Терминът есе идва от французите за „изпитание“ или „опит“. Френският автор Мишел де Монтейн изложи термина, когато присвои заглавието Essais до първата му публикация през 1580г. В „Montaigne: A Biography“ (1984), Доналд Фрейм отбелязва, че Montaigne „често използва глагола essayer (на модерен френски, нормално да пробвам) по начини, близки до неговия проект, свързани с опита, с чувството да изпробвам или тествам. "
Есето е кратка работа на публицистика, докато писател на есета се нарича есеист. В инструкциите за писане есето често се използва като друга дума за композиция. В есе, автор глас (или разказвач) обикновено кани подразбиращ се читател (най- публика) да приема като автентичен определен текстов режим на преживяване.
Определения и наблюдения
- "[Един есе е] композиция, обикновено в проза.., която може да е само от няколкостотин думи (като „Есета“ на Бейкън) или с дължина на книгата (като „Есето на Лок“ Относно разбирането на човека “) и който обсъжда, официално или неформално, тема или разнообразие от теми."
(Дж. А. Кудън, „Речник на литературните термини“. Василий, 1991 г.) - "Есета са как си говорим помежду си в печат - караме мислите не само с цел да предадем определено пакет с информация, но със специален ръб или скачане на личен характер в един вид обществен писмо. "
(Едуард Хогланд, Въведение, „Най-добрите американски есета: 1999". Хаутон, 1999 г.) - "[П] есе трафик всъщност и казва истината, но изглежда, че се чувства свободен да оживи, да оформи, да разкраси, да използва като необходими от елементи на въображаемото и измисленото - по този начин неговото включване в онзи доста злощастен ток обозначаване 'творческа номистика.'"
(G. Дъглас Аткинс, "Четене на есета: покана". University of Georgia Press, 2007 г.)
Автобиографичните есета на Монтейн
„Макар че Мишел дьо Монтейн, който е съвременен есе през 16 век, писал автобиографично (подобно на есеистите, които твърдят, че са негови последователи днес), неговата автобиография винаги е била в услуга на по-големи екзистенциални открития. Завинаги беше нащрек за житейските уроци. Ако разказваше сосовете, които имаше за вечеря, и камъните, които тежеха на бъбрека му, щеше да се намери елемент на истината, който бихме могли да сложим в джобовете си и да го отнесем, който той да може да сложи в себе си джоб. В крайна сметка, Философията - това е, което той смяташе, че практикува в есетата си, както и неговите идоли, Сенека и Цицерон, преди него "да се научим да живеем." И тук се крие проблемът с есеистите: не че те говорят за себе си, а че го правят без усилия правят опита си подходящ или полезен за всеки друг, без усилия да извлекат от него всяка обобщаваща представа за човека състояние. "
(Кристина Неринг, "Какво става с американското есе." Truthdig, ноем. 29, 2007)
Сръчната безформеност на есето
"[G] ood есетата са произведения на литературното изкуство. Предполагаемата им безформеност е по-скоро стратегия за обезоръжаване на читателя с появата на неизследвана спонтанност, отколкото на композиционна реалност.. . .
„Формата на есето като цяло отдавна е свързана с експериментален метод. Тази идея се връща към Монтейн и неговата безкрайно внушаваща употреба на термина Essai за неговото писане. Есето означава да се опитваш, да тестваш, да правиш опит в нещо, без да знаеш дали ще успееш. Експерименталната асоциация произлиза и от другата чешма на есето, Франсис Бейкън, и неговият стрес върху емпиричното индуктивен метод, толкова полезен за развитието на социалните науки. "
(Филип Лопате, „Изкуството на личното есе“. Котва, 1994 г.)
Статии срещу Есета
"[W] шапка най-накрая отличава есе от статия може просто да е нагласата на автора, доколко личният глас, визия и стил са основни двигатели и оформящи, въпреки че авторското „аз“ може да е само отдалечена енергия, никъде не се вижда, но навсякъде настояще. "
(Джъстин Каплан, изд. „Най-добрите американски есета: 1990“. Ticknor & Fields, 1990 г.)
