Определение и примери за реторичен анализ

Риторичният анализ е форма на критика или отблизо четене който използва принципите на реториката, за да проучи взаимодействията между текст, автор и ан публика. Нарича се още риторична критика или прагматична критика.

Риторическият анализ може да бъде приложен на почти всеки текст или изображение - a реч, а есе, реклама, стихотворение, снимка, уеб страница, дори стикер за броня. Когато се прилага към литературно произведение, риторичният анализ разглежда произведението не като естетически обект, а като художествено структуриран инструмент за комуникация. Както отбеляза Едуард П. Дж. Корбет, риторичният анализ „се интересува повече от литературно произведение за това, което прави, отколкото за това, което е“.

• Риторичен анализ на „Африка“ на Клод Маккей
• Реторичен анализ на Е.Б. "Пръстенът на времето" на Уайт
• Риторичен анализ на U2 "Sunday Bloody Sunday"

• „Отговорът ни към характера на автора - независимо дали се нарича етос или„ подразбиращ се автор “или
  instagram viewer
  стилили дори тон - е част от нашия опит от неговата работа, опит на гласа в маските, персоналния, на работата... Риторическата критика засилва усещането ни за динамичните взаимоотношения между автора като реална личност и повече или по-малко измислена личност, намекана от творбата “.
  (Томас О. Слоун, „Възстановяване на реториката към литературознанието“. Учителят по реч)
• „[Р] хторичната критика е начин на анализ, който се фокусира върху самия текст. В това отношение тя е като практическата критика, на която се отдават Ню Критиците и Чикагската школа. За разлика от тези начини на критика по това, че не остава вътре литературното произведение, но работи навън от текста до съображения на автора и публиката... Говорейки за етичния призив в своята „Риторика“, Аристотел отбеляза, че макар и лектор да излезе пред публика с известна предшестваща репутация, етичната му привлекателност се упражнява главно от това, което той казва в тази конкретна реч пред този конкретен публика. По същия начин, в реторичната критика, ние добиваме впечатлението си за автора от това, от което можем да се почерпим самият текст - от разглеждането на такива неща като неговите идеи и нагласи, неговата позиция, тон, негови стил. Това четене обратно към автора не е същият вид нещо като опитът да се реконструира биографията на един писател от литературното му творчество. Риторичната критика се стреми просто да установи конкретната поза или образ, който е авторът установяване в тази конкретна работа, за да се постигне особен ефект върху конкретен публика."
  (Едуард П. Дж. Корбет, „Въведение“ към „Риторични анализи на литературни произведения")

„[A] пълноторически анализ изисква изследователя да премине отвъд идентифицирането и етикетирането че създаването на опис на частите на текста представлява само началната точка на анализатора работа. От най-ранните примери на реторичен анализ до наши дни, тази аналитична работа е включила анализатора във тълкуване на значението на тези текстови компоненти - както изолирано, така и в комбинация - за човека (или хората) преживяване на текста. Този силно интерпретиращ аспект на реторичния анализ изисква аналитикът да се справи с ефектите на различните идентифицирани текстови елементи върху възприятието на човека, преживяващ текста. Така че, например, анализаторът може да каже, че наличието на функция х ще обуславят приемането на текста по определен начин. Повечето текстове, разбира се, включват множество функции, така че тази аналитична работа включва адресиране на кумулативните ефекти от избраната комбинация от функции в текста. "
(Марк Закри, "Реторичен анализ" от "Наръчникът за бизнес дискурс," Франческа Барджиела-Чиапини, редактор)

„Може би най-разпространеният тип изречение с многократни думи, използвано в стиха на поздравителна картичка, е изречението в която дума или група от думи се повтарят навсякъде в изречението, както в следващото например:

На тихо и замислено начини, в щастлив
и забавно начини, всичко начини, и винаги,
Обичам те.

В това изречение думата начини се повтаря в края на две последователни фрази, вдигнати отново в началото на следващата фраза и след това се повтарят като част от думата винаги. По същия начин, коренната дума всичко първоначално се появява във фразата „всички начини“ и след това се повтаря в малко по-различна форма в хомофоничната дума винаги. Движението е от конкретните ("тихи и обмислени начини", "щастливи и забавни начини"), към общото ("всички начини"), до хиперболичното ("винаги"). "
(Франк Д'Анджело, "Риториката на стих с поздравителни картички." Преглед на реториката)

„Starbucks не само като институция или като набор от словесни дискурси или дори реклама, но като материален и физически сайт е дълбоко реторичен... Starbucks ни тъче директно в културните условия, от които е съставен. Цветът на логото, перформативните практики за поръчка, правене и пиене на кафе, разговорите около масите и цял куп други материали и изпълнения на / в Starbucks са едновременно риторичните твърдения и влизането в сила на риторичното действие призова. Накратко, Starbucks обединява тристранните отношения между място, тяло и субективност. Като материално / риторично място, Starbucks адресира и е самият сайт на успокояващо и неудобно преговаряне на тези отношения “.
(Грег Дикинсън, „Реториката на Джо: Намиране на автентичност в Starbucks“. Квартално общество на риториката)

„Какви по същество са разликите между анализа на литературната критика и реторичния анализ? Когато критик обяснява тези на Езра Паунд Канто XLVнапример и показва как Паунд инвестира срещу лихварството като престъпление срещу природата, което разрушава обществото и изкуствата, критикът трябва да посочи „доказателства“ - „художествените доказателства“ за пример и ентимма [формален силогистичен аргумент, който е непълно посочен} - че Паунд е привлечен за своето гърмене. Критикът също така ще обърне внимание на „подреждането“ на частите от този аргумент като характеристика на „формата“ на стихотворението, точно както той може да проучи езика и синтаксиса. Отново това са въпроси, които Аристотел възлага главно на реториката ...

„Всички критични есета, занимаващи се с персона на литературно произведение са в действителност изследвания на "Етос" на "говорител" или "разказвач" - гласът - източник на ритмичен език, който привлича и държи вида читатели, които поетът желае като своя публика и средства това персона съзнателно или несъзнателно избира, в термина на Кенет Бърк, да „ухае“ тази читателска аудитория “.
(Александър Шарбах, „Риторика и литературна критика: защо тяхното разделяне“. Състав и комуникация в колежа)