Описания на моделни места: Четири описателни абзаца

Във всеки от тези четири параграфа авторите използват прецизно описателендетайли за предизвикване на отличителен характер настроение както и да предаде запомняща се картина. Докато четете всеки от тях, забележете как сигналите за място помагат да се установи кохезия, като ясно насочва читателя от един детайл към следващия.

„Прозорците в двата края на пералното помещение бяха отворени, но не се измиваше ветрец, който да отнеме застоялите миризми на омекотител, почистващ препарат и белина. В малките водоеми със сапунена вода, които оцветяват бетонния под, се виждаха бездомни топки от разноцветни власинки и петна. По протежение на лявата стена на стаята стояха 10 пулверизатори, кръглите им прозорци предлагаха отблясъци на подскачащи чорапи, бельо и умора. В центъра на стаята имаше дузина перални машини, поставени обратно на два реда. Някои се чукаха като параходи; други хленчаха и подсвиркваха и капеха. Двама стояха неподправени и празни, капаците им се отваряха с грубо начертани знаци, които казват: "Счупи се!" А дълъг рафт, частично покрит със синя хартия, прокарваше дължината на стената, прекъсната само от заключена врата. Само, в далечния край на рафта, седеше една празна кошница за пране и отворена кутия с Tide. Над рафта в другия край имаше малка табла за обяви, украсена с пожълтели визитки и скъсани фишове от хартия: бракувани заявки за разходки, оферти за награди за изгубени кучета и телефонни номера без имена или обяснения. На и върху машините бръмчеха и хриптяха, гърлеха и бликаха, миеха, изплакваха и въртяха “.

instagram viewer

—Назначаване на студенти, неприети

Темата на този параграф е изоставяне и нещата, останали след това. Това е прекрасен пример за олицетворение в които емоцията и действието се проектират върху машини и неодушевени предмети. Пералното помещение е човешка среда, която служи на човешка функция - и въпреки това хората изглежда липсват.

Напомняния, като бележките на дъската за съобщения, засилват усещането, че нещо, което присъщо принадлежи тук, просто не е тук. Има и засилено чувство на очакване. Сякаш самата стая пита: "Къде са отишли ​​всички и кога ще се върнат?"

„Обядът на Мейбъл стоеше покрай едната стена на широко помещение, някога зала за басейни, с празните стелажи за биячи отзад. Под стелажите бяха столове с облегалка от тел, единият от които беше натрупан с списания, а между всеки трети или четвърти стол месин плювалник. В близост до центъра на стаята, въртящ се бавно, сякаш празният въздух беше вода, голям вентилатор на витлото висеше от пресования таван от калай. Издаваше звучен звук, като телефонен стълб или пулсиращ, пулсиращ локомотив, и въпреки че кабелът на превключвателя вибрираше, той беше задръстен от мухи. В задната част на стаята, от страната на обяда, в стената беше изрязан продълговат квадрат и една голяма жена с меко, кръгло лице надникна през нас. След като избърса ръцете си, тя сложи тежките си ръце, сякаш те я уморяват, на рафта “.
—Адаптиран от „Светът на таванското помещение“ от Райт Морис

Този параграф от автора Райт Морис говори за дългогодишна традиция, застой, умора и капитулация. Темпото е живот в забавено движение. Енергията присъства, но е сублимирана. Всичко, което се случва, се е случвало и преди. Всеки детайл добавя усещане за повторение, инерция и неизбежност.

Жената, независимо дали е оригиналната Мейбъл или една от поредицата жени, които може би са я наследили, изглежда едновременно енергична и приемаща. Дори в лицето на клиентите, които тя може да не е обслужвала преди, тя няма очаквания за нещо необикновено. Макар и повлечена от тежестта на историята и навика, тя просто ще постъпи както винаги, защото за нея това е винаги и как вероятно винаги ще бъде.

„Стоейки в метрото, аз започнах да оценявам мястото - почти да му се наслаждавам. На първо място погледнах осветлението: ред оскъдни крушки, непокрити, жълти и покрити с мръсотия, протегната към черната устие на тунела, сякаш представлява дупка в болт в изоставена въглища моята. Тогава се задържах с жар по стените и таваните: тоалетни плочки, които бяха бели преди около петдесет години, и сега бяха инкрустирани с сажди, покрити с остатъците от мръсна течност, която може да бъде или атмосферна влажност, смесена със смог, или резултат от перфектен опит за почистването им със студена вода; и над тях мрачен свод, от който мръсната боя се отлепваше като струпеи от стара рана, болна черна боя, оставяща проказа бяла долна повърхност. Под краката ми подът гаде тъмно кафяво с черни петна по него, които може да са застояли масло или суха дъвка или някакво по-лошо оскверняване: приличаше на коридора на осъдена бедняшка сграда. Тогава окото ми се отправи към пистите, където две линии от блестяща стомана - единствените положително чисти предмети на цялото място - изтичаха от мрак в тъмнина над неизказана маса от вталени масло, локви със съмнителна течност и мишмаш от стари пакети цигари, осакатени и мръсни вестници и отломки, които се филтрираха от улицата по-горе през преградена решетка в покрив. " —Адаптиран от „Таланти и гении“ от Гилбърт Хигет

