С течение на годините някои поскъпнаха представата за супергрупата, като разшириха нейното определение, за да се прилагат за огромни групи суперзвезди като цяло, но класическите задължително условие трябва винаги да е, че поне двама членове на която и да е група дават значително въздействие като солов изпълнител или като член на друг ансамбъл. И въпреки че винаги има много сиви зони, когато става въпрос за идентифициране на значимостта или въздействието, ето някои от най-добрите примери за супергрупи от 80-те.
Като една от най-реализираните, успешни супергрупи на рока, оригиналният квартет с континенталния щрих се откроява като един от най-важните. В този случай и четиримата членове са установили имена в избледняващия жанр на прогресивния рок. Басистът и певец Джон Уетън, с тръби на грандиозност, беше планиран да котва прог супергрупа от заминаването си от Кинг Кримсън. Но този план не се осъществи, докато неговият съюз с китариста Стив Хоу от Да, барабанист Карл Палмър от славата на ELP и бившия клавишист на Buggles Джеф Даунс. Докато критиците и прори-пуристите се забавляваха, достъпната яхния на групата беше приятна, когато работеше, а именно под формата на класическите мелодии от 80-те години „Топлината на момента“ и „Само времето ще разкаже“.
Партньорството на певеца Пол Роджърс (вече ветеран на супергрупата, който се превъплъщаваше като фронтмен в 70-те години, Led Zeppelin's Джими Пейдж комбинира по-големи таланти и имена от Азия, но със значително по-малкото търговско изплащане. Всъщност музиката на групата като че ли е пример за явлението фини съставки, които изглеждат страхотно на хартия, което води до разреждания, а не до нови, вълнуващи комбинации. За разлика от Азия, също така грубо наречената Фирма имаше проблеми с генерирането на нещо прясно от разстояние, факт, който намали все още мощния вокал на Роджърс и работния статус на Пейдж като рок бог. Въпреки че „Радиоактивни“ и „Всички коне на царя“ предизвикаха известен интерес, първото изглеждаше нищо, ако не беше компетентно невдъхновено.
Въпреки че недоброжелателите могат да твърдят, че най-интересното в тази лента е, че името й използва знак плюс като конюнктивна връзка вместо по-типичния амперсанд, генезис китаристът Майк Ръдърфорд превърна „страничния си проект“ в сравнително дълготраен поп акт. Другият основен компонент на тази супергрупа беше певецът Пол Карак от рок рокерите от 70-те Ace, който също беше по-рано краткосрочен член на стискане. Този човек винаги е бил един от най-душевните вокалисти на рока, както умело показват примамливите „Безшумно бягане“ и разкъсването на „Живите години“. И все пак, другият Пол Янг (от британската група Sad Cafe, полу-слава) се превръща в най-запомнящо се изпълнение в вдъхновения хит „Всичко, което ми трябва, е чудо“.
Супергрупите често възникват от небрежни еднократни идеи, а най-добрият такъв пример е този успокоен, но все още мощен състав от легенди Боб Дилан, Джордж Харисън, Том Пети, Джеф Лин и до смъртта си през 1988 г. Рой Орбисън. Може да се очаква, че подобен конгломерат на таланти и его ще доведе до конфликт, който порази Азия и последователи GTR, но музиката на Wilburys излъчваше само дружество и истинско усещане за забавно. Това не означава, че музиката, която някога се спира, е новост, тъй като "Работете внимателно" и "Краят на линията" показват освежаващи комбинации от различни куки, подкрепяни от всичките пет членове. По ирония на съдбата, препълненият етикет на supergroup изглежда не се вписва тук, но през 80-те години нито един ансамбъл не беше по-супер (b).
Подобен труд на любовта през средата на 80-те надхвърли евентуалния й статут на ресни по онова време като (газова) кънтри музика. Този важен жанр на популярната музика може да не се споменава много често, когато става дума за музика от 80-те, но сътрудничеството на приятели Уейлон Дженингс и Джони Кеш с текстописеца на Крис Кристофърсън и несломимия, на пръв поглед непобедим Уили Нелсън беше наистина доста специален. Комбинирането на извънбрачното музикално минало на всеки член и личността на отстъпниците в крайна сметка се превърна в демонстрация за топлината на приятелството, както и високо почитаните музикални таланти. Може би, тъй като никой член досега не е бил гълъбарник поотделно, изглежда, че Highwaymen съществуват едновременно в и извън музикалния кръг на 80-те.
Почти по дефиниция 70-те пънк рок сцена не беше особено благоприятна за бомбастичната концепция на супергрупата. Всъщност мнозина смятат, че формата никога не би се появила на първо място, ако ексцесиите на прогресивния и корпоративен рок не станат по-големи от живота до средата на 70-те. Въпреки това, тази обособена група, водена от фронтмена на Dead Boys Stiv Bators и китариста Брайън Джеймс от проклетите, изглежда не се интересуваше много от спазването на правилата, дори и донякъде строгите около пънк рока мистика. В края на краищата британските и американските пънкъри никога не са били лесно бързи приятели и въпреки това тук родните Батъри в Охайо и британският пънкер от първа вълна Джеймс работят заедно, за да създадат глем/ гот / пънк хибрид, който и до днес звучи свежо.