиха емоционални качества. Въпреки че е трудно да се характеризира един художник като уникален и нетрадиционен като Ван Гог, историците на изкуството обикновено гледат на неговото по-рано работи като представител на импресионизма, а по-късните му работи като примери за експресионизъм (изкуство, заредено с заредена емоционалност съдържание).
В други примери, Жорж Сеурат взе бързата, „счупена“ четка на импресионизма и я превърна в милионите цветни точки, които създават Поантилизъм, докато Пол Сезан повишава разделянето на цветовете на импресионизма на раздели на цели равнини на цвят.
Сезан и пост-импресионизъм
Важно е да не се подценява ролята на Пол Сезан както в пост-импресионизма, така и по-късното му влияние върху модернизма. Картините на Сезан включваха много различни теми, но всички включваха техниките му за цветна марка. Рисува пейзажи на френски градове, включително Прованс, портрети, включващи „Играчите на карти“, но може би е най-известен сред любителите на съвременното изкуство заради картините си с плодове натюрморт.
Сезана се превърна в голямо влияние върху модернистите като Пабло Пикасо и Анри Матис, като двамата почитаха френския майстор като "баща".
Списъкът по-долу сдружава водещите художници със съответните им пост-импресионистични движения.
Най-известни художници
- Винсент ван Гог - експресионизъм
- Пол Сезан - конструктивен пикаторизъм
- Пол Гоген - символист, Cloisonnism, Pont-Aven
- Жорж Сеурат - пуантилизъм (a.k.a. дивиционизъм или неоимпресионизъм)
- Аристид Мейлол - Набисът
- Édouard Vuillard и Pierre Bonnard - интимист
- Андре Дерен, Морис де Вламинк и Отон Фриз - фаувизъм
Източници
- Николсън Б. 1951. Постимпресионизмът и Роджър Фрай. Списание Бърлингтън 93 (574): 11-15.
- Бързо JR. 1985. Вирджиния Улф, Роджър Фрай . Преглед на Масачузетс 26 (4): 547-570.и пост-импресионизъм