Определение и примери за описателно писане

в композиция, описание е риторична стратегия използвайки сетивни детайли за изобразяване на човек, място или нещо.

Описанието се използва в много различни видове публицистика, включително есета, биографиите, мемоари, природа писане, профили, спортно писане, и пътуване писане.

Описание е един от progymnasmata (поредица от класическа реторика упражнения) и едно от традиционните режими на дискурс.

„Описанието е подредба на свойства, качества и характеристики, които авторът трябва да избере (избере, подбере), но изкуството е в реда от тяхното освобождаване - визуално, звуково, концептуално - и следователно в реда на тяхното взаимодействие, включително социалното положение на всяка дума. "
(Уилям Х. Гас, „Изречението търси своята форма“. Храм на текстовете. Алфред А. Knopf, 2006 г.)

„Това е най-старото клише на писателската професия и ми се иска да не ми се налага да я повтарям. Не ми казвай, че вечерята на благодарността беше студена. Покажете ми мазнината да побелее, докато се втасва около граха на чинията ви... Мислете за себе си като за филмов режисьор. Трябва да създадете сцената, към която зрителят ще се отнася физически и емоционално. “(Дейвид Р. Уилямс,

„Основната задача на описателния писател е селекция и вербално представяне на информация. Трябва да изберете важните подробности - които са важни за целите, които споделяте с вашите читатели - както и модел на подреждане, подходящ за тези взаимни цели.. .
"описание може да бъде инженер, описващ терена, където трябва да се изгради насип, романист, описващ ферма, където ще се проведе романът, риелтор, описващ къща и земя за продажба, журналист, описващ родното място на знаменитост, или турист, описващ селска сцена на приятели обратно вкъщи. Този инженер, романист, риелтор, журналист и турист може да описва същото място. Ако всяка от тях е истинна, техните описания няма да си противоречат. Но те със сигурност ще включват и подчертават различни аспекти. "
(Ричард М. Коу Форма и вещество. Wiley, 1981 г.)

"По мое мнение, описания от природата трябва да бъде изключително кратък и предлаган между другото. Откажете се от общи места, като например: „залязващото слънце, къпането във вълните на потъмняващото море, залято с лилаво злато“ и т.н. Или „лястовици, летящи над повърхността на водата весело щръкнали“. В описанията на природата човек трябва да се възползва след подробности, групирайки ги така, че когато, като прочетете пасажа, затворите очи, се образува картина. Например, ще предизвикате лунна нощ, като напишете, че на мелницата язовир стъклени фрагменти от счупен бутилка мигаше като ярка малка звезда и че черната сянка на куче или вълк се търкаляше като топка. "
(Антон Чехов, цитиран от Реймънд Обстфелд в Основно ръководство на новела за сцените на занаятчийството. Дайджест книги на писателя, 2000 г.)

"Обективно описание опити да се отчете точно появата на обекта като нещо само по себе си, независимо от възприемането на наблюдателя от него или чувствата към него. Това е фактически разказ, чиято цел е да информира читател, който не е успял да види със собствените си очи. Писателят смята за своеобразен фотоапарат, който записва и възпроизвежда, макар и с думи, истинска картина.. . .
"Импресионистично описание е много различно. Фокусирайки се върху настроението или усещането, че обектът предизвиква в наблюдателя, а не върху обекта, тъй като той съществува сам по себе си, импресионизмът не се стреми да информира, а да събуди емоция. Опитва се да ни накара да се чувстваме повече, отколкото да ни накара да се видим.. .. "[T] писателят може да размие или засили подробностите, които е избрал, и чрез умелото използване на фигури на речта, той може да ги сравни с неща, изчислени, за да предизвика съответната емоция. За да ни впечатли с мрачната грозота на една къща, той може да преувеличи тъпотата на нейната боя или метафорично опишете лющенето като прокажен."
(Томас С. Кейн и Леонард Дж. Питърс, Писане на проза: Техники и цели, 6-то изд. Oxford University Press, 1986)

„Ако има лични описание за мен се смята желателно, може да се каже, аз съм на височина, шест фута, четири инча, почти; постна в плът, тежаща средно сто и осемдесет килограма; тъмен тен, с груба черна коса и сиви очи - никакви други марки или марки не си спомнят. "
(Ейбрахам Линкълн, Писмо до Джеси У. Пада, 1859 г.)