Зашеметяващо наблюдаваното рецитиране на фалшива материя и пренебрегване е изследване в контрасти: Нещата, които са били девствени, сега са покрити в мръсотия; висящият сводест таван, а не вдъхновяващ, е тъмен и потискащ. Дори блестящите стоманени коловози, които предлагат алея за бягство, първо трябва да преминат през ръкавица от разлагащи се флотсам и джетсам, преди да направят оферта за свобода.

Първият ред на параграфа, „Стоейки в метростанцията, започнах да оценявам мястото - почти до наслаждавайте се на това "служи като ироничен контрапункт на адското описание на корупцията и разложението, което следва. Красотата на написаното тук е, че не само описва в подробности обръщането на червата физическото проявление на метрото самата станция, но също така служи за хвърляне на представа за мисловните процеси на разказвач, който може да намери удоволствие в толкова ясно отблъскващ сцена.

„Кухнята поддържаше живота ни заедно. Майка ми работеше в него по цял ден, ядохме в него почти всички ястия, с изключение на Пасхалния седер, аз си направих домашното и първо пишех на кухненската маса, а през зимата често имах легло, приготвено за мен на три кухненски стола в близост до печка. На стената точно над масата висеше дълго хоризонтално огледало, което се наклоняваше към корабната шина от всеки край и беше облицовано в черешово дърво. Той зае цялата стена и привлече всеки предмет от кухнята към себе си. Стените бяха яростно оформени бели, толкова често повторно побелели от баща ми през провиснали сезони, че боята изглеждаше така, сякаш беше изцедена и напукана в стените. Голяма електрическа крушка висеше в центъра на кухнята в края на верига, закачена в тавана; старият газов пръстен и ключ все още изскочиха от стената като рога. В ъгъла до тоалетната беше мивката, в която се миехме, и квадратната вана, в която майка ми правеше дрехите си. Над него, прикован към рафта, върху който бяха приятно разположени квадратни, синьо обградени буркани с бяла захар и подправки, висяха календари от Публичната национална банка на авеню Питкин и прогресивния клон на Minsker на работническите Кръгът; квитанции за изплащане на застрахователни премии и сметки за домакинства на вретено; две малки кутии, гравирани с еврейски букви. Единият от тях беше за бедните, а другият - за да изкупи обратно Израилевата земя. Всяка пролет изведнъж в кухнята ни ще се появи брадат малък мъж, поздравява ни с бърза еврейска благословия, изпразва кутиите (понякога със страничен поглед на пренебрежение, ако не бяха пълни), набързо ни благослови, за да си спомняме за нашия по-малко късмет евреин братя и сестри и така вземете заминаването му до следващата пролет, след като напразно се опитвах да убедя майка ми да вземе още една кутия. Понякога си спомняхме да пускаме монети в кутиите, но това обикновено се случваше само в ужасната сутрин на „средносрочни“ и заключителни изпити, защото майка ми мислеше, че ще ми донесе късмет “.
—Адаптиран от „Проходилка в града“ от Алфред Казин

Хиперреалистичните наблюдения върху еврейския жилищен живот в този параграф от Бруклин на Алфред Казин приказка за възрастта е каталог на хората, нещата и събитията, съставили ранния ден на писателя съществуване. Повече от упражнение е обикновена носталгия, съпоставянето между дърпането на традицията срещу тласъка на прогреса е почти осезаемо.

Една от най-важните подробности е огромното огледало на кухнята, което, точно както е направил разказвачът, „привлича всеки предмет в кухнята към себе си“. Огледалото, от него природа, показва стаята в обратен ред, докато писателят предоставя версия на реалността, филтрирана през перспектива, информирана от неговото уникално преживяване и лично размисъл.

• Морис, Райт. „Светът на таванското помещение“. Scribner's, 1949
• Хигат, Гилбърт. „Таланти и гении“. Oxford University Press, 1957 г.
• Казин, Алфред. „Проходилка в града“. Реколта, 1969г