Центърът на Гети на Лос Анджелис от архитекта Ричард Майер

Центърът Гети е нещо повече от музей. Това е кампус, който обхваща изследователски библиотеки, програми за съхраняване на музеи, офиси на администрацията и институции за безвъзмездни средства, както и музей на изкуствата, отворен за обществеността. „Като архитектура - пише критикът Николай Урусоф, - нейният мащаб и амбиция може да изглеждат непосилни, но Ричард Майер, Гети архитект, прекрасно се справи с плашещата задача. "Това е историята на проекта на архитект.

По времето, когато той е на 23, Жан Пол Гети (1892-1976) е направил първите си милиони долари в петролната индустрия. През целия си живот той реинвестира в петролни находища по целия свят, а също така прекарва голяма част от богатството си в Гети Ойл изящно изкуство.

J. Пол Гети винаги е наричал Калифорния свой дом, въпреки че е прекарал по-късните си години във Великобритания. През 1954 г. той превръща ранчото си в Малибу в музей на изкуствата за обществеността. И тогава, през 1974 г., той разширява музея в Гети с новопостроена римска вила в същия имот. По време на живота си Гети беше фискално пестелив. Но след смъртта му стотици милиони долари са поверени за правилното управление на Гети център.

След като имотът е уреден през 1982 г., Дж. Пол Гети Тръст закупи хълм в Южна Калифорния. През 1983 г. 33 поканени архитекти бяха намалени до 7, след това до 3. До есента на 1984 г. архитектът Ричард Майер е избран за мащабния проект на хълма.

местоположение: Точно от магистралата Сан Диего в планините Санта Моника, с изглед Лос Анджелис, Калифорния и Тихия океан.
Размер: 110 декара
Хронология: 1984-1997 г. (Открито на 16 декември 1997 г.)
Архитекти:

• Ричард Майер, главен архитект
• Тиери Деспонт, музейни интериори
• Лори Олин, ландшафтен архитект

Поради ограниченията на височината, половината от центъра на Гети е под земята - три етажа нагоре и три истории надолу. Центърът Гети е организиран около централна площадка за пристигане. Архитект Ричард Майер използва криволинейни елементи на дизайна. Входната зала на музея и балдахинът над Харолд М. Williams Auditorium са кръгли.

Използвани материали:

• 1,2 милиона квадратни фута, 16 000 тона, бежов цвят травертинов камък от Италия. Камъкът беше разцепен по протежение на естественото си зърно, разкривайки текстурата на фосилизирани листа, пера и клони. „От самото начало бях мислил за камъка като начин за заземяване на сградите и да им дам усещане за постоянство“, пише Майер.
• 40 000 бели, алуминиеви панели, покрити с емайл. Цветът е избран така, че да "допълва цветовете и текстурата на камъка", но по-важното е, че е избран "от сред петдесет минимално разнообразни нюанси ", като архитектът договори цветовата си схема с местните собственици на жилища" асоциации.
• Широки листове от стъкло.

Вдъхновения:

„Избирайки как да организирам сградите, озеленяването и откритите пространства - пише Майер, - отложих се на сайта на сайта топография. "Ниският хоризонтален профил на центъра на Гети може да е вдъхновен от работата на други архитекти, които проектираха сгради в Южна Калифорния:

• Рудолф Шиндлер
• Ричард Нойтра
• Франк Лойд Райт

Транспорт в Гети:

Паркирането е подземно. Два трамвайни автомобила, управлявани от компютър, се движат по въздушна възглавница до хълма Getty Center, който е на 881 фута над морското равнище.

Ню Йорк Таймс нарече го „брак на строгите и разкошните“, отбелязвайки подписа на Майер „ясни линии и строга геометрия“. Лос Анджелис Times го нарече "уникален пакет от изкуство, архитектура, недвижими имоти и научно предприятие - разположен в най-скъпата художествена институция досега построен на американска почва. "Архитектурният критик Николай Орусоф пише, че това е" кулминацията на Майер в живота през целия живот версия на модернизъм до съвършенство. Това е най-голямото му гражданско дело и важен момент в историята на града “.

„И все пак - пише критикът Пол Голдбъргър,„ човек се чувства разочарован, защото цялостният ефект на Гети е толкова корпоративен, а тонът му е толкова равномерен “. Но това не изразява точно Дж. Самият Пол Гети? Уважаемият критик по архитектура Ада Луиз Хакстел може да каже, че точно в това се състои. В своето есе в „Създаване на архитектура“ Huxtable посочва как архитектурата отразява и клиента, и архитекта:

" Тя ни казва всичко, което трябва да знаем и още, за тези, които замислят и изграждат структурите, които определят нашите градове и нашето време... Ограниченията за зониране, сеизмичните кодове, почвените условия, опасенията за околностите и много невидими фактори изискват постоянни концептуални и дизайнерски ревизии... Това, което може да изглежда като формализъм заради поръчаните решения, беше органичен процес, елегантно решен... Трябва ли да има какво да се дискутира за тази архитектура, ако нейните послания за красота, полезност и пригодност са толкова ясни... Посветен на върхови постижения, Гети центърът представя ясен образ на върхови постижения."- Ада Луиз Хъксабъл

В Малибу сайтът на Гети с площ от 64 декара дълги години беше местоположението на J. Музей на Пол Гети. Оригиналната вила се основаваше на вила dei Papiri, римска селска къща от първи век. Вилата Гети затвори за реновиране през 1996 г., но сега е отворена отново и служи като образователен център и музей, посветен на изучаването на изкуствата и културите на Древна Гърция, Рим и Етрурия.

^{Източници:}

^{„Създаване на архитектура: Центърът на Гети“, есета на Ричард Майер, Стивън Д. Rountree и Ada Louise Huxtable, Дж. Пол Гети Доверие, 1997, pp. 10-11, 19-21, 33, 35; Основателят и неговото виждане, The J. Пол Гети Доверие; Онлайн архив на Калифорния; Центърът Гети, Страница на проекти, LLP на Richard Meier & Partners Architects на адрес www.richardmeier.com/?projects=the-getty-center; Центърът Гети бе открит в Лос Анджелис от Джеймс Стернголд, The New York Times, 14 декември 1997 г.; Център Гети е повече от сбор от неговите части от Сюзан Мучнич, The Los Angeles Times, 30 ноември 1997 г.; Не става много по-добре от това от Николай Орусов, The Los Angeles Times, 21 декември 1997 г.; „The People’s Getty“ от Пол Голдбъргър, The New Yorker, 23 февруари 1998 г. [достъп до 13 октомври 2015 г.]}