Биография на Рем Колхаас, холандски архитект

Рем Колхаас (роден на 17 ноември 1944 г.) е холандски архитект и урбанист, известен с иновативните си, церебрални дизайни. Той е наречен а модернистична, деконструктивист и структуралист, но въпреки това много критици твърдят, че той се опитва към хуманизма; работата му търси връзка между технологията и човечеството. Koolhaas преподава в Дипломираната школа по дизайн в Харвардския университет.

Бързи факти: Рем Колхаас

Remment Лукас Колхаас е роден в Ротердам, Холандия, на 17 ноември 1944 г. Той прекара четири години от младостта си в Индонезия, където баща му, романист, служи като културен директор. Следвайки стъпките на баща си, младият Кулхаас започва кариерата си на писател. Той беше журналист за журналистиката Haase Post в Хага и по-късно се опита да напише сценарии за филми.

Писменостите на Кулхаас за архитектура му спечелиха славата в областта, преди дори да завърши една сграда. След като завършва през 1972 г. училището на Архитектурната асоциация в Лондон, Koolhaas приема изследователска стипендия в Съединените щати. По време на посещението си той написа книгата "Delirious New York", която определи като "ретроактивен манифест за Манхатън" и която критиците приветстваха като класически текст за съвременната архитектура и общество.

През 1975 г. Кулхаас основава Службата за столична архитектура (ОМА) в Лондон с Мадлон Вриендорм и Елия и Зоуи Зенгелис. Заха Хадид- бъдещ носител на наградата Pritzker за архитектура - беше един от първите им стажанти. Фокусирайки се върху съвременния дизайн, компанията спечели конкурс за присъединяване към парламента в Хага и голяма комисия за разработване на генерален план за жилищен квартал в Амстердам. Ранната работа на фирмата включва холандския театър за танци от 1987 г., също в Хага; Корпус на Nexus в Фукуока, Япония; и Kunsthal, музей, построен в Ротердам през 1992 година.

„Delirious New York“ е преиздаден през 1994 г. под заглавието „Rem Koolhaas and the Place of Modern Архитектура. "Същата година Koolhaas публикува" S, M, L, XL "в сътрудничество с канадската графика дизайнер Брус Мау. Описана като роман за архитектурата, книгата съчетава произведения, произведени от архитектурната фирма на Koolhaas, със снимки, планове, художествена литература и карикатури. Най- Генерален план на Euralille и Lille Grand Palais от френската страна на тунела на Ламанша също са завършени през 1994 г. Koolhaas също допринесе за проектирането на Educatorium в Утрехтския университет.

OMA на Koolhaas завърши Maison à Bordeaux- може би най-известната къща, построена за мъж в инвалидна количка - през 1998 г. През 2000 г., когато Кулхаас е в средата на 50-те години, той печели престижната награда Прицкер. В цитирането си журито на наградата определи холандския архитект като „онази рядка комбинация от визионер и изпълнител - философ и прагматик - теоретик и пророк“. Ню Йорк Таймс го обяви за "един от най-влиятелните мислители на архитектурата."

Откакто спечели наградата "Прицкер", работата на Кулхаас е емблематична. Забележителните дизайни включват посолството на Холандия в Берлин, Германия (2001); на Публична библиотека в Сиатъл в Сиатъл, Вашингтон (2004); на Сграда за видеонаблюдение в Пекин, Китай (2008); на Театър Дий и Чарлз Уайли в Далас, Тексас (2009); Шенженската фондова борса в Шенжен, Китай (2013); Библиотек Алексис де Токвил в Кан, Франция (2016); бетонът на авеню Алсеркал в Дубай, Обединени арабски емирства (2017); и първата му жилищна сграда в Ню Йорк на 121 East 22nd Street.