„Идиосинкразията на този град е дим. Той се търкаля мрачно в бавни гънки от големите комини на леярите и се настанява в черни, тънки басейни по калните улици. Дим върху пристанищата, дим върху мръсните лодки, върху жълтата река - вкопчени в покритие от мазна сажди до къщата, пред избледнелите тополи, лицата на минувачите. Дългият влак от мулета, влачищ маси от чугун през тясната улица, има нечестиви пари, висящи към мошениците им. Тук, вътре, е малко счупена фигура на ангел, насочен нагоре от камината; но дори крилата му са покрити с дим, съсирени и черни. Пушете навсякъде! Мръсен канарче се чука отчаяно в клетка до мен. Мечтата й за зелени полета и слънчева светлина е много стара мечта - според мен почти износена. "
(Ребека Хардинг Дейвис, „Животът в железните мелници“. Атлантическият месец, Април 1861 г.)

​​„Хемингуей беше с червена риза от вълнена вълна, фигурено вълнено вратовръзка, пуловер с жилетка от тен, кафяво яке от твидед, плътно отзад и с прекалено къси ръкави за ръцете си, сиви фланелени панталони, Argyle чорапи и лофери, а той изглеждаше мечешки, сърдечен и стеснена. Косата му, която беше много дълга отзад, беше сива, освен по слепоочията, където беше бяла; мустаците му бяха бели и имаше дрипава половин инча, пълна бяла брада. Над лявото му око имаше чупка с големината на орех. Той имаше на очила със стоманена ограда, с лист хартия под носа. Не бързаше да стигне до Манхатън. "
(Лилиан Рос, "Как ви харесва сега, господа?" The New Yorker, 13 май 1950 г.)

„Преди три години на пазар за бълхи си купих малка чанта с бяло мънисто, която никога досега не нося на публично място, но която никога не бих мечтала да подаря. Портмонето е малко, приблизително с размерите на бестселър на меки корици и по този начин е напълно неподходящо за теглене около такива приспособления като портфейл, гребен, компактен, чекова книжка, ключове и всички останали нужди на модерното живот. Стотици мънички перлени цветни топчета изпъстрят външната страна на чантата, а отпред, вплетена в дизайна, е модел на звезден пук, оформен от по-големи плоски мъниста. Кремаво бял сатен очертава вътрешността на чантата и образува малък джоб от едната страна. В джоба някой, може би първоначалният собственик, е надраскал инициалите "J.W." в червено червило. В долната част на чантата е сребърна монета, която ми напомня за моите тийнейджърски години, когато майка ми ме предупреждаваше никога да не излизам на среща без стотинка, в случай че трябва да се обадя по телефона за помощ. Всъщност мисля, че затова харесвам бялата си чанта с мъниста: това ми напомня за добрите стари времена, когато мъжете бяха мъже, а дамите - дами. "
(Лори Рот, „Моята чанта“)

„Стаята беше небрежно обсипана със застаряващи полковници и техните жени, седящи сред небрежно сгънати Daily Telegraphс. Всички полковници бяха къси, кръгли мъже с туитови якета, добре подрязана сребриста коса, външно груб начин, който се криеше в сърцевината на кремък и, когато вървяха, рахидна накуцване. Съпругите им, пищно разрошени и напудрени, изглеждаха така, сякаш току-що са дошли от ковчег. "
(Бил Брайсън, Забележки от малък остров. Уилям Мороу, 1995 г.)

"Страхотен описание разтърсва ни. Той изпълва дробовете ни с живота на неговия автор. Изведнъж той пее в нас. Някой друг е виждал живота, какъвто го виждаме! И гласът, който ни изпълва, ако писателят е мъртъв, преодолява пропастта между живота и смъртта. Страхотното описание е по-силно от смъртта. "
(Доналд Нюлов, Рисувани параграфи. Хенри Холт, 1993 г.)