The McMansion е големият Mac на Suburbia

McMansion е унизителен термин за голям, показен нео-еклектичен архитектурен стил дом, обикновено построен от предприемач без ръководството на персонализиран дизайн на архитект. Думата McMansion е създаден през 80-те години на миналия век от архитекти и архитектурни критици в отговор на многото големи, лошо проектирани, скъпи домове, изградени в американски предградия.

Думата McMansion е умело извлечено от името Мак донълдс, ресторантът на веригата за бързо хранене. Помислете какво се предлага под златните арки на Макдоналдс - голяма, бърза, безвкусна храна. Макдоналдс е известен с масовото производство на супер големи размери в огромни количества. И така, a McMansion е Биг Мак хамбургер на архитектурата - масово произведен, бързо изграден, общ, нежен и ненужно голям.

McMansion е част от Макдоналдизация на обществото.

McMansion има много от тези характеристики: (1) прекалено голям размер пропорционално на парцела, който обикновено е определено пространство в крайградски квартал; (2) лошо пропорционално поставяне на прозорци, врати и веранди; (3) прекомерно

„McMansion“ е призрачна дума, използвана за описване на определен тип къща, за която няма абсолютно определение. Някои хора използват думата, за да опишат цял ​​квартал от прекалено големи къщи. Други хора използват думата, за да опишат индивидуална къща от ново строителство, над 3000 квадратни метра, която е заменила по-скромна къща на същата партида. Много голяма къща в квартал на скромни жилища от средата на века би изглеждала непропорционална.

McMansion нещо ново ли е? Е, да, нещо като. McMansions са за разлика от имения от минали години.

В Позлатена епоха от Америка, много хора станаха много богати и построиха разкошни домове - обикновено градско жилище и селска къща, или "къщичка", както се наричат ​​именията в Нюпорт, Род Айлънд. В началото на 20 век в Южна Калифорния са построени големи, разрушени домове за хора от киноиндустрията. Без съмнение, тези домове са обекти на излишък. Като цяло обаче те не се смятат за McMansions, защото са били индивидуално изградени от хора, които наистина биха могли да си ги позволят. Например, Biltmore Estate, често наричан най-големият частен дом в Съединените щати, никога не е бил McMansion, защото е проектиран от известен архитект и е построен от парични хора на много, много декари земя. Замъкът Хърст, имението на Уилям Рандолф Хърст в Сан Симеон, Калифорния, и къщата с 66 000 квадратни фута, Била и Мелинда Гейтс, Ксанаду 2.0, не са McMansions по подобни причини. Това са имения, обикновени и прости.

McMansions са вид имение wannabe, построена от хора от по-висок среден клас с достатъчно пари за предплащане, за да покаже икономическия си статус. Обикновено тези жилища са ипотекирани за хора, които могат да си позволят месечното плащане на лихви, но които очевидно пренебрегват архитектурната естетика. Те са трофейни домове.

Използваният McMansion се превръща в символ на състоянието, след това - бизнес инструмент, който зависи от поскъпването на имотите (т.е. естественото увеличение на цените), за да печелите пари. McMansions са инвестиции в недвижими имоти вместо архитектура.

Много хора обичат McMansions. По същия начин много хора обичат Макдоналдс Големите Макове. Това не означава, че са добри за вас, вашия квартал или обществото.

В исторически план американците са възстановявали своите общности на всеки 50 до 60 години. В книгата Крайградска нация, Андрес Дюани, Елизабет Платер-Зиберк и Джеф Спек ни казват, че не е късно да „разплетим кашата“. Авторите са пионери в бързо разрастващото се движение, известно като Нов урбанизъм. Дюни и Платер-Зиберк започнаха новаторския конгрес за Нов урбанизъм която се стреми да насърчава създаването на благоприятни за пешеходците квартали. Джеф Спек е директор на градоустройството в Duany Plater-Zyberk & Co. Фирмата е известна с проектирането на девствени общности като Морски край, Флорида и Кентланд, Мериленд. McMansions не са във визията си за Америка.

Старомодните квартали с пешеходни пътища и магазини за ъгли може да изглеждат идилични, но новите урбанистични философии не са всеобхватни. Критиците казват, че доста общности като Кентланд, Мериленд и Сийсайд, Флорида, са толкова изолирани, колкото предградията, които се опитват да заменят. Нещо повече, много нови урбанистични общности се смятат за скъпи и изключителни, дори когато не са пълни с McMansions.

Архитектът Сара Сусанка, FAIA, стана известна, като отхвърли McMansions и представата за това, което тя нарича "стартерни замъци". Тя има създаде вилна индустрия, проповядвайки, че пространството трябва да бъде проектирано така, че да подхранва тялото и душата и да не впечатлява съседи. Нейната книга, Не толкова голямата къща, се е превърнал в учебник за живот на 21 век. „Повече стаи, по-големи пространства и сводести тавани не ни дават непременно това, от което се нуждаем в един дом“, пише Сусанка. "И когато импулсът за големи пространства се комбинира с остарели модели на проектиране и строителство на дома, резултатът е по-често, отколкото не къща, която не работи."

Кейт Вагнер стана критиката на формата McMansion. Нейният уебсайт за коментари се обади McMansion Hell е умна, хитра лична оценка на стила на къщата. В местен TED разговори, Вагнер рационализира своята неприязън, като предлага, че за да се избегне лош дизайн, човек трябва разпознават лош дизайн - и McMansions имат множество възможности да откроят критичното мислене умения.

Преди икономически спад на 2007 г., McMansions се разпространиха като гъби в поле. През 2017 г. Кейт Вагнер писа за Възходът на Макмодерн - McMansions продължават. Може би това е страничен продукт на капиталистическото общество. Може би това е схващането, че получавате това, което плащате - малките къщи могат да струват толкова, колкото да се построят, както по-големите къщи, така че как да рационализираме живота в малки жилища?

"Вярвам," заключава Сара Сусанка, "че колкото повече хора влагат парите си там, където са сърцата им, толкова повече другите ще осъзнаят валидността на изграждането за комфорт, а не за престиж."

• Не толкова голямата къща от Сара Сусанка с Кира Оболенски, Таунтон, 1998, pp. 3, 194