Малко групи са показали способността за преоткриване толкова драматична или успешна като Genesis, група, която обхваща странността под ръководството на Питър Габриел но чист поп мелодицизъм в неговия 80-те години след барабанист Фил Колинс беше поел кормилото. Ето поглед върху някои от най-добрите мелодии на тази група в последната категория, поп сладкарски изделия, които съдържат много повече музикална субстанция, отколкото някога им се дава заслуга.
Вече започна прехода от арт рок група към поп / рок превозно средство за Фил Колинс автор на песни, Genesis пусна Duke през 1980 г. с още по-голям акцент върху този все по-достъпен звук.
Тази щадяща мелодия на китара с невероятно закачливи мелодии стана най-високата класация на групата единствен до момента, изкачвайки се до №14 и напълно изгражда нова ниша, която отчужди много от дългогодишните му вентилатори.
Тази енергична писта заслужава далеч по-добра съдба на графиката, отколкото едва пробиване на Топ 60, но относителната популярна неизвестност може да е разбираема, тъй като това е много по-добър портрет на индивидуалните вноски на членовете на групата, отколкото Genesis обикновено би пуснал, докато носеше успешната ера на Колинс На.
Изградена на егалитарна основа, ръководена от клавиатурите на Тони Бенкс, но облечена умело Майк Ръдърфордс вкусната китара и мощните барабани на Колинс, песента със сигурност е повече в рока, отколкото в поп територията. Въпреки това отличителните мелодични и лирични докосвания на Колинс със сигурност показват присъствието им.
С излизането на Abacab от 1981 г. може би е вярно, че музиката на Genesis е станала почти изцяло домейн на Колинс, понятие, което стана особено очевидно, след като певецът започна в соловата си кариера същото година с.
За пореден път мелодиите и акордните прогресии започват с тракане, ако цялостната интензивност на мейнстрийма е въведена напред с изящен, ако подкрепящият инструментален процъфтява от Банкс и Ръдърфорд. А Колинс е нищо, ако не и майстор на моста.
Като един от най-малко проповядвалите на Колинс в социалното съзнание, това атмосферно число диво успява. Като отличителен песен на Genesis, той е значително по-малко успешен, изглежда напълно като следващия сингъл от какъвто и да е солов проект, над който певицата е работила по това време.
Но отново това е по-скоро наблюдение, отколкото отрицателна критика, тъй като главните мелодии и вокалното изпълнение на Колинс безспорно са най-добрите.
Човек трябва да се чуди колко удобни са били Банкс и Ръдърфорд с ясно свитото си артистично произведение, но всяко раздразнение трябва да е стихнало, тъй като хитовете станаха по-големи в следващите албуми.
Докато този буен, сенчест рокер за хитов човек със сигурност прави Genesis горд като все още функционална рок група начинът, по който се възползва от гениалния текст на Колинс, помага да го пренесе в друга плоскост по отношение на това, което музиката от 80-те трябваше да оферта.
За съжаление, качеството на песента може да е загубено за повечето слушатели, които не са закупили Genesis от 1983 г., тъй като това блестящо малко число не е обяснено никога не е издадено като сингъл.
Нещо по-озадачаващо е как тази песен никога не се е появявала на най-добрата компилация от Genesis, особено като се има предвид голямото количество пух в следващия албум на групата, който го удари о, толкова голям.
Намерението на Колинс за простотата на писане на песни може би е раздразнило дългогодишните фенове на Genesis, но няма съмнение, че усилията му допринесоха благоприятно за пейзажа на поп музиката. И въпреки че неговата твърда посока завинаги променя неясната по-рано траектория на групата, трудно е да обвиним Колинс за това, че е най-добрият артист, на който е способен.
Просто се оказва, че артистът е имал сравнително малък траен интерес към прогресивния рок. Групата отбеляза Топ 10 поп хит тук, първият в кариерата си, а каскадата от добри неща, произтичащи от този крайъгълен камък, със сигурност притъпява жилото на намаляващото критично уважение.
Заедно с изненадващия и в някои кръгове 1978 г. вбесяващ сингъл "Следвай те, последвай ме", този нежно мелодичен песен от генезис достави добре поставен кинжал в сърцето на намаляващото наследство на арт-рока на групата.
Всъщност не е случайно, че тази песен се представи много по-добре в съвременните класации за възрастни (Не. 11) отколкото дори поп класациите, какво с клавишните си клавиши и определено нон-рок и рол уговорка.
Независимо от това, най-добрите моменти на парчето са изцяло пропити с мелодичния гений на Колинс, а същественият подарък на човека помага да се направи тази песен много слушаема, въпреки нейните грешки.
Мега-хитът на "Невидимо докосване" от 1986 г. има значително по-малко, за да го препоръча артистично, отколкото всичко, което може би генезисът е пуснал някога. „Тази вечер, тази вечер, тази вечер“ вероятно би трябвало да е бирена трепка като единствената му проява.
Независимо от това, парчето запазва част от по-ранния рок замах на групата, не само музикално, но може би най-очевидно в гневните текстове на Колинс и страстните вокали. Социалният коментар може да не е потресаващ, но неговото явление е истинско и умело опаковано в още една емблематична мелодия.
Въпреки че тази песен със сигурност е изградила репутация на безмислено щастлива Колинс обича балада, тя много повече от това, особено в подписващите щамове на запомнящата се китара на Ръдърфорд рифове.
Отвъд добре дошлият симбиотичен характер на представянето на групата тук, този поп хит №4 е безпогрешно прекрасен и подвижен за всички, освен за най-закалените Колинс-мразници.
Може би няма художник от 80-те години, който да знае пътя си около една любовна песен по-пълно от Колинс и ако това означава някои несправедливо етикетират текстовете му като явно сантиментални, певецът може да намери утеха във цялата платина и злато записи.