Естествената хармония на органичната архитектура

Органична архитектура е термин, който американският архитект Франк Лойд Райт (1867-1959) използва за описание на интегрирания в околната среда подход към архитектурния дизайн. Органичната архитектура се стреми да обедини пространството, да смеси интериора и екстериора и да създаде хармонично изградена среда, която не е отделна или доминираща от природата, а част от единно цяло. Собствени домове на Райт, Taliesin в Spring Green, Wisconsin и Талисин Запад в Аризона, дайте пример за теориите на архитекта за органичната архитектура и начин на живот.

Философията зад органичното движение се появи в отговор на предписанията за дизайн, възприети от ментора и колеги архитект на Райт, Луи Съливан. Докато Съливан вярваше, че "формата следва функция", Райт твърди, че "формата и функцията са едно". Авторът Jósean Figueroa теоретизира, че визията на Райт вероятно е израснала от излагането му на американския трансцендентализъм на Ралф Уолдо Емерсън.

Райт не се занимаваше с единен, единен архитектурен стил сам по себе си, защото вярваше, че всяка сграда трябва да расте естествено от средата си. Независимо от това, архитектурните елементи, намерени в

Обединяващата сила зад архитектурната визия на Райт за частни домове (за разлика от проектите за търговски структури) е да се постигне хармоничен баланс със строителната площадка, било то пустинна или прерия. Spring Green, структура, която Райт е проектирала, която сега служи за центъра на посетителите на Талисин, е оформена като мост или пристанище на река Уисконсин; линията на покрива на Талисин Запад следва хълмовете в Аризона, стъпвайки по низходящи пътеки към пустинни басейни, които имат почти течен вид.

„Философия на архитектурния дизайн, възникнала в началото на 20-ти век., Твърдейки, че в структурата и външен вид сграда трябва да се основава на органични форми и трябва да се хармонизира с естествената й среда. " —От „Речник на архитектурата и строителството“

Името "Taliesin" е кимване на уелското потекло на Райт. Докато друидският Талисин се появява в Артурийска легенда като член на Кръглата маса на крал Артур, според Райт, на уелския език, Талисин означава „блестящо чело“. Талисин беше наречен така, защото е построен като чело на ръба на хълма, а не на върха на хълма себе си.

„Вярвам, че никога не трябва да надграждате нещо над пряко“, обясни Райт. „Ако надградите на хълма, губите хълма. Ако изградите от едната страна на върха, имате хълма и височината, която желаете... Талисин е чело подобно. "

И двете свойства на Taliesin са органични, тъй като техните дизайни се адаптират към околната среда. Хоризонталните линии имитират хоризонталния обхват на хълмовете и бреговите линии. Наклонените линии на покрива имитират наклона на сушата.

Fallingwater, частен дом, сгушен на върха на хълмовия поток в Мил Рун, Пенсилвания, е вероятно най-известното творение на Райт и най-близкото идентифициране на органичното движение. Използвайки модерни материали от стомана и стъкло в конзолната си конструкция, Райт даде на Fallingwater вид на гладки бетонни камъни, прескачащи се по водопадите Bear Run.

Шест мили на юг от Fallingwater, Kentuck Knob е друг пример за ангажираността на Райт да обединява естествени и изкуствени елементи при създаването на неговите дизайни. Затворен в земята, покривът на модулния едноетажен осмоъгълен дом изглежда почти сякаш се издига от хълма, естествена част от горският под, докато местният пясъчник и приливна вода, червен кипарис, от който е изградена конструкцията, се смесват безпроблемно в околните пейзаж.

През последната половина на XX век модернистките архитекти извеждат концепцията за органичната архитектура до нови висоти. Използвайки нови форми на бетонни и конзолни ферми, дизайнерите успяха да създадат наклонени арки без видими греди или стълбове. Съвременните органични сгради не са нито линейни, нито твърдо геометрични. Вместо това техните характерни вълнообразни линии и извити форми подсказват естествени форми.

Макар и също пропита с чувство за сюрреализъм, Parque Güell и много други произведения на испански архитект Антони Гауди се считат за органични. Други класически примери за модернистични подходи към органичната архитектура включват операта в Сидни от датски архитект Йорн Утзон и на Международно летище Дулес със своите криви, наподобяващи крила покриви от финландския архитект Ееро Сааринен.

Докато възприема някои минали концепции за органичното движение, модернистичният подход не се занимава по-малко с интегрирането на архитектурата в заобикалящата среда. Транспортният център на Световния търговски център от испанския архитект Сантяго Калатрава, построен в Ground Zero на мястото на оригиналните кули-близнаци, е посочен от някои като модернистичен подход към органичната архитектура. Според история от 2017 г. в Архитектурен дайджест, "Окулусът с бели крила е органична форма в центъра на нов комплекс от кули и мемориални басейни на местата на двете, които паднаха през 2001 г."

„Къщите не трябва да са кутии, поставени заедно на ред. Ако една къща трябва да бъде архитектура, тя трябва да се превърне в естествена част от пейзажа. Земята е най-простата форма на архитектура. "

„И така, тук стоя пред вас да проповядвате органична архитектура: обявяването на органичната архитектура за съвременния идеал и преподаването така много необходими, ако искаме да видим целия живот и сега да служим на целия живот, без да държим „традиции“, които са от съществено значение за великите ТРАДИЦИЯ. Нито да се грижим за някаква предварително замислена форма, която ни фиксира или минало, настояще или бъдеще, но вместо това, възвисява прости закони на здравия разум - или на свръхсетив, ако предпочитате - определяне на формата от естеството на материали... "
—От „Органична архитектура“

• Figueroa, Jósean. "Философията на органичната архитектура." CreateSpace независима издателска платформа, 2014 г.
• Хес, Алън (текст); Weintraub, Alan (фотография); "Органичната архитектура: другият модернизъм." Гибс-Смит, 2006 г.
• Пиърсън, Дейвид. "Нова органична архитектура: Разрушителната вълна", pp. 21, 41. University of California Press, 2001
• Райт, Франк Лойд. "Бъдещето на архитектурата." Нова американска библиотека, Хоризонт Прес, 1953г
• „Речник на архитектурата и строителството“, редактиран от Кирил М. Харис, pp. 340-341. McGraw-Hill, 1975г
• Фазаре, Елизабет. "Сантяго Калатрава обяснява как е проектирал Oculus за бъдещите поколения"в Архитектурен дайджест (онлайн), 24 октомври 2017 г.