Няколко десетилетия след основаването на OMA, Рем Колхаас обърна буквите и създаде AMO, изследователско отражение на своята архитектурна фирма. „Докато OMA остава посветен на реализацията на сгради и генерални планове,“ заявява уебсайтът на OMA, „AMO работи в области извън традиционните граници на архитектурата, включително медии, политика, социология, възобновяема енергия, технологии, мода, кураторство, издателство и графичен дизайн. "Koolhaas продължи да работи за Prada и през лятото на 2006 г. той проектира на Павилион за змийска галерия в Лондон.

Koolhaas е известен с прагматичния си подход към дизайна. Центърът на кампуса McCormick Tribune в Чикаго- завършен през 2003 г. - е добър пример за неговото решаване на проблеми. Студентският център не е първата структура, която е прегърнала железопътна линия - 2000 г. на Франк Гери Изживейте музикален проект (EMP) в Сиатъл има монорелса, която минава директно през този музей, като екстравагантност на Дисни. Въпреки това, "тръбата" на Koolhaas (направена от гофрирана неръждаема стомана) е по-практична. Градският влак свързва Чикаго с кампуса от 1940 г., проектиран от Мис ван дер Рое. Колхаас не само мислеше за урбанистичната теория с външния дизайн, но преди да проектира интериора той се зае да документира моделите на поведение на учениците, за да създаде практически пътеки и пространства вътре в него център.

Това не беше първият път, когато Koolhaas играеше с влакове. му Генерален план за Евралил (1989–1994) превръща северния град Лил, Франция, в туристическа дестинация. Koolhaas се възползва от завършването на тунела на Ламанша, използвайки го като възможност да преработи града. За проекта той каза: „Парадоксално е, че в края на 20-ти век откровеното признаване на прометейската амбиция - например да се промени съдбата на целият град - е табу. "Повечето от новите сгради по проекта Euralille са проектирани от френски архитекти, с изключение на Congrexpo, който самият Koolhaas проектирана. „В архитектурно отношение Congrexpo е скандално просто“, се казва на уебсайта на архитекта. "Това не е сграда, която определя ясна архитектурна идентичност, а сграда, която създава и задейства потенциал, почти в урбанистичен смисъл."

През 2008 г. Koolhaas проектира Централен централен офис на Китай в Пекин. 51-етажната структура изглежда като огромен робот. Още Ню Йорк Таймс пише, че „може да е най-голямото произведение на архитектурата, построено през този век“.

Тези дизайни, като Публичната библиотека в Сиатъл от 2004 г., се противопоставят на етикетите. Изглежда, че библиотеката е съставена от несвързани, нехармонични абстрактни форми, без визуална логика. И въпреки това свободно течащото разположение на помещенията е проектирано за основна функционалност. С това Кулхаас е известен - едновременно да мисли напред и назад.

Как да реагираме на конструкции със стъклени подове или неправилно зигзагообразни стълби или блестящи полупрозрачни стени? Колхаа пренебрегна ли нуждите и естетиката на хората, които ще заемат сградите му? Или използва технология, за да ни покаже по-добри начини да живеем?

Според журито на наградата Pritzker, работата на Koolhaas е толкова идея, колкото сгради. Той стана известен със своите писания и социални коментари, преди да бъде построен действително някой от неговите проекти. А някои от най-известните му дизайни остават на чертожната дъска.

Koolhaas каза, че само 5% от проектите му някога се строят. "Това е нашата мръсна тайна", каза той Der Spiegel. „Най-голямата част от нашата работа за конкурси и покани за наддаване изчезва автоматично. Никоя друга професия не би приела подобни условия. Но не можете да гледате на тези дизайни като на отпадъци. Те са идеи; те ще оцелеят в книгите. "

• „Цитиране на жури: Рем Кулхаас.“Призът за архитектура Pritzker.
• "IIT McCormick Tribune Campus Center."OMA.
• Оеммке, Филип и Тобиас Рап. "Интервю със звездния архитект Рем Колхаас."Spiegel Онлайн, Der Spiegel, 16 декември 2011.
• Ouroussoff, Николай. „Koolhaas, Delirious в Пекин.“Ню Йорк Таймс, The New York Times, 11 юли 2011 г.