Колумбийски писател Габриел Гарсия Маркес (1927-2014) е една от най-важните литературни фигури на 20-тетата век. Победител от 1982г Нобелова награда за литература, той е най-известен с романите си, особено Сто години самота (1967).
Със съпоставянето си с обикновени детайли и необикновени събития, краткият му разказ „Най-красивият удавен човек в света“ е пример за стила, с който Гарсия Маркес е известен: магически реализъм. Историята първоначално е написана през 1968 г. и е преведена на английски през 1972 година.
парцел
В историята тялото на удавен човек се мие в малко, отдалечено градче до океана. Докато хората от града се опитват да открият неговата самоличност и да подготвят тялото му за погребение, те откриват, че той е по-висок, по-силен и красив от всеки мъж, когото някога са виждали. В края на историята неговото присъствие им е повлияло да направят собственото си село и собствения си живот по-добри, отколкото преди това си представяха за възможно.
Окото на гледащия
От самото начало удавеният човек изглежда придобива формата на това, което желаят да видят зрителите му.
Когато тялото му се приближава до брега, децата, които го виждат, си въобразяват, че е вражески кораб. Когато разберат, че няма мачти и следователно не може да бъде кораб, те си представят, че може да е кит. Дори след като разберат, че е удавен човек, те се отнасят към него като към играчка, защото точно това са искали той да бъде.
Въпреки че мъжът наистина има някои отличителни физически характеристики, по които всички са съгласни - а именно неговия размер и красота - селяните също спекулират много за неговата личност и история.
Те постигат съгласие относно подробности - като неговото име - които те не биха могли да знаят. Тяхната сигурност изглежда е и част от „магията“ на магия реализъм и продукт на тяхната колективна нужда да чувстват, че го познават и че той принадлежи към тях.
От страхопочитание към състрадание
Отначало жените, склонни към тялото, изпитват страх от мъжа, когото си представят, че някога е бил. Те си казват, че "ако този великолепен мъж е живял в селото... жена му щеше да е най-щастливата жена" и „че той би имал толкова власт, че можеше да извади риба от морето, просто като извика имената им“.
Истинските мъже на селото - рибари, всички - бледи в сравнение с тази нереална визия на непознатия. Изглежда, че жените не са напълно доволни от живота си, но реално не се надяват на подобрение - те просто фантазирайте за недостижимото щастие, което би могло да им бъде доставено само от този вече мъртъв, митичен непознат.
Но важна трансформация се случва, когато жените обмислят как тежкото тяло на удавения мъж ще трябва да се влачи по земята, защото е толкова голямо. Вместо да виждат ползите от огромната му сила, те започват да смятат, че голямото му тяло може да е било ужасна отговорност в живота, както физически, така и социално.
Те започват да го виждат като уязвим и искат да го защитят, а благоговението им е заменено от съпричастност. Той започва да изглежда „толкова беззащитен, толкова прилича на мъжете им, че първите бразди от сълзи се отвориха в сърцата им“ и техните нежността към него също се равнява на нежност към собствените им съпрузи, които са започнали да изглеждат липсващи в сравнение с непознат.
Състраданието им към него и желанието им да го защитят ги поставят в по-активна роля, карайки ги да се чувстват способни да променят собствения си живот, а не да вярват, че се нуждаят от супергерой, за да ги спасят.
Цветя
В историята цветята идват да символизират живота на селяните и собственото им чувство за ефикасност в подобряването на живота им.
Разказано ни е в началото на историята, че къщите в селото „имали каменни дворове с не цветя и които бяха разпръснати на края на пустинен нос. "Това създава безплодна и пуста изображение.
Когато жените изпитват страхопочитание към удавения мъж, те пасивно си представят, че той може да донесе подобрение в живота им. Те спекулират
"че той би вложил толкова много работа в земята си, че извори щяха да избухнат сред скалите, така че да може да засади цветя по скалите."
Но няма предположение, че те самите - или техните съпрузи - да приложат този вид усилия и да променят селото си.
Но това е преди състраданието им да им позволи да видят собствената си способност за действие.
Необходими са групови усилия да почистите тялото, да шиете достатъчно големи дрехи за него, да носите тялото и да организирате сложно погребение. Те дори трябва да се ангажират с помощта на съседни градове, за да получат цветя.
Освен това, тъй като не искат той да бъде осиротял, те избират членове на семейството за него и „чрез него всички жители на селото стана роднини. "Така че не само, че са работили като група, но и са се посветили по-емоционално на всеки друг.
Чрез Естебан гражданите се обединяват. Те са кооперативни. И те са вдъхновени. Те планират да нарисуват къщите си в „гей цветове“ и да копаят извори, за да могат да засаждат цветя.
Но до края на историята къщите все още не са боядисани, а цветята тепърва са засадени. Но важното е, че селяните са спрели да приемат „сухотата на дворовете си, стесненията на мечтите им“. Те са решени да работят усилено и да правят подобрения, те са убедени, че са способни на това и са обединени в своя ангажимент да реализират това ново визия.