„Аз съм предразположен към есе със знание за предаване, но за разлика от журналистиката, която съществува главно за представяне на факти, есетата надхвърлят данните си или ги преобразуват в личен смисъл. Запомнящото се есе, за разлика от статията, не е място или ограничено във времето; тя оцелява по повод оригиналната си композиция. Наистина в най-блестящите есета, език не е само средството на общуване; то е комуникация. "
(Джойс Керол Оутс, цитирана от Робърт Атуан в „Най-добрите американски есета, издание на колежа“, 2-ро изд. Houghton Mifflin, 1998)
„Говоря за„ истински “ есе защото фалшификатите изобилстват. Тук старомодният термин стихоплетец може да се прилага, само ако наклонено. Както е поетът за поета - по-малък стремеж - така и средната статия е към есето: приличащ на погледи гарантиран, че не се носи добре. Статия често е клюка. Есе е размисъл и прозрение. Една статия често има временно предимство на социалната топлина - какво е горещо навън в момента. Топлината на есето е интериор. Една статия може да бъде навременна, актуална, ангажирана с въпросите и личностите на момента; най-вероятно ще бъде застоял в рамките на месеца. След пет години тя може да е придобила странната аура на въртящ се телефон. Статия обикновено е побратимена на сиамски до датата на нейното раждане. Есе обосновава датата му на раждане - и нашата също. (Необходимо предупреждение: някои истински есета се наричат популярно „статии“ - но това не е нищо повече от празен, макар и постоянен навик на реч. Какво има в име? Ефемерата е ефимерната. Трайното е трайното.) "
(Синтия Озик, "ОН: Портрет на есето като топло тяло." Атлантическият месечен, септември 1998 г.)
Състоянието на есето
„Въпреки че есе е популярна форма на писане в британски и американски периодични издания от 18 век, доскоро статутът му в литературния канон е бил в най-добрия случай несигурен. Попада в класа на композицията, често се отхвърля като обикновена журналистика и като цяло се игнорира като обект за сериозно академично изследване есето е седяло, с израза на Джеймс Търбър, „на ръба на стола Литература ".
„През последните години, обаче, предизвикано както от подновен интерес към реториката, така и от постструктуралистиката предефиниции на самата литература, есето - както и такива свързани форми на „литературна документация“ като биография, автобиография, и пътуване и природа писане - започна да привлича все по-голямо критическо внимание и уважение. "
(Ричард Нордквист, "Есе", в "Енцилопедия на американската литература", изд. С. Р. Серафин. Континуум, 1999 г.)
Съвременното есе
„В момента американското списание есе, както дългата игрална част, така и критичното есе, процъфтява при малко вероятни обстоятелства ...
„Има много причини за това. Едното е, че списанията, големи и малки, превземат част от културната и литературна почва, освободена от вестниците при тяхното на пръв поглед неудържимо изпарение. Друго е, че съвременното есе от известно време набира енергия като бягство от или съперничество на възприетия консерватизъм на много мейнстрийм фантастика ...
„Така че съвременното есе често се разглежда като ангажирано с действия на очевидна анти-новализация: на мястото на парцел, има дрейф или счупване на номерирани параграфи; на мястото на замразена правдивост може да има лукаво и знаещо движение между реалността и измислеността; на мястото на безличния автор на стандартен реализъм от трето лице, авторският Аз изскача навън и излиза от картината, със свобода трудно да се измъкне във фантастиката. "
(Джеймс Ууд, „Ефекти на реалността.“ The New Yorker, Dec. 19 & 26, 2011)
По-леката страна на есетата: Задание за есе „Клубът за закуска“
„Добре хора, днес ще опитаме нещо малко по-различно. Ще напишем едно есе от не по-малко от хиляда думи, описващи ми кой си ти. И когато казвам „есе“, имам предвид „есе“, не една дума, повторена хиляда пъти. Това ясно ли е, господин Бендер? “
(Пол Глисън като г-н Върнън)
Събота, 24 март 1984 г.
Шермерска гимназия
Шермер, Илинойс 60062
Уважаеми господин Върнън,
Приемаме факта, че трябваше да пожертваме цяла събота в ареста за каквото и да сме направили грешно. Какво направихме беше погрешно. Но ние мислим, че сте луд, за да ни накараме да напишем това есе, в което да ви кажем кой сме ние. Какво те интересува? Виждате ни така, както искате да ни видите - най-просто, в най-удобните определения. Виждате ни като мозък, спортист, случай на кошница, принцеса и престъпник. Така ли е? Така се видяхме в седем часа тази сутрин. Измиха ни мозък ...
Но това, което разбрахме, е, че всеки от нас е мозък и спортист и случай на кошница, принцеса и престъпник. Това отговаря ли на вашия въпрос?
Искрено Ваш,
Клубът за закуска
(Антъни Майкъл Хол в ролята на Брайън Джонсън, „Клубът за закуска“, 1985 г.)