La Bella Principessa от Леонардо да Винчи

По-рано известен като Младо момиче в профил в ренесансова рокля или Профил на млад годеники е каталогизирана като „Немско училище, началото на 19 век“, смесената медия върху рисунката на велум, подплатена с дъб панел, беше продаден на търг за 22 хиляди долара (САЩ) през 1998 г. и препродаден за приблизително същата сума в 2007. Купувачът беше канадският колекционер Питър Силвърман, който сам действаше от името на анонимен швейцарски колекционер. И тогава истинското забавление започна, защото Силвърман е наддал на тази рисунка на аукциона през 1998 г., подозирайки, че тогава тя е била неразпределена.

Оригиналната рисунка е изпълнена върху vellum с помощта на писалка и мастило и комбинация от черни, червени и бели тебешири. Жълтият цвят на велума се поддава добре на създаване на тонове на кожата и комбиниране с внимателно нанесена черна и червена тебешира съответно за зелени и кафяви тонове.

Д-р Николас Търнър, бивш пазител на щампи и рисунки в Британския музей и познат на Силвърман, запозна рисунката с вниманието на водещите експерти на Леонардо. Мартин Кемп и Карло Педрити, наред с други. Професорите смятаха, че има доказателства, че това е некаталог Леонардо по следните причини:

• Възрастта на велума. Vellum, тип пергамент, направен от животинска кожа, може да бъде с въглеродни дати. И запознанството с физическите материали в неизвестно досега произведение, но може би това е шедьовър е първата стъпка, направена при удостоверяването. (Трябва да е; няма смисъл да продължаваме, ако „Ренесансовите“ материали датират по-късен период.) В случай на La Bella Principessa, датирането на въглерод-14 постави своя велум между 1450 и 1650. Леонардо е живял от 1452 до 1519 година.
• Художникът беше левичар. Ако погледнете по-големия изглед на изображението по-горе (щракнете и той ще се отвори в нов прозорец), ще видите серия от леки мастила, успоредни излюпващи се линии от носа до горната част на челото. Обърнете внимание на отрицателния наклон: \\\\. Ето как рисува левичар. Десничар щеше да изрисува линиите по този начин: ////. Сега, който друг художник, по време на италианския Ренесанс, рисува в стила на Леонардо и беше левичар? Никой не е известен.
• Перспективата е безупречна. Перспективата е крепост на Леонардо. Той имах изучаваше математика през целия си живот, в края на краищата. Възлите на рамото на роклята на наедника и сплитането в шапката й са изпълнени с точност на Леонардеск. Виж по-горе. Особената математическа страст на Леонардо беше геометрията. Всъщност той щеше да стане бързи приятели с Фра. Лука Пачоли (италиански, 1445-1517) и създава рисунки от платонови твърди частици за последните De Divina Proportione (написано в Милано; 1496-98, публикуван във Венеция, 1509). Само за любопитство, не се колебайте да сравнявате възлите La Bella Principessa до това офорт.
• Тоскан е в цялостен стил, въпреки че детайлите за довършителни работи са милански. Един от тези завършващи детайли е прическата на наедника. Погледнете внимателно опашката на пони (която всъщност прилича на понито на пони, след като е било събрано и залепено като подготовка за мач). Този стил е въведен в Милано от Беатрис д'Есте (1475-1497), булката на Людовико Сфорца. Наречен a coazzone, тя имаше обвързана плитка (истинска или фалшива, както в удължаване на косата от 15-ти век), която вървеше по центъра на гърба. Най- coazzone беше на мода само няколко години и то само при съда. Каквото и да Principessa е идентичност, тя се премести в горния ешелон на миланското общество.
• Леонардо беше проверил пътуващ френски художник за използването на цветна креда върху велум по онова време. Тук е важно да се отбележи, че никой не е използвал цветна креда върху велум през ранния Ренесанс, така че това е залепващ момент. Който е създал тази рисунка, провежда експеримент. Може би не е в мащаба на, да речем, да рисуваш огромен стенопис на стена, покрита със стъпка, мастика и гесо - между другото, също и в Милано, но, добре. Можете без съмнение да познаете къде отива този влаков мисъл.

"Новите" Леонардос обаче изискват категорично доказателство. За тази цел чертежът е изпратен в лабораторията на Lumiere Technology за усъвършенствано многоспектрално сканиране. Ето, се появи пръстов отпечатък, който е „много съпоставим“ с пръстов отпечатък върху този на Леонардо Свети Йероним (Около 1481-82), особено изпълнен в момент, в който художникът работи сам. По-късно беше открит допълнителен частичен отпечатък с длан.

Нито един от тези отпечатъци не беше доказателство, все пак. Освен това почти всичко изброено по-горе, освен за датата на велума, е косвено доказателство. Самоличността на модела остана неизвестна и освен това тази рисунка никога не е била включена в нито един опис: не на милански, не на този на Лудовико Сфорца и не на този на Леонардо.

Понастоящем експертът се предполага, че младият гледач е член на семейство Sforza, въпреки че нито цветовете на Sforza, нито символите са очевидни. Знаейки това и използвайки процеса на елиминиране, тя най-вероятно е Бианка Сфорца (1482-1496; дъщеря на Людовико Сфорца, херцог на Милано [1452-1508], и неговата любовница Бернардина де Коррадис). Бианка се омъжила чрез пълномощник през 1489 г. за далечен роднина на баща си, но тъй като по това време била на седем години, останала в Милано до 1496 година.

Дори ако се предположи, че този портрет изобразява Бианка на седем години - което е съмнително - шапката и вързаната коса биха били подходящи за женена жена.

Братовчедката й Бианка Мария Sforza (1472-1510; дъщеря на Галеацо Мария Сфорца, херцог на Милано [1444-1476], и втората му съпруга, Бона от Савой) по-рано се разглеждаше като възможност. Бианка Мария била по-възрастна, законна и станала свещена римска императрица през 1494 г. като втора съпруга на Максимилиан I. Както и да е, неин портрет на Амброжио де Предис (италиански, милански, ок. 1455-1508), направено през 1493 г., не прилича на модела за La Bella Principessa.

Стойността му е скочила от приблизителната цена от 19 хил. Долара (САЩ) до 150-милиона долара на Леонардо. Имайте предвид обаче, че високата цифра зависи от единодушното приписване от експертите и техните мнения остават разделени.