Терминът разговорен се отнася до a стил на писмеността, която предава ефекта на неформалното говорене език за разлика от формален или литературен английски. Като съществително име терминът е a разговорен израз.
Разговорен стил обикновено се използва, например, в неформален имейли и текстови съобщения. Не бихте го използвали там, където трябва да звучите професионално, сериозно или знаещи, като например в презентации, срещи, бизнес писма и бележки и академични документи. Като литературен уред би се използвал във фантастиката и театъра, особено в диалога и вътрешното разказване на героите. По-вероятно е да е и в текстове.
Разговорното писане е разговорен стил, но не е да пишете точно как говорите, каза Робърт Саба. „За да направите това, би било лошо писане - многословно, повтарящо се, неорганизирано. Разговорният стил е стил по подразбиране, a чертане стил или отправна точка, които могат да послужат като постоянна основа за вашето писане. Това е стил на художник, който прави скици за картина, а не самата картина. "Разговорното писане като стил, след това, все още е по-изискан, съставен и прецизен от говоренето поради способността за самостоятелно редактиране и полиране на думите.
За използването на разговорния стил в есета, критикът Джоузеф Епщайн пише,
„Въпреки че няма твърдо зададен, единичен стил за есеист, стилове, вариращи за всеки конкретен есеист, най-доброто общо описание на есеистичния стил е написано през 1827 г. от Уилям Хазлит в своето есе „Познат стил“. „Да напишеш истински познат или истински английски стил - пише Hazlitt“, означава да пишеш така, както всеки говори в общ разговор, който има задълбочена команда и избор на думиили който би могъл да говори с лекота, сила и точност, като отмени всички педантични и ораторски процъфтява. Стилът на есеиста е този на изключително интелигентен, високочувствителен човек, говорещ, без дрънкане и с впечатляващо съгласуваност, на себе си и на всеки друг, който се интересува от подслушването. Тази саморефлексивност, тази представа за разговор със себе си, винаги ми се струваше, че белязва есето от лекцията. Преподавателят винаги преподава; така че също често е критикът. Ако есеистът го прави, обикновено това е само косвено “.
Човек също не трябва да бъде твърде неофициален. Според Трейси Кидър и Ричард Тод „Breeziness е станала за много литературен режим на първо място, готов за носене означава да изглежда свеж и автентичен. Стилът е завладяващ и уловим, като всяка друга мода. Сценаристите трябва да бъдат предпазливи с тази или всяка друга стилизирана проницателност - особено младите писатели, на които тон обикновено идва лесно. Разговорният писател търси интимност, но проницателният читател, устояващ на онази приятелска ръка на рамото, на тази печеливша усмивка, е удачен да отстъпи “.
Стилът на Марк Твен
В художествената литература уменията на Марк Твен с диалог и способност да улавя и изобразяват диалект в своите произведения са силно възхвалявани и отличават стила и гласа му. Лионел Трилинг го описа: „Известно от действителната реч на Америка Марк Твен кована класика проза... [Твен] е майсторът на стила, който избягва фиксираността на отпечатаната страница, която ни звучи в ушите с непосредствеността на чутия глас, самия глас на непретенциозната истина. "
Вижте този пример от „Приключенията на Хъкълбери Фин“, 1884 г.:
„Хванахме риба и си поговорихме, а от време на време си поплувахме, за да запазим сънливостта. Беше някак тържествено, плаваше надолу по голямата, неподвижна река, лежеше по гръб и гледаше към звездите, и никога не сме се чували да говорим силно, и не ни се случва често да се смеем - само някак си нисък кудкудякане. Имахме силно хубаво време като общо нещо и изобщо нищо не ни се случи - нито една нощ, нито следващата, нито следващата “.
Стилът на Джордж Оруел
Джордж Оруел целта на писането беше да бъде ясна и директна и да достигне до колкото се може повече хора, обикновени хора, така че неговият не беше формален или стилен стил. Ричард Х. Ровере го обяснява по този начин: „Няма много общо с романите на [Джордж] Оруел, освен да ги прочетете. Нито може да се каже много за неговия стил. Беше разговорно през дикция и жилав в строителството; тя е насочена към яснота и ненатрапчивост и постигнаха и двете ".
Началната линия на Оруел от романа „1984 г.“ започва просто още по-мъчително: „Беше светъл студен ден през април, а часовниците бяха поразителни тринадесет“. (1949)
Източници
- „Композиране за общуване.“ Cengage, 2017
- "Добра проза: Изкуството на нонфикцията." Случайна къща, 2013 г.
- "Въведение." „Най-добрите американски есета 1993 г.“ Ticknor & Fields, 1993
- „Либералното въображение“, Лионел Трилинг, 1950
- „Въведение в„ The Reader на Оруел “, 1961 